L’Oeuvre
Titre du livre L’œ u v r e
Auteur Emile Zola Pays France
Edition Flammarion
Genre Roman du mouvement naturaliste
Date de début 1885 de fin 1886
Contexte biographique et contexte de l’oeuvre
L’e n s e m b l e d e s œ u v r e s d ’ E m i l e Z o l a f o n t p a r t i e d u m o u v e m e n t
naturaliste lui même inspiré du mouvement réaliste de Balzac. Il
consiste à peindre la vie de la f açon la plus concrète, complexe
e t p r é c i s e . E t l ’a m b i t i o n d u n a t u r a l i s m e ( - > E p o q u e d e l a
R é v o l u t i o n i n d u s t r i e l l e , l a t e c h n i q u e b o u l e v e r s e l ’a r t e t l e t r a v a i l )
est le côté scientif ique, Zola interrogeait des personnes de son
entourage af in de se rapprocher au mieux du vrai, de leurs
connaissances, de leur aspects caractériels... Mouvement opposé
au romantisme, mais aussi à toute métaphysique ou mystisisme.
Que Zola voit comme obscurité.
D ’a i l l e u r s Z o l a e s t t r è s i n s p i r é d e l a C o m é d i e d e B a l z a c m a i s
s’intéresse plutôt à l’inf luence des milieux sur les personnages, il
ne veut pas en tirer des morales religieuses, politique ou autre
mais simplement exposer des faits.
L’ Œ u v r e e s t l e 1 4 e v o l e t d e l a s é r i e d e s R o u g o n -M a c q u a r t . U n c y c l e
de 2O romans publiés entre 1871 et 1893 : Histoire naturelle et
sociale d’une famille sous le second Empire. Le cycle raconte
l’histoire d’une famille issue de la ville f ictive de Plassans sur 5
g é n é r a t i o n s d e l ’a n c ê t r e A d é l a ï d e F o u q u e à u n e n f a n t à n a î t r e i s s u
de la liaison entre Pascal Rougon et sa nièce Clotilde.
S o n p r o j e t e s t l ’é t u d e d e c h a q u e m e m b r e u n à u n e n é c r i v a n t d ’o ù
ils viennent où ils vont et comment ils se régissent les uns les
autres.
R o u g o n : j a r d i n i e r, m a r i e d ’A d é l a ï d e F o u q u e
M a c q u a r t : a m a n t d ’A d é l a ï d e F o u q u e d é s é q u i l i b r é
Du côté des Rougon on conserve le patrimoine er la richesse
s o c i a l e q u i s ’a c c u m u l e a v e c l a c o n s a n g u i n i t é . D u c ô t é d e s
M a c q u a r t s o u s l ’ i n f l u e n c e d e l ’a l c o o l i s m e , l e u r b r a n c h e e s t
perverse.
To u s l e s t o m e s d e l a s é r i e é v o q u e n t l e s a s p e c t s d ’ u n e s o c i é t é e n
crise de façon moderne à travers des personnages qui ref lètent
n ô t r e m a n i è r e d ’ê t r e a u m o n d e .
,Emile Zola né en 1840 à Paris et meurt en 1902 dans la même ville.
Son père est ingénieur de travaux publics. Zola vit à quelques
moments de sa vie à Aix en Provence.
Il est proche du mouvement impressionniste, le personnage
p r i n c i p a l d u r o m a n s e r a i t d ’a i l l e u r s i n s p i r é d ’ E d o u a r d M a n e t e t d e
Paul Cézanne avec qui il se brouille à cause du portrait de Claude
Lantier fait dans le roman, Cézanne le voit comme un mauvais livre,
faux et pense que Zola montre sa vision de son amitié avec lui. Mais
les biographes de la vie de Cézanne ont plus ou moins démentis la
rupture totale des deux amis par des lettres et le peintre aurait
f inalement fait de Claude son personnage.
Fun fact : il travaille un moment pour Louis Hachette de la maison
d ’é d i t i o n c o n n u e H a c h e t t e . I l t r a v a i l l e a u s s i e n t a n t q u e j o u r n a l i s t e
critique puis politique. Puis dans son cycle Rougon-Macquart il
s ’e n g a g e c o n t r e l ’e m p i r e a v e c u n e s a t i r e p o l i t i q u e e t s e t o u r n e v e r s
le mouvement Républicain.
I l s ’e n g a g e r a d a n s l ’a f f a i r e D r e y f u s a v e c “J ’a c c u s e ”.
