Samenvatting Filmgenres 2018 – 2019
,Inhoudsopgave
GENRETHEORIE............................................................................................................................................... 3
ð WAT BETEKENT “GENRE”? ............................................................................................................................... 3
ð SUBGENRES .................................................................................................................................................. 3
ð PROBLEEM VAN GENRETHEORIE ........................................................................................................................ 3
DE WESTERN .................................................................................................................................................. 5
6 KARAKTERISTIEKEN ................................................................................................................................................ 5
THE LIFE OF FORMS IN ART – HENRI FOCILLON .............................................................................................................. 5
SPANNING TUSSEN WILDERNIS- BESCHAVING. ............................................................................................................... 7
VERSCHIL TUSSEN GENRES EN CYCLUS .......................................................................................................................... 8
MARTIAL ARTFILMS ........................................................................................................................................ 9
SAMOURAIFILMS ..................................................................................................................................................... 9
WUXIA-FILM ........................................................................................................................................................ 11
KUNG FU FILM ...................................................................................................................................................... 11
MISDAADFILM .............................................................................................................................................. 12
GANGSTERFILM ..................................................................................................................................................... 13
DETECTIVE FILM .................................................................................................................................................... 14
FILM NOIR .................................................................................................................................................... 15
‘FILM NOIR’ .......................................................................................................................................................... 15
FILM NOIR ALS A POSTERIORI CONSTRUCTIE ................................................................................................................ 16
HORRORFILM ............................................................................................................................................... 18
ACHTERGROND ..................................................................................................................................................... 18
EXPLOITATIEFILM ......................................................................................................................................... 21
TERM EXPLOITATIE ................................................................................................................................................ 21
EXPLOITATIECINEMA .............................................................................................................................................. 21
SCREWBALL / ROMANTIC COMEDY............................................................................................................... 23
SCREWBALL COMEDIES ........................................................................................................................................... 24
MELODRAMA ............................................................................................................................................... 25
MELODRAMA: WOMEN’S FILM ................................................................................................................................ 25
THE OPEN SWITCH ................................................................................................................................................. 26
MICHAEL BOOTH: MELODRAMA .............................................................................................................................. 26
LINK TUSSEN SENSATIE EN ROMANCE? ....................................................................................................................... 27
MUSICAL ...................................................................................................................................................... 29
ONTWIKKELING MUSICAL ........................................................................................................................................ 29
JANE FEUER – THE HOLLYWOOD MUSICAL ................................................................................................................. 31
HISTORISCHE FILM ........................................................................................................................................ 32
‘H IS T O R IS C H E F ILM ’ .......................................................................................................................................... 32
VLAAMSE ‘HERITAGE FILM’ ...................................................................................................................................... 32
ROBERT ROSENSTONