Français
Parcours : théâtre et dispute.
Lecture cursive : Pierre Corneille, Le Cid. Une tragi-comédie du XVIIe siècle qui met en scène
un conflit d’honneur et d’amour, où la parole est solennelle, théâtrale, et où l’affrontement
nourrit la grandeur tragique des personnages.
Peut être utilisée en ouverture ou en développement pour montrer comment le théâtre
classique faisait de la dispute un ressort noble et héroïque, par opposition à la banalité
déstabilisante du conflit chez Sarraute.
Autres œuvres :
Phèdre de Racine : Une autre pièce classique dans laquelle la parole révèle un conflit
intérieur déchirant, ici la passion interdite de Phèdre. Comme chez Sarraute, la parole
devient difficile, douloureuse, révélatrice d’un trouble profond.
À utiliser pour montrer que la dispute peut être aussi intérieure, silencieuse, ravageant le
personnage de l’intérieur.
Art de Yasmina Reza :Une comédie contemporaine où trois amis se disputent autour de
l’achat d’un tableau blanc, ce qui révèle des tensions profondes dans leur amitié.
Très proche de Pour un oui ou pour un non : la dispute porte sur un détail (comme le ton
d’une phrase), mais fait éclater des blessures anciennes et enfouies.
En attendant Godot de Samuel Beckett : Les dialogues sont absurdes, faits de répétitions et
de malentendus ; il y a une forme de dispute vide de sens apparent, qui rejoint l’univers de
Sarraute dans son aspect déstabilisant et existentiel. À utiliser pour montrer une vision
moderne et absurde du conflit verbal, loin des grands affrontements classiques.
Œuvre étudiée : Pour un oui ou pour un non, Nathalie Sarraute.
Qui est Nathalie Sarraute ?
Nathalie Sarraute (1900-1999) est une écrivaine française d'origine russe.
Son œuvre avant-gardiste débute avec un recueil de courts textes publié en 1939,
Tropismes, qui explore « les mouvements indéfinissables qui glissent très rapidement aux
limites de la conscience» et sous-tendent nos conversations.
En 1956, son essai L'Ère du soupçon critique les conventions traditionnelles du roman et font
d'elle une figure du Nouveau Roman, aux côtés de Robbe-Grillet et Claude Simon.
Elle est l'autrice de nombreux romans comme Le Planétarium (1959), Les Fruits d'or (1963),
et de pièces de théâtre telles que Le Silence (1967) ou Pour un oui ou pour un non (1982) qui
connaît un succès considérable. Son autobiographie Enfance (1983) associe également
écriture littéraire et recherche analytique.
Comment résumer Pour un oui ou pour un non ?
Nathalie Sarraute commence à écrire du théâtre une fois ses soixante ans passés, après
s'être consacrée exclusivement au genre romanesque ainsi qu'à des essais théoriques. Pour
un oui ou pour un non est sa sixième pièce. Elle est créée comme pièce radiophonique en
1981. La pièce est publiée en 1982, puis créée au théâtre pour la première fois en 1985.
H1 rend visite à son ami H2 pour s'enquérir de la raison d'un éloignement qu'il ressent entre
eux depuis quelques temps. H2 nie d'abord toute distance, puis, poussé dans ses
, retranchements, avoue qu'il a été blessé par le ton de son ami, qui a déclaré: « C'est
biiien...ça », alors qu'il se vantait d'un petit succès. La futilité du motif rend H1 perplexe.
À partir de cet instant, la machine infernale s'emballe: chaque nouvelle réplique met de
l'huile sur le feu. L'incompatibilité entre les deux amis devient béante et irréparable: « C'est
un combat sans merci. Une lutte à mort. Oui, pour la survie. Il n'y a pas le choix. C'est toi ou
moi », observe H.2.
Le Nouveau Roman :
Contexte apparition : après les Trente Glorieuses crise économique, individualisme
rapports humains complexes communication fragmentée.
Le mouvement du Nouveau Roman apparaît dans les années 1950.
Principes :
- Refus de l’engagement littéraire
- Refus de l’intrigue traditionnelle.