C e t t e p u b l i c a t i o n l u i a t t i r e l ’a n t i p a t h i e d e s a n t i - d r e y f u s a r d s ; l ’ u n
d ’e u x b o u c h e s a c h e m i n é e , c e q u i e n t r a î n e s a m o r t p a r a s p h y x i e
Il a une femme Alexandrine qui découvre en 1891 la liaison de son
mari avec une certaine Jeanne et deux enfants cachés, Zola
racontera qu’il souffre ensuite de ce partage entre les deux femmes.
Il est aussi fait chevalier de la lég ion d’honneur mais en raison de
s o n p a r t i d a n s l ’a f f a i r e D r e y f u s e l l e l u i s e r a s u s p e n d u e .
I l s u b i t d ’a i l l e u r s u n p r o c è s e n 1 8 9 8 d u r a n t l e q u e l i l e s t a c c u s é e t
c o n d a m n é p o u r d i f f a m a t i o n e n v e r s l ’ E t a t e t s ’e x i l e u n m o m e n t e n
Ang leterre et revient en France les dernières années de sa vie.
Comme pour chacun de ses romans Zola avait préparé un dossier
p r é p a r a t o i r e r a s s e m b l a n t d e s t é m o i g n a g e s (c o m m e A n t o i n e
Guillement son ami peintre qui lui donne l’idée de la condition
s o c i a l e d e s a r t i s t e s) . D e s f i c h e s d e s c r i p t i v e s d e s p e r s o n n a g e s , d e s
lieux, des descriptions de vues à Paris...
Dans ses romans Zola décrit 4 sphères sociales : la bourgeoisie, le
peuple, les commerçants et les artistes, cette dernière sphère a une
s o c i a b i l i t é p a r t i c u l i è r e e t d e s r è g l e s q u i l u i s o n t p r o p r e , l e “m o n d e
à p a r t ”.
Les femmes sont peu représentées dans le roman à cause de la
vision ultra virilisée du monde artistique.
Les interactions avec les autres personnages servent à montrer les
contraintes qui pèsent sur le personnage dans son idéal.
Le roman oscille entre scène collectives et grande solitide révélant
le déclin social et intérieur de Claude.
Lien avec le thème : dans le roman Zola exprime la création non pas
comme une inspiration mais comme une lutte physique, psychique
et sociale.
L a v i s i o n n a t u r a l i s t e o f f r e u n p o i n t d e v u e s u r l e t h è m e : l ’a r t i s t e
est condi tionné par son hérédi té (les Rougon-Macquart) marqué par
des fragilités, son milieu (Paris à la f in du XIXe siècle,
l’impressionnisme, les Salons...) et par des forces économiques et
sociales qui pèsent sur sa carrière. Il y a donc un déterminisme
créatif.
,L’a u t e u r d é p e i n t l ’a r t m o d e r n e (d e s o n p e r s o n n a g e C l a u d e) c o m m e
violent et viril et le renoncement à cette modernité est vu comme la
d é v i r i l i s a t i o n d e l ’a r t e t d e l ’a r t i s t e .
L’ Œ u v r e e s t d é c r i t e p a r R i c h a r d B a r h a m M i d d l e t o n c o m m e u n l i v r e
q u ’a u c u n a r t i s t e n e d e v r a i t l i r e , l e l i v r e l e p l u s d é c o u r a g e a n t
j a m a i s é c r i t . I l d i t a u s s i q u e l e g é n i e p e u t n e r i e n p r o d u i r e c a r l ’a r t
e s t i m p a r f a i t o r p l u s l ’a r t i s t e a u n e v i s i o n c l a i r e p l u s i l a u r a d u m a l
à créer quelque chose qui le satisfait lui-même. On raconte que
M i d d l e t o n a u r a i t é c r i t s e s n o t e s d a n s l a m ê m e c h a m b r e o u i l s ’e s t
donné la mort après avoir fuit l’insuccès à Londres. Car l’histoire
raconte que tous les idéaux trop hauts laissent les artistes
insatisfaits.
Le roman connu comme l’un des plus sombre et pessimiste de Zola a
une portée autobiographique, racontant ses souvenirs de jeunesse
dans les personnages et idées. En effet en 1865 Zola se faisait un
nom auprès des artistes peintres grâce à son journalisme critique
n o t a m m e n t d ’a r t , a s s e z v i s i o n n a i r e s u r l ’ i m p r e s s i o n n i s m e . L’ Œ u v r e
p l a i d e p o u r u n e v i s i o n m o d e r n e d e l ’a r t d a n s l e p r o l o n g e m e n t d e s
t e x t e s c r i t i q u e s d e Z o l a . To u t e f o i s i l n e c o m p r e n d p a s t o u t d e
l ’ i m p r e s s i o n n i s m e p a r e x e m p l e l a t h é o r i e d e s r e f l e t s q u i s ’a p p u i s u r
le spectre du soleil.
