SIMULACRO RESUELTO I
NADA – CARMEN LAFORET
IAG
TEXTO:
Comíamos en fondas a lo largo de la costa o en merenderos entre pinos, al aire libre. A veces llovía. Entonces
Ena y yo nos refugiábamos bajo el impermeable de Jaime, quien se mojaba tranquilamente... Muchas tardes
me he puesto algún chaleco de lana, o un jersey suyo. Él tenía una pila de estas cosas en el automóvil en
previsión de la traidora primavera. Aquel año, por otra parte, hizo un tiempo maravilloso. Me acuerdo que en
marzo volvíamos cargadas de ramas de almendro florecidas y en seguida empezó la mimosa a amarillear y a
temblar sobre las tapias de los jardines.
Estos chorros de luz que recibía mi vida gracias a Ena, estaban amargados por el sombrío tinte con que se
teñía mi espíritu otros días de la semana. No me refiero a los sucesos de la calle de Aribau, que apenas
influían ya en mi vida, sino a la visión desenfocada de mis nervios demasiado afilados por un hambre que a
fuerza de ser crónica llegué casi a no sentirla. A veces me enfadaba con Ena por una nadería. Salía de su casa
desesperada. Luego regresaba sin decirle una palabra y me ponía a estudiar junto a ella. Ena se hacía la
desentendida y seguíamos como si tal cosa. El recuerdo de estas escenas me hacía llorar de terror algunas
veces cuando las razonaba en mis paseos por las calles de los arrabales, o por la noche, cuando el dolor de
cabeza no me dejaba dormir y tenía que quitar la almohada para que se disipara. Pensaba en Juan y me
encontraba semejante a él en muchas cosas. Ni siquiera se me ocurría pensar que estaba histérica por la falta
de alimento. Cuando recibía mi mensualidad iba a casa de Ena cargada de flores, compraba dulces a mi
abuela y también me acostumbré a comprar cigarrillos, que ahorraba para las épocas de escasez de comida,
ya que me aliviaban y me ayudaban a soñar proyectos deshilvanados. Cuando Román volvió de su viaje,
estos cigarrillos me los proporcionaba él, regalándomelos. Me seguía con una sonrisa especial cuando yo
andaba por la casa, cuando me paraba en la puerta de la cocina, olfateando, o cuando me tumbaba horas
enteras en la cama, con los ojos abiertos.
Una de aquellas tardes en que me enfadé con Ena, la indignación me duró más tiempo. Caminaba con el ceño
fruncido, llevada de un monólogo interior exaltado y largo. «No volveré a su casa.» «Estoy harta de sus
sonrisas de superioridad.» «Me ha seguido con los ojos, divertida, convencida de que voy a volver a los dos
minutos otra vez.» «Cree que no puedo prescindir de su amistad. ¡Qué equivocación!» «Juega conmigo como
con todo el mundo hace —pensé injustamente—, como con sus padres, con sus hermanos, como con los
pobres muchachos que le hacen el amor, a los que ella alienta para luego gozarse en verlos sufrir»... Cada
vez se me hacía más evidente el carácter maquiavélico de mi amiga. Casi me parecía despreciable... Llegué a
mi casa más pronto que nunca. Me puse a ordenar los apuntes de clase, nerviosa y casi llorando porque no
entendía mi propia letra. Del fondo de mi cartera de estudiante cayó la tarjeta que me había dado Gerardo
aquella primera noche de la liberación de mi vida, cuando lo había encontrado entre las sombras que
rodeaban la catedral.
, EJERCICIOS:
a) Identifique al autor y la obra de la que forma parte. A continuación, contextualícela en el
marco de la historia de la literatura. (1 p.) [10-15 líneas]
Nos encontramos anteNos encontramos ante un fragmento de la obra narrativa Nada (1945),
de Carmen Laforet, obra destacable por ser la primera galardonada con el Premio Nadal, así
como ser la primera obra narrativa que se sitúa en un marco coetáneo, el de la posguerra. Es
por ello que acontecimientos históricos importantes como la guerra civil española o el inicio
de la segunda guerra mundial, son cruciales para el desarrollo de la obra, si bien es cierto que,
aunque el contexto histórico sea decisivo, la autora lo menciona de manera bastante indirecta
y secundaria, potenciando el microcosmos de los personajes y su drama humano.
En cuanto al desarrollo de la narrativa española de este tiempo, resulta conveniente destacar
que la creación narrativa estaba relacionada con el ambiente desolador de la posguerra y con
lo filosófico, de corte existencialista, recordando a Jean Paul Sartre con su obra La náusea,
como padre del existencialismo, que dio pie a obras en el panorama español como Nada de
Carmen Laforet o La sombra del ciprés es alargada, de Miguel Delibes, obra que inaugura el
conocido “tremendismo” con una visión pesimista de la vida. Nos obstante, aunque en España
se comienzan a publicar muchas obras narrativas de autores nacidos entre 1910 y 1921, que
vivieron en plena juventud la guerra civil (como Camilo José Cela, Elena Quiroga y Carmen
Laforet), no podemos hablar de un grupo definido, pues lo único que comparten es el hecho de
pertenecer a una misma época histórica, pues cada uno de ellos tiene su propia personalidad
literaria, por eso se tiende a afirmar que Carmen Laforet es una escritora aislada que no se
puede adscribir a ningún grupo o escuela literaria concretos.
