El Laberinto del Fauno practice essay 5
Pregunta
Hasta qué punto podemos decir que El Laberinto del Fauno es una película de fantasía?
Respuesta
El laberinto del fauno trata fundamentalmente del esfuerzo de una protagonista, Ofelia,
quien quiere convertirse en una princesa con la ayuda de un fauno mágico. Sin embargo, no se
puede ignorar la brutalidad del mundo ‘real’ – el del tiranico Capitán Vidal – que establece El
laberinto del fauno como una película de guerra en lugar de una película de fantasía. El hecho de que
del Toro incluye los horrores de la España de la posguerra en el mundo ‘fantástico’, mediante los
monstruos y la muerte de Ofelia, añade credibilidad a esta vista.
A pesar de esto, está claro que el mundo fantástico es una parte imprescindible de la
película. De inmediato, el narrador nos introduce a un mundo especial y misterioso, del que una
princesa ha escapado. Claramente, la inferencia es que Ofelia espeja la lucha de esta princesa – las
marcas en su espalda sugiere que posiblemente sea la princesa, no sólo una representación. La
presencia de las hadas, asemejando unos insectos, nos sumerge en este mundo separado, que da
paso al comienzo de la lucha de Ofelia para regresar al reino subterráneo. Se puede discutir que del
Toro nos da este mundo para yuxtaponerlo con el de la España real, que rechazaba la niñez y la
inocencia – encarnadas por una persona como Ofelia. Hasta gran punto el mundo es suya, pues del
Toro implica que sólo ella puede verlo y que los otros personajes no puede creer en ello. Como un
típico cuento de hadas, Ofelia se enfrenta a muchos retos mezclados con aspectos de magia y
fantasía; el fauno que le guia es enigmático. Sus distintos carácters – de un lado simpático y del otro
estricto – atrae nuestra atención, ya que es un personaje del que queremos aprender y entender. Así
que representa el mensaje moral de una película de fantasía: que debemos tener cuidado cuando
nos tratamos de la magia y de elementos fantásticos. Además, los monstruos más peligrosos, el sapo
y el hombre pálido, actúan como los villanos típicos de una película de fantasía. Del Toro usa los
efectos especiales para expresar la maldad de los dos personajes. La maquillaje usada
especificamente para el hombre pálido le establece como el enemigo de Ofelia, tratando de impedir
su travesía al reino subterráneo. Todas películas de fantasía dependen de la maldad del villano, y se
puede ver las tres pruebas como una lucha de derrotar las fuerzas de maldad como el hombre
pálido.
Por último, los monstuos no logran impedir el éxito de Ofelia porque ella entra un mundo
mejor como princesa. Por un lado, se puede disuctir que así, Ofelia logra superar las amenazas a su
felicidad, saliendo de un mundo lleno de horrores en la España de la posguerra como un típica
película de fantasía. Sin embargo, a través de la contraposición de escenas, parece que del Toro
explora estos horrores en el mundo fantástico también. Los dos monstruos actúan como parodias de
la situación cruel en España en 1944 después de la victoria de los nacionalistas en la Guerra Civil y el
establecimiento de un régimen fascista. Como consecuencia el laberinto del fauno es una película de
guerra en lugar de fantasía. De una manera, el hombre pálido espeja al capitán Vidal cuando se
sienta a la cabeza del mismo modo. Ambos personajes personifican la codicia de los nacionalistas; el
hombre pálido persigue a Ofelia a pesar de tener demasiada comida, mientras que Vidal, con una
abundancia similar de comida, habla de la importancia de las cartillas de racionamiento. Esta
injusticia de ambos mundos representa la desigualdad de la sociedad durante esta época, cuando
pocas personas tenían toda la riqueza mientras la mayoría de la población sufría. El sapo, con su
gordura y codicia, también simboliza esta injusticia. El hombre pálido persigue a Ofelia de una
Pregunta
Hasta qué punto podemos decir que El Laberinto del Fauno es una película de fantasía?
Respuesta
El laberinto del fauno trata fundamentalmente del esfuerzo de una protagonista, Ofelia,
quien quiere convertirse en una princesa con la ayuda de un fauno mágico. Sin embargo, no se
puede ignorar la brutalidad del mundo ‘real’ – el del tiranico Capitán Vidal – que establece El
laberinto del fauno como una película de guerra en lugar de una película de fantasía. El hecho de que
del Toro incluye los horrores de la España de la posguerra en el mundo ‘fantástico’, mediante los
monstruos y la muerte de Ofelia, añade credibilidad a esta vista.
A pesar de esto, está claro que el mundo fantástico es una parte imprescindible de la
película. De inmediato, el narrador nos introduce a un mundo especial y misterioso, del que una
princesa ha escapado. Claramente, la inferencia es que Ofelia espeja la lucha de esta princesa – las
marcas en su espalda sugiere que posiblemente sea la princesa, no sólo una representación. La
presencia de las hadas, asemejando unos insectos, nos sumerge en este mundo separado, que da
paso al comienzo de la lucha de Ofelia para regresar al reino subterráneo. Se puede discutir que del
Toro nos da este mundo para yuxtaponerlo con el de la España real, que rechazaba la niñez y la
inocencia – encarnadas por una persona como Ofelia. Hasta gran punto el mundo es suya, pues del
Toro implica que sólo ella puede verlo y que los otros personajes no puede creer en ello. Como un
típico cuento de hadas, Ofelia se enfrenta a muchos retos mezclados con aspectos de magia y
fantasía; el fauno que le guia es enigmático. Sus distintos carácters – de un lado simpático y del otro
estricto – atrae nuestra atención, ya que es un personaje del que queremos aprender y entender. Así
que representa el mensaje moral de una película de fantasía: que debemos tener cuidado cuando
nos tratamos de la magia y de elementos fantásticos. Además, los monstruos más peligrosos, el sapo
y el hombre pálido, actúan como los villanos típicos de una película de fantasía. Del Toro usa los
efectos especiales para expresar la maldad de los dos personajes. La maquillaje usada
especificamente para el hombre pálido le establece como el enemigo de Ofelia, tratando de impedir
su travesía al reino subterráneo. Todas películas de fantasía dependen de la maldad del villano, y se
puede ver las tres pruebas como una lucha de derrotar las fuerzas de maldad como el hombre
pálido.
Por último, los monstuos no logran impedir el éxito de Ofelia porque ella entra un mundo
mejor como princesa. Por un lado, se puede disuctir que así, Ofelia logra superar las amenazas a su
felicidad, saliendo de un mundo lleno de horrores en la España de la posguerra como un típica
película de fantasía. Sin embargo, a través de la contraposición de escenas, parece que del Toro
explora estos horrores en el mundo fantástico también. Los dos monstruos actúan como parodias de
la situación cruel en España en 1944 después de la victoria de los nacionalistas en la Guerra Civil y el
establecimiento de un régimen fascista. Como consecuencia el laberinto del fauno es una película de
guerra en lugar de fantasía. De una manera, el hombre pálido espeja al capitán Vidal cuando se
sienta a la cabeza del mismo modo. Ambos personajes personifican la codicia de los nacionalistas; el
hombre pálido persigue a Ofelia a pesar de tener demasiada comida, mientras que Vidal, con una
abundancia similar de comida, habla de la importancia de las cartillas de racionamiento. Esta
injusticia de ambos mundos representa la desigualdad de la sociedad durante esta época, cuando
pocas personas tenían toda la riqueza mientras la mayoría de la población sufría. El sapo, con su
gordura y codicia, también simboliza esta injusticia. El hombre pálido persigue a Ofelia de una