Déjà dans Thérèse Raquin Zola met en scène un peintre Laurent,
amant de Thérèse et meurtrier de son mari, il est poursuivit par le
remords et devient obsédé par la peinture, son inconscient ne
produit que des portraits qui ressemblent à sa victime. Il prémices
en partie Claude Lantier dans la rencontre entre art et folie.
En effet le personnage de Pierre Sandoz représente clairement
Zola.
L’ Œ u v r e f u t c r i t i q u é e p a r C l a u d e M o n e t , l u i - m ê m e , d a n s u n e l e t t r e à
l ’a u t e u r, q u i a v a i t p e u r q u e l e s c r i t i q u e s s ’e m p a r e n t d u p e r s o n n a g e
d u r o m a n p o u r f a i r e d e s i m p r e s s i o n n i s t e s d e s “r a t é s ”.
To u t e f o i s l e m o t i m p r e s s i o n n i s m e n’a p p a r a î t p a s d a n s l e r o m a n c a r
il se déroule au second empire.
On retrouve aussi cette compétition entre écrivains et artistes qui
comparent leur avancée dans la modernité, les artistes dépendant
en grandes parties d’institutions comme les Salons (presque
u n i q u e m e n t b o u r g e o i s) . D ’a i l l e u r s Z o l a a v a i t é c r i t “q u i s o i t p o u r l e
t a b l e a u e t l a s t a t u e c e q u e l e s l i b r a i r i e s s o n t p o u r l e p u b l i c ”. I l
exhorte plus de libertés et d’indépendance pour les artistes.
Zola a recourt à une écriture visuelle des œuvres, de la ville de
Paris.
On les appelles des descriptions ekphrasis (la description d'un
objet, méticuleuse au point de le rendre présent sous la forme
c h o i s i e p a r l ' a u t e u r) .
L a r é c e p t i o n c r i t i q u e d e l ’ Œ u v r e : m o i n s h o u l e u s e q u e c e l l e d ’a u t r e s
r o m a n s d e Z o l a , o n s o u l i g n e l e s q u a l i t é s d ’é c r i t u r e d a n s l e s
descriptions et le caractère plus intime du roman. On entre dans la
psycholog ie de Zola lui-même.
,
Titre du livre L’œ u v r e
Auteur Emile Zola Pays France
Edition Flammarion
Genre Roman du mouvement naturaliste
Date de début 1885 de fin 1886
Contexte biographique et contexte de l’oeuvre
L’e n s e m b l e d e s œ u v r e s d ’ E m i l e Z o l a f o n t p a r t i e d u m o u v e m e n t
naturaliste lui même inspiré du mouvement réaliste de Balzac. Il
consiste à peindre la vie de la f açon la plus concrète, complexe
e t p r é c i s e . E t l ’a m b i t i o n d u n a t u r a l i s m e ( - > E p o q u e d e l a
R é v o l u t i o n i n d u s t r i e l l e , l a t e c h n i q u e b o u l e v e r s e l ’a r t e t l e t r a v a i l )
est le côté scientif ique, Zola interrogeait des personnes de son
entourage af in de se rapprocher au mieux du vrai, de leurs
connaissances, de leur aspects caractériels... Mouvement opposé
au romantisme, mais aussi à toute métaphysique ou mystisisme.
Que Zola voit comme obscurité.
D ’a i l l e u r s Z o l a e s t t r è s i n s p i r é d e l a C o m é d i e d e B a l z a c m a i s
s’intéresse plutôt à l’inf luence des milieux sur les personnages, il
ne veut pas en tirer des morales religieuses, politique ou autre
mais simplement exposer des faits.
L’ Œ u v r e e s t l e 1 4 e v o l e t d e l a s é r i e d e s R o u g o n -M a c q u a r t . U n c y c l e
de 2O romans publiés entre 1871 et 1893 : Histoire naturelle et
sociale d’une famille sous le second Empire. Le cycle raconte
l’histoire d’une famille issue de la ville f ictive de Plassans sur 5
g é n é r a t i o n s d e l ’a n c ê t r e A d é l a ï d e F o u q u e à u n e n f a n t à n a î t r e i s s u
de la liaison entre Pascal Rougon et sa nièce Clotilde.
S o n p r o j e t e s t l ’é t u d e d e c h a q u e m e m b r e u n à u n e n é c r i v a n t d ’o ù
ils viennent où ils vont et comment ils se régissent les uns les
autres.