Entre las obras de la autora, destacamos su trilogía femenina compuesta por Nada, La isla y los
demonios, y la Mujer nueva, todas ellas narrativas que vinculan la ficción con la realidad y el
toque autobiográfico de Carmen. De manera posterior, el panorama narrativo español
evoluciona en el periodo de transición democrática hacia una novela más innovadora, con
nuevos recursos como el protagonista colectivo, como ocurre en la reconocida obra La
Colmena, de Camilo José Cela, y autoras como Carmen Martín Gaite y su primera obra Entre
visillos, también galardonada con el Premio Nadal en 1957. un fragmento de la obra narrativa
Nada (1945), de Carmen Laforet, obra destacable por ser la primera galardonada con el
Premio Nadal, así como ser la primera obra narrativa que se sitúa en un marco coetáneo, el de
la posguerra. Es por ello que acontecimientos históricos importantes como la guerra civil
española o el inicio de la Segunda Guerra Mundial, son cruciales para el desarrollo de la obra,
si bien es cierto que, aunque el contexto histórico sea decisivo, la autora lo menciona de
manera bastante indirecta y secundaria, potenciando el microcosmos de los personajes y su
drama humano.
En cuanto al desarrollo de la narrativa española de este tiempo, resulta conveniente destacar
que la creación narrativa estaba relacionada con el ambiente desolador de la posguerra y con
lo filosófico, de corte existencialista, recordando a Jean Paul Sartre con su obra La náusea,
como padre del existencialismo, que dio pie a obras en el panorama español como Nada de
Carmen Laforet o La sombra del ciprés es alargada, de Miguel Delibes, obra que inaugura el
conocido “tremendismo” con una visión pesimista de la vida. Nos obstante, aunque en España
se comienzan a publicar muchas obras narrativas de autores nacidos entre 1910 y 1921, que
vivieron en plena juventud la guerra civil (como Camilo José Cela, Elena Quiroga y Carmen
Laforet), no podemos hablar de un grupo definido, pues lo único que comparten es el hecho de
pertenecer a una misma época histórica, pues cada uno de ellos tiene su propia personalidad
NADA – CARMEN LAFORET
IAG
TEXTO:
Comíamos en fondas a lo largo de la costa o en merenderos entre pinos, al aire libre. A veces llovía. Entonces
Ena y yo nos refugiábamos bajo el impermeable de Jaime, quien se mojaba tranquilamente... Muchas tardes
me he puesto algún chaleco de lana, o un jersey suyo. Él tenía una pila de estas cosas en el automóvil en
previsión de la traidora primavera. Aquel año, por otra parte, hizo un tiempo maravilloso. Me acuerdo que en
marzo volvíamos cargadas de ramas de almendro florecidas y en seguida empezó la mimosa a amarillear y a
temblar sobre las tapias de los jardines.
Estos chorros de luz que recibía mi vida gracias a Ena, estaban amargados por el sombrío tinte con que se
teñía mi espíritu otros días de la semana. No me refiero a los sucesos de la calle de Aribau, que apenas
influían ya en mi vida, sino a la visión desenfocada de mis nervios demasiado afilados por un hambre que a
fuerza de ser crónica llegué casi a no sentirla. A veces me enfadaba con Ena por una nadería. Salía de su casa
desesperada. Luego regresaba sin decirle una palabra y me ponía a estudiar junto a ella. Ena se hacía la
desentendida y seguíamos como si tal cosa. El recuerdo de estas escenas me hacía llorar de terror algunas
veces cuando las razonaba en mis paseos por las calles de los arrabales, o por la noche, cuando el dolor de
cabeza no me dejaba dormir y tenía que quitar la almohada para que se disipara. Pensaba en Juan y me
encontraba semejante a él en muchas cosas. Ni siquiera se me ocurría pensar que estaba histérica por la falta
de alimento. Cuando recibía mi mensualidad iba a casa de Ena cargada de flores, compraba dulces a mi
abuela y también me acostumbré a comprar cigarrillos, que ahorraba para las épocas de escasez de comida,
ya que me aliviaban y me ayudaban a soñar proyectos deshilvanados. Cuando Román volvió de su viaje,
estos cigarrillos me los proporcionaba él, regalándomelos. Me seguía con una sonrisa especial cuando yo
andaba por la casa, cuando me paraba en la puerta de la cocina, olfateando, o cuando me tumbaba horas
enteras en la cama, con los ojos abiertos.
