H1: problematiek en soorten
filmgeschiedenis
Class Ontwikkeling & esthetiek van de film
Problematiek van filmgeschiedenis
Canonisatie
→ heiligverklaring
→ FG van ‘great men’
→ moeten we die zoveel aandacht geven? en waarom zijn ze zo ‘great’?
Advertentie D.W. Griffith (voor zichzelf)
→ hij heeft close-up geïntroduceerd op een logische/aanvaardbare manier
→ mensen hebben hem gekopieerd
→ begint zijn eigen canonisatie
Selectie in enorme filmproductie
→ niemand kan alles zien
Eurocentrisme
Problematiek van toegankelijkheid
→ bewaring, basisbronnen, ‘tools’ voor FG-schrijving
→ archieven
Stille & nitraatfilm
→ films waar contrasten heel scherp zijn, ontvlambaar materiaal
→ periode 1895-1918 = 80% verdwenen
→ periode 1918-1929 = 70% verdwenen
Statuut van film
→ vandaag = artistiek voorwerp dat bewaard moet worden (historische
waarde)
→ verleden = puur commercieel vertier, niet waard om te bewaren
H1: problematiek en soorten filmgeschiedenis 1
, Archieven
Doelstelling
Films bewaren
Van vernietiging vrijwaren
Documentatie
Informatiecentrum
Promotie
Filmmuseums = tonen
→ bv Koninklijk Filmarchief Brussel
Historiek
Fenomeen van de jaren 1920-30
→ contacteren distributeurs en vroegen om films te bewaren & restaureren
→ rechten blijven bij distributeurs
Voorlopers
→ Henri Langlois
→ Jacques Ledoux = probeerde alles te bewaren wat op Belgische markt te
zien is
→ België was heel
cinefiel land, gebruikt als proefmarkt
Voor WOI
→ bv USA depot: Library of Congress
→ film deponeren om je rechten te doen gelden
→
juridisch rechtenargument belangrijk in opbouw archieven
→ in het begin aanmoedigen van papieren kopieën
Na WOI
→
onderwijs, kerk, overheid
Jaren 20-30
H1: problematiek en soorten filmgeschiedenis 2
, 20 = film-as-art, avant-garde, film als moderne kunstvorm bij uitstek (cf
kinetiek)
Filmclubs, cinefilie
Introductie van klankfilm: massale vernietiging stille films
→ katalysator om films te bewaren
Pioniers
1934: Berlijn, Moskou
1935: New York, Londen
1936: Parijs (H. Langlois)
1938: Brussel (Ledoux, Storck, Vermeylen)
→ 2009 Cinematek
Mechanismen & problemen
Selectieprobleem
Afhankelijkheid goodwill distributeurs, producenten, vertoners
Legaal dépôt-probleem
Financiële problemen
Technische mogelijkheden
Filmhistoriografie
→ klassieke versus revisionistische benadering
Klassieke benadering
Vooral geschreven door filmcritici
H1: problematiek en soorten filmgeschiedenis 3
, Beperkingen
Toegankelijkheid
Consultatie
Analysetechnieken
Op basis van eigen nota’s en herinnering, hartstocht, cinefilie
→ zorgen voor ongerechtvaardigde selectie’s
Kenmerken
Descriptief (minder analytisch, journalistiek)
Chronologisch, linear
Canonisatie en traditie van ‘great men history’ (auteurs, literaire voorbeelden,
…)
Film als kunst
Film als logische ontwikkeling van voorlopers tot volwassenheid
→ teleologisch & in termen van vooruitgang (modernisme)
→ geschiedenis is niet zo rechtlijnig
Macrogeschiedenis
Revisionistische benadering
Jaren 70/80
Filmarchieven: openheid, samenwerking, …
H1: problematiek en soorten filmgeschiedenis 4
filmgeschiedenis
Class Ontwikkeling & esthetiek van de film
Problematiek van filmgeschiedenis
Canonisatie
→ heiligverklaring
→ FG van ‘great men’
→ moeten we die zoveel aandacht geven? en waarom zijn ze zo ‘great’?
Advertentie D.W. Griffith (voor zichzelf)
→ hij heeft close-up geïntroduceerd op een logische/aanvaardbare manier
→ mensen hebben hem gekopieerd
→ begint zijn eigen canonisatie
Selectie in enorme filmproductie
→ niemand kan alles zien
Eurocentrisme
Problematiek van toegankelijkheid
→ bewaring, basisbronnen, ‘tools’ voor FG-schrijving
→ archieven
Stille & nitraatfilm
→ films waar contrasten heel scherp zijn, ontvlambaar materiaal
→ periode 1895-1918 = 80% verdwenen
→ periode 1918-1929 = 70% verdwenen
Statuut van film
→ vandaag = artistiek voorwerp dat bewaard moet worden (historische
waarde)
→ verleden = puur commercieel vertier, niet waard om te bewaren
H1: problematiek en soorten filmgeschiedenis 1
, Archieven
Doelstelling
Films bewaren
Van vernietiging vrijwaren
Documentatie
Informatiecentrum
Promotie
Filmmuseums = tonen
→ bv Koninklijk Filmarchief Brussel
Historiek
Fenomeen van de jaren 1920-30
→ contacteren distributeurs en vroegen om films te bewaren & restaureren
→ rechten blijven bij distributeurs
Voorlopers
→ Henri Langlois
→ Jacques Ledoux = probeerde alles te bewaren wat op Belgische markt te
zien is
→ België was heel
cinefiel land, gebruikt als proefmarkt
Voor WOI
→ bv USA depot: Library of Congress
→ film deponeren om je rechten te doen gelden
→
juridisch rechtenargument belangrijk in opbouw archieven
→ in het begin aanmoedigen van papieren kopieën
Na WOI
→
onderwijs, kerk, overheid
Jaren 20-30
H1: problematiek en soorten filmgeschiedenis 2
, 20 = film-as-art, avant-garde, film als moderne kunstvorm bij uitstek (cf
kinetiek)
Filmclubs, cinefilie
Introductie van klankfilm: massale vernietiging stille films
→ katalysator om films te bewaren
Pioniers
1934: Berlijn, Moskou
1935: New York, Londen
1936: Parijs (H. Langlois)
1938: Brussel (Ledoux, Storck, Vermeylen)
→ 2009 Cinematek
Mechanismen & problemen
Selectieprobleem
Afhankelijkheid goodwill distributeurs, producenten, vertoners
Legaal dépôt-probleem
Financiële problemen
Technische mogelijkheden
Filmhistoriografie
→ klassieke versus revisionistische benadering
Klassieke benadering
Vooral geschreven door filmcritici
H1: problematiek en soorten filmgeschiedenis 3
, Beperkingen
Toegankelijkheid
Consultatie
Analysetechnieken
Op basis van eigen nota’s en herinnering, hartstocht, cinefilie
→ zorgen voor ongerechtvaardigde selectie’s
Kenmerken
Descriptief (minder analytisch, journalistiek)
Chronologisch, linear
Canonisatie en traditie van ‘great men history’ (auteurs, literaire voorbeelden,
…)
Film als kunst
Film als logische ontwikkeling van voorlopers tot volwassenheid
→ teleologisch & in termen van vooruitgang (modernisme)
→ geschiedenis is niet zo rechtlijnig
Macrogeschiedenis
Revisionistische benadering
Jaren 70/80
Filmarchieven: openheid, samenwerking, …
H1: problematiek en soorten filmgeschiedenis 4