R o u g o n : j a r d i n i e r, m a r i e d ’A d é l a ï d e F o u q u e
M a c q u a r t : a m a n t d ’A d é l a ï d e F o u q u e d é s é q u i l i b r é
Du côté des Rougon on conserve le patrimoine er la richesse
s o c i a l e q u i s ’a c c u m u l e a v e c l a c o n s a n g u i n i t é . D u c ô t é d e s
M a c q u a r t s o u s l ’ i n f l u e n c e d e l ’a l c o o l i s m e , l e u r b r a n c h e e s t
perverse.
To u s l e s t o m e s d e l a s é r i e é v o q u e n t l e s a s p e c t s d ’ u n e s o c i é t é e n
crise de façon moderne à travers des personnages qui ref lètent
n ô t r e m a n i è r e d ’ê t r e a u m o n d e .
,Emile Zola né en 1840 à Paris et meurt en 1902 dans la même ville.
Son père est ingénieur de travaux publics. Zola vit à quelques
moments de sa vie à Aix en Provence.
Il est proche du mouvement impressionniste, le personnage
p r i n c i p a l d u r o m a n s e r a i t d ’a i l l e u r s i n s p i r é d ’ E d o u a r d M a n e t e t d e
Paul Cézanne avec qui il se brouille à cause du portrait de Claude
Lantier fait dans le roman, Cézanne le voit comme un mauvais livre,
faux et pense que Zola montre sa vision de son amitié avec lui. Mais
les biographes de la vie de Cézanne ont plus ou moins démentis la
rupture totale des deux amis par des lettres et le peintre aurait
f inalement fait de Claude son personnage.
Fun fact : il travaille un moment pour Louis Hachette de la maison
d ’é d i t i o n c o n n u e H a c h e t t e . I l t r a v a i l l e a u s s i e n t a n t q u e j o u r n a l i s t e
critique puis politique. Puis dans son cycle Rougon-Macquart il
s ’e n g a g e c o n t r e l ’e m p i r e a v e c u n e s a t i r e p o l i t i q u e e t s e t o u r n e v e r s
le mouvement Républicain.
I l s ’e n g a g e r a d a n s l ’a f f a i r e D r e y f u s a v e c “J ’a c c u s e ”.
C e t t e p u b l i c a t i o n l u i a t t i r e l ’a n t i p a t h i e d e s a n t i - d r e y f u s a r d s ; l ’ u n
d ’e u x b o u c h e s a c h e m i n é e , c e q u i e n t r a î n e s a m o r t p a r a s p h y x i e
Il a une femme Alexandrine qui découvre en 1891 la liaison de son
mari avec une certaine Jeanne et deux enfants cachés, Zola
racontera qu’il souffre ensuite de ce partage entre les deux femmes.
Il est aussi fait chevalier de la lég ion d’honneur mais en raison de
s o n p a r t i d a n s l ’a f f a i r e D r e y f u s e l l e l u i s e r a s u s p e n d u e .
I l s u b i t d ’a i l l e u r s u n p r o c è s e n 1 8 9 8 d u r a n t l e q u e l i l e s t a c c u s é e t
c o n d a m n é p o u r d i f f a m a t i o n e n v e r s l ’ E t a t e t s ’e x i l e u n m o m e n t e n
Ang leterre et revient en France les dernières années de sa vie.
Comme pour chacun de ses romans Zola avait préparé un dossier
p r é p a r a t o i r e r a s s e m b l a n t d e s t é m o i g n a g e s (c o m m e A n t o i n e
Guillement son ami peintre qui lui donne l’idée de la condition
s o c i a l e d e s a r t i s t e s) . D e s f i c h e s d e s c r i p t i v e s d e s p e r s o n n a g e s , d e s
lieux, des descriptions de vues à Paris...
Dans ses romans Zola décrit 4 sphères sociales : la bourgeoisie, le
peuple, les commerçants et les artistes, cette dernière sphère a une
s o c i a b i l i t é p a r t i c u l i è r e e t d e s r è g l e s q u i l u i s o n t p r o p r e , l e “m o n d e
à p a r t ”.
Les femmes sont peu représentées dans le roman à cause de la
vision ultra virilisée du monde artistique.
Les interactions avec les autres personnages servent à montrer les
contraintes qui pèsent sur le personnage dans son idéal.
Le roman oscille entre scène collectives et grande solitide révélant
le déclin social et intérieur de Claude.
Lien avec le thème : dans le roman Zola exprime la création non pas
comme une inspiration mais comme une lutte physique, psychique
et sociale.
