El Laberinto del Fauno practice essay 4
Pregunta
‘La película es una representación de las realidades de la España de la posguerra.' Hasta qué punto
estás de acuerdo con esta descripción
Respuesta
Teniendo lugar cinco años después de la victoria de los nacionalistas en la Guerra Civil, El
laberinto del fauno es influenciado fundamentalmente por las realidades de la posguerra en el
sentido de que un fascista, el Capitán Vidal, dirige el molino con un puño de hierro, así como Franco.
Además los débiles personajes, como Carmen y el tartamudo, espejan la represión tanto de las
mujeres como de los republicanos durante la dictadura franquista. Sin embargo, se puede discutir
que la fuerza de Mercedes y su papel en el triunfo de la resistencia al final de la película, junto con la
evasión del mundo fantástico, sobre todo establecen la película como un rechazo de las realidades
de la posguerra.
De inmediato, del Toro ilustra al Capitán Vidal como una parodia de Franco; está vestido
impecablemente, con una cara dura y unos rastros crueles. Claramente, encarna la imagen de un
general franquista de la época. También se compromete con el mantenimiento del régimen,
reaccionando con la impunidad a todos los que se lo oponen. Se puede ver el odio de fascismo del
cineasta en escenas como el asesinato del cazedor, pues del Toro incluye la violencia gráfica para
fomentar un detesto de las realidades de la posguerra. La tortura del tartamudo simboliza la victoria
de los nacionalistas en la Guerra Civil ya que está completamente debil y subordinado al monstruo
de Vidal. Así, espeja el fracaso de la resistencia española – los Maquís – de derrocar el nuevo
gobierno en las secuelas del conflicto. Durante la tortura del tartamudo, Vidal lo hace claro que no
existe ninguna persona encima de él, lo que representa la falta de democracia de la posguerra y el
poder absoluto de los fascistas. Además, a lo largo de la película, el Capitán es filmado a corta
distancia, lo que enfatiza su dominación en todos asuntos del molino. Gestiona el racionamiento del
pueblo, prescribiendo las cartillas a las clases más bajas. La supuesta buena intención de estas
cartillas escondía una manera de dominar al pueblo, y de recordarles quien estaba al mando de
todo, hasta de lo que comían. Así que Vidal encarna las realidades de la represión que dominaba
durante la posguerra.
Otro elemento muy común de la época es la inferioridad de las mujeres en sus papeles
insignificantes. La voz de Carmen siempre está silenciada por su marido y incluso por su hija en su
conducta obstinada. La imagen de Carmen en la silla de ruedas o acostada por el cama es simbólica
de su papel en la película; es completamente inútil y subordinada al Capitán. Sirve sólo un propósito
– el de dar un hijo a su esposo. Se puede considerar su papel como la costumbre de la época,
restringida a una posición de procrear y así, trabajar por el mantenemiento del régimen, en el
sentido que la tasa baja de natalidad tenía que aumentar tras la guerra. Ella parece aceptar su
inferioridad, pero podemos asumir que no tomara la determinación de casarse con Vidal de buena
gana. En lugar, su matrimonio a Vidal fue una consecuencia de la sociedad represiva que le daba
ninguna oportunidad de decidir su destino. La represión al tiempo de la mujer también está clara en
los trabajos que llevan a cabo Mercedes y las otras criadas. Actúan como esclavas al Capitán Vidal,
algo que es representado por la repetición de la frase ‘sí señor’ por parte de Mercedes al principio
de la película. Del Toro filma a las mujeres en el plano general para enfatizar su docilidad y el hecho
de que sus voces eran silenciadas en esta sociedad injusta. Así que las realidades de la situación para
la mujer son reflejadas claramente por estos deblies personajes.
Pregunta
‘La película es una representación de las realidades de la España de la posguerra.' Hasta qué punto
estás de acuerdo con esta descripción
Respuesta
Teniendo lugar cinco años después de la victoria de los nacionalistas en la Guerra Civil, El
laberinto del fauno es influenciado fundamentalmente por las realidades de la posguerra en el
sentido de que un fascista, el Capitán Vidal, dirige el molino con un puño de hierro, así como Franco.
Además los débiles personajes, como Carmen y el tartamudo, espejan la represión tanto de las
mujeres como de los republicanos durante la dictadura franquista. Sin embargo, se puede discutir
que la fuerza de Mercedes y su papel en el triunfo de la resistencia al final de la película, junto con la
evasión del mundo fantástico, sobre todo establecen la película como un rechazo de las realidades
de la posguerra.
De inmediato, del Toro ilustra al Capitán Vidal como una parodia de Franco; está vestido
impecablemente, con una cara dura y unos rastros crueles. Claramente, encarna la imagen de un
general franquista de la época. También se compromete con el mantenimiento del régimen,
reaccionando con la impunidad a todos los que se lo oponen. Se puede ver el odio de fascismo del
cineasta en escenas como el asesinato del cazedor, pues del Toro incluye la violencia gráfica para
fomentar un detesto de las realidades de la posguerra. La tortura del tartamudo simboliza la victoria
de los nacionalistas en la Guerra Civil ya que está completamente debil y subordinado al monstruo
de Vidal. Así, espeja el fracaso de la resistencia española – los Maquís – de derrocar el nuevo
gobierno en las secuelas del conflicto. Durante la tortura del tartamudo, Vidal lo hace claro que no
existe ninguna persona encima de él, lo que representa la falta de democracia de la posguerra y el
poder absoluto de los fascistas. Además, a lo largo de la película, el Capitán es filmado a corta
distancia, lo que enfatiza su dominación en todos asuntos del molino. Gestiona el racionamiento del
pueblo, prescribiendo las cartillas a las clases más bajas. La supuesta buena intención de estas
cartillas escondía una manera de dominar al pueblo, y de recordarles quien estaba al mando de
todo, hasta de lo que comían. Así que Vidal encarna las realidades de la represión que dominaba
durante la posguerra.
Otro elemento muy común de la época es la inferioridad de las mujeres en sus papeles
insignificantes. La voz de Carmen siempre está silenciada por su marido y incluso por su hija en su
conducta obstinada. La imagen de Carmen en la silla de ruedas o acostada por el cama es simbólica
de su papel en la película; es completamente inútil y subordinada al Capitán. Sirve sólo un propósito
– el de dar un hijo a su esposo. Se puede considerar su papel como la costumbre de la época,
restringida a una posición de procrear y así, trabajar por el mantenemiento del régimen, en el
sentido que la tasa baja de natalidad tenía que aumentar tras la guerra. Ella parece aceptar su
inferioridad, pero podemos asumir que no tomara la determinación de casarse con Vidal de buena
gana. En lugar, su matrimonio a Vidal fue una consecuencia de la sociedad represiva que le daba
ninguna oportunidad de decidir su destino. La represión al tiempo de la mujer también está clara en
los trabajos que llevan a cabo Mercedes y las otras criadas. Actúan como esclavas al Capitán Vidal,
algo que es representado por la repetición de la frase ‘sí señor’ por parte de Mercedes al principio
de la película. Del Toro filma a las mujeres en el plano general para enfatizar su docilidad y el hecho
de que sus voces eran silenciadas en esta sociedad injusta. Así que las realidades de la situación para
la mujer son reflejadas claramente por estos deblies personajes.