Una de aquellas tardes en que me enfadé con Ena, la indignación me duró más tiempo. Caminaba con el ceño
fruncido, llevada de un monólogo interior exaltado y largo. «No volveré a su casa.» «Estoy harta de sus
sonrisas de superioridad.» «Me ha seguido con los ojos, divertida, convencida de que voy a volver a los dos
minutos otra vez.» «Cree que no puedo prescindir de su amistad. ¡Qué equivocación!» «Juega conmigo como
con todo el mundo hace —pensé injustamente—, como con sus padres, con sus hermanos, como con los
pobres muchachos que le hacen el amor, a los que ella alienta para luego gozarse en verlos sufrir»... Cada
vez se me hacía más evidente el carácter maquiavélico de mi amiga. Casi me parecía despreciable... Llegué a
mi casa más pronto que nunca. Me puse a ordenar los apuntes de clase, nerviosa y casi llorando porque no
entendía mi propia letra. Del fondo de mi cartera de estudiante cayó la tarjeta que me había dado Gerardo
aquella primera noche de la liberación de mi vida, cuando lo había encontrado entre las sombras que
rodeaban la catedral.
, EJERCICIOS:
a) Identifique al autor y la obra de la que forma parte. A continuación, contextualícela en el
marco de la historia de la literatura. (1 p.) [10-15 líneas]
Nos encontramos anteNos encontramos ante un fragmento de la obra narrativa Nada (1945),
de Carmen Laforet, obra destacable por ser la primera galardonada con el Premio Nadal, así
como ser la primera obra narrativa que se sitúa en un marco coetáneo, el de la posguerra. Es
por ello que acontecimientos históricos importantes como la guerra civil española o el inicio
de la segunda guerra mundial, son cruciales para el desarrollo de la obra, si bien es cierto que,
aunque el contexto histórico sea decisivo, la autora lo menciona de manera bastante indirecta
y secundaria, potenciando el microcosmos de los personajes y su drama humano.
En cuanto al desarrollo de la narrativa española de este tiempo, resulta conveniente destacar
que la creación narrativa estaba relacionada con el ambiente desolador de la posguerra y con
lo filosófico, de corte existencialista, recordando a Jean Paul Sartre con su obra La náusea,
como padre del existencialismo, que dio pie a obras en el panorama español como Nada de
Carmen Laforet o La sombra del ciprés es alargada, de Miguel Delibes, obra que inaugura el
conocido “tremendismo” con una visión pesimista de la vida. Nos obstante, aunque en España
se comienzan a publicar muchas obras narrativas de autores nacidos entre 1910 y 1921, que
vivieron en plena juventud la guerra civil (como Camilo José Cela, Elena Quiroga y Carmen
Laforet), no podemos hablar de un grupo definido, pues lo único que comparten es el hecho de
pertenecer a una misma época histórica, pues cada uno de ellos tiene su propia personalidad
literaria, por eso se tiende a afirmar que Carmen Laforet es una escritora aislada que no se
puede adscribir a ningún grupo o escuela literaria concretos.
Entre las obras de la autora, destacamos su trilogía femenina compuesta por Nada, La isla y los
demonios, y la Mujer nueva, todas ellas narrativas que vinculan la ficción con la realidad y el
toque autobiográfico de Carmen. De manera posterior, el panorama narrativo español
evoluciona en el periodo de transición democrática hacia una novela más innovadora, con
nuevos recursos como el protagonista colectivo, como ocurre en la reconocida obra La
Colmena, de Camilo José Cela, y autoras como Carmen Martín Gaite y su primera obra Entre
visillos, también galardonada con el Premio Nadal en 1957. un fragmento de la obra narrativa
Nada (1945), de Carmen Laforet, obra destacable por ser la primera galardonada con el
Premio Nadal, así como ser la primera obra narrativa que se sitúa en un marco coetáneo, el de
la posguerra. Es por ello que acontecimientos históricos importantes como la guerra civil
española o el inicio de la Segunda Guerra Mundial, son cruciales para el desarrollo de la obra,
si bien es cierto que, aunque el contexto histórico sea decisivo, la autora lo menciona de
manera bastante indirecta y secundaria, potenciando el microcosmos de los personajes y su
drama humano.
En cuanto al desarrollo de la narrativa española de este tiempo, resulta conveniente destacar
que la creación narrativa estaba relacionada con el ambiente desolador de la posguerra y con
lo filosófico, de corte existencialista, recordando a Jean Paul Sartre con su obra La náusea,
como padre del existencialismo, que dio pie a obras en el panorama español como Nada de
Carmen Laforet o La sombra del ciprés es alargada, de Miguel Delibes, obra que inaugura el
conocido “tremendismo” con una visión pesimista de la vida. Nos obstante, aunque en España
se comienzan a publicar muchas obras narrativas de autores nacidos entre 1910 y 1921, que
vivieron en plena juventud la guerra civil (como Camilo José Cela, Elena Quiroga y Carmen
Laforet), no podemos hablar de un grupo definido, pues lo único que comparten es el hecho de
pertenecer a una misma época histórica, pues cada uno de ellos tiene su propia personalidad