L a v i s i o n n a t u r a l i s t e o f f r e u n p o i n t d e v u e s u r l e t h è m e : l ’a r t i s t e
est condi tionné par son hérédi té (les Rougon-Macquart) marqué par
des fragilités, son milieu (Paris à la f in du XIXe siècle,
l’impressionnisme, les Salons...) et par des forces économiques et
sociales qui pèsent sur sa carrière. Il y a donc un déterminisme
créatif.
,L’a u t e u r d é p e i n t l ’a r t m o d e r n e (d e s o n p e r s o n n a g e C l a u d e) c o m m e
violent et viril et le renoncement à cette modernité est vu comme la
d é v i r i l i s a t i o n d e l ’a r t e t d e l ’a r t i s t e .
L’ Œ u v r e e s t d é c r i t e p a r R i c h a r d B a r h a m M i d d l e t o n c o m m e u n l i v r e
q u ’a u c u n a r t i s t e n e d e v r a i t l i r e , l e l i v r e l e p l u s d é c o u r a g e a n t
j a m a i s é c r i t . I l d i t a u s s i q u e l e g é n i e p e u t n e r i e n p r o d u i r e c a r l ’a r t
e s t i m p a r f a i t o r p l u s l ’a r t i s t e a u n e v i s i o n c l a i r e p l u s i l a u r a d u m a l
à créer quelque chose qui le satisfait lui-même. On raconte que
M i d d l e t o n a u r a i t é c r i t s e s n o t e s d a n s l a m ê m e c h a m b r e o u i l s ’e s t
donné la mort après avoir fuit l’insuccès à Londres. Car l’histoire
raconte que tous les idéaux trop hauts laissent les artistes
insatisfaits.
Le roman connu comme l’un des plus sombre et pessimiste de Zola a
une portée autobiographique, racontant ses souvenirs de jeunesse
dans les personnages et idées. En effet en 1865 Zola se faisait un
nom auprès des artistes peintres grâce à son journalisme critique
n o t a m m e n t d ’a r t , a s s e z v i s i o n n a i r e s u r l ’ i m p r e s s i o n n i s m e . L’ Œ u v r e
p l a i d e p o u r u n e v i s i o n m o d e r n e d e l ’a r t d a n s l e p r o l o n g e m e n t d e s
t e x t e s c r i t i q u e s d e Z o l a . To u t e f o i s i l n e c o m p r e n d p a s t o u t d e
l ’ i m p r e s s i o n n i s m e p a r e x e m p l e l a t h é o r i e d e s r e f l e t s q u i s ’a p p u i s u r
le spectre du soleil.
Déjà dans Thérèse Raquin Zola met en scène un peintre Laurent,
amant de Thérèse et meurtrier de son mari, il est poursuivit par le
remords et devient obsédé par la peinture, son inconscient ne
produit que des portraits qui ressemblent à sa victime. Il prémices
en partie Claude Lantier dans la rencontre entre art et folie.
En effet le personnage de Pierre Sandoz représente clairement
Zola.
L’ Œ u v r e f u t c r i t i q u é e p a r C l a u d e M o n e t , l u i - m ê m e , d a n s u n e l e t t r e à
l ’a u t e u r, q u i a v a i t p e u r q u e l e s c r i t i q u e s s ’e m p a r e n t d u p e r s o n n a g e
d u r o m a n p o u r f a i r e d e s i m p r e s s i o n n i s t e s d e s “r a t é s ”.
To u t e f o i s l e m o t i m p r e s s i o n n i s m e n’a p p a r a î t p a s d a n s l e r o m a n c a r
il se déroule au second empire.
On retrouve aussi cette compétition entre écrivains et artistes qui
comparent leur avancée dans la modernité, les artistes dépendant
en grandes parties d’institutions comme les Salons (presque
u n i q u e m e n t b o u r g e o i s) . D ’a i l l e u r s Z o l a a v a i t é c r i t “q u i s o i t p o u r l e
t a b l e a u e t l a s t a t u e c e q u e l e s l i b r a i r i e s s o n t p o u r l e p u b l i c ”. I l
exhorte plus de libertés et d’indépendance pour les artistes.
Zola a recourt à une écriture visuelle des œuvres, de la ville de
Paris.
On les appelles des descriptions ekphrasis (la description d'un
objet, méticuleuse au point de le rendre présent sous la forme
c h o i s i e p a r l ' a u t e u r) .
L a r é c e p t i o n c r i t i q u e d e l ’ Œ u v r e : m o i n s h o u l e u s e q u e c e l l e d ’a u t r e s
r o m a n s d e Z o l a , o n s o u l i g n e l e s q u a l i t é s d ’é c r i t u r e d a n s l e s
descriptions et le caractère plus intime du roman. On entre dans la
psycholog ie de Zola lui-même.
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