- Refus des personnages identifiés.
- Le langage est l’objet de l’écriture.
Citations en rapport avec le Nouveau Roman :
- « Ce n’est pas l’écriture d’une aventure mais l’aventure d’une écriture ». Cela veut
dire que le langage constitue l’objet même de l’intrigue contrairement au roman
traditionnel où le langage sert à raconter une aventure.
- « Le roman c’est un miroir qu’on promène le long d’une route », Stendhal. Le
Nouveau Roman détourne cette citation car les auteurs critiquent la représentation
réaliste et les conventions narratives qui dominent le roman du 20e siècle.
Définitions :
Théâtre : genre littéraire qui repose sur une représentions scénique des personnage incarnes
par des comédiens qui « par mimesis » jouent des rôles de la vie quotidienne.
Dispute : échange virulent sur un même sujet.
Pour un oui ou pour un non : expression qui critique le comportement d’une personne qui
agit selon son humeur.
Thèmes principaux :
Dispute et conflit
H1 veut comprendre la distance prise par H2. Il estime que la discussion va déboucher sur
une entente et que le dialogue et la dispute ont donc un sens, une issue : ils permettront
d'aboutir à un éclaircissement et un apaisement.
Mais H2 ne partage pas cette vision optimiste du conflit. Pour lui, la discussion constitue une
boîte de Pandore: dès qu'on l'ouvre, le mécanisme de l'hostilité se met en marche et les
dégâts sont irréversibles: « en parler seulement, évoquer ça....ça peut vous entraîner...de
quoi on aurait l'air ?», dit-il.
Et sur ce point, la pièce lui donne raison. À partir du moment où il évoque les raisons de sa
rancune, a machine est lancée.
Chaque parole alimente le feu de la dispute comme le mot « condescendance » ou la
mention de « Verlaine » qui amplifient l'hostilité.
La conclusion est sans appel: « C'est un combat sans merci. Une lutte à mort. Oui, pour la
survie. Il n'y a pas le choix. C'est toi ou moi. » Le vocabulaire darwinien (lutte pour la survie)
Parcours : théâtre et dispute.
Lecture cursive : Pierre Corneille, Le Cid. Une tragi-comédie du XVIIe siècle qui met en scène
un conflit d’honneur et d’amour, où la parole est solennelle, théâtrale, et où l’affrontement
nourrit la grandeur tragique des personnages.
Peut être utilisée en ouverture ou en développement pour montrer comment le théâtre
classique faisait de la dispute un ressort noble et héroïque, par opposition à la banalité
déstabilisante du conflit chez Sarraute.
Autres œuvres :
Phèdre de Racine : Une autre pièce classique dans laquelle la parole révèle un conflit
intérieur déchirant, ici la passion interdite de Phèdre. Comme chez Sarraute, la parole
devient difficile, douloureuse, révélatrice d’un trouble profond.
À utiliser pour montrer que la dispute peut être aussi intérieure, silencieuse, ravageant le
personnage de l’intérieur.
Art de Yasmina Reza :Une comédie contemporaine où trois amis se disputent autour de
l’achat d’un tableau blanc, ce qui révèle des tensions profondes dans leur amitié.
Très proche de Pour un oui ou pour un non : la dispute porte sur un détail (comme le ton
d’une phrase), mais fait éclater des blessures anciennes et enfouies.
En attendant Godot de Samuel Beckett : Les dialogues sont absurdes, faits de répétitions et
de malentendus ; il y a une forme de dispute vide de sens apparent, qui rejoint l’univers de
Sarraute dans son aspect déstabilisant et existentiel. À utiliser pour montrer une vision
moderne et absurde du conflit verbal, loin des grands affrontements classiques.
Œuvre étudiée : Pour un oui ou pour un non, Nathalie Sarraute.
Qui est Nathalie Sarraute ?
Nathalie Sarraute (1900-1999) est une écrivaine française d'origine russe.
Son œuvre avant-gardiste débute avec un recueil de courts textes publié en 1939,
Tropismes, qui explore « les mouvements indéfinissables qui glissent très rapidement aux
limites de la conscience» et sous-tendent nos conversations.
En 1956, son essai L'Ère du soupçon critique les conventions traditionnelles du roman et font
d'elle une figure du Nouveau Roman, aux côtés de Robbe-Grillet et Claude Simon.
Elle est l'autrice de nombreux romans comme Le Planétarium (1959), Les Fruits d'or (1963),
et de pièces de théâtre telles que Le Silence (1967) ou Pour un oui ou pour un non (1982) qui
connaît un succès considérable. Son autobiographie Enfance (1983) associe également
écriture littéraire et recherche analytique.
Comment résumer Pour un oui ou pour un non ?
Nathalie Sarraute commence à écrire du théâtre une fois ses soixante ans passés, après
s'être consacrée exclusivement au genre romanesque ainsi qu'à des essais théoriques. Pour
un oui ou pour un non est sa sixième pièce. Elle est créée comme pièce radiophonique en
1981. La pièce est publiée en 1982, puis créée au théâtre pour la première fois en 1985.
H1 rend visite à son ami H2 pour s'enquérir de la raison d'un éloignement qu'il ressent entre
eux depuis quelques temps. H2 nie d'abord toute distance, puis, poussé dans ses
, retranchements, avoue qu'il a été blessé par le ton de son ami, qui a déclaré: « C'est
biiien...ça », alors qu'il se vantait d'un petit succès. La futilité du motif rend H1 perplexe.
À partir de cet instant, la machine infernale s'emballe: chaque nouvelle réplique met de
l'huile sur le feu. L'incompatibilité entre les deux amis devient béante et irréparable: « C'est
un combat sans merci. Une lutte à mort. Oui, pour la survie. Il n'y a pas le choix. C'est toi ou
moi », observe H.2.
Le Nouveau Roman :
Contexte apparition : après les Trente Glorieuses crise économique, individualisme
rapports humains complexes communication fragmentée.
Le mouvement du Nouveau Roman apparaît dans les années 1950.
Principes :
- Refus de l’engagement littéraire
- Refus de l’intrigue traditionnelle.
- Refus des personnages identifiés.
- Le langage est l’objet de l’écriture.
Citations en rapport avec le Nouveau Roman :
- « Ce n’est pas l’écriture d’une aventure mais l’aventure d’une écriture ». Cela veut
dire que le langage constitue l’objet même de l’intrigue contrairement au roman
traditionnel où le langage sert à raconter une aventure.
- « Le roman c’est un miroir qu’on promène le long d’une route », Stendhal. Le
Nouveau Roman détourne cette citation car les auteurs critiquent la représentation
réaliste et les conventions narratives qui dominent le roman du 20e siècle.
Définitions :
Théâtre : genre littéraire qui repose sur une représentions scénique des personnage incarnes
par des comédiens qui « par mimesis » jouent des rôles de la vie quotidienne.
Dispute : échange virulent sur un même sujet.
Pour un oui ou pour un non : expression qui critique le comportement d’une personne qui
agit selon son humeur.
Thèmes principaux :
Dispute et conflit
H1 veut comprendre la distance prise par H2. Il estime que la discussion va déboucher sur
une entente et que le dialogue et la dispute ont donc un sens, une issue : ils permettront
d'aboutir à un éclaircissement et un apaisement.
Mais H2 ne partage pas cette vision optimiste du conflit. Pour lui, la discussion constitue une
boîte de Pandore: dès qu'on l'ouvre, le mécanisme de l'hostilité se met en marche et les
dégâts sont irréversibles: « en parler seulement, évoquer ça....ça peut vous entraîner...de
quoi on aurait l'air ?», dit-il.
Et sur ce point, la pièce lui donne raison. À partir du moment où il évoque les raisons de sa
rancune, a machine est lancée.
Chaque parole alimente le feu de la dispute comme le mot « condescendance » ou la
mention de « Verlaine » qui amplifient l'hostilité.
La conclusion est sans appel: « C'est un combat sans merci. Une lutte à mort. Oui, pour la
survie. Il n'y a pas le choix. C'est toi ou moi. » Le vocabulaire darwinien (lutte pour la survie)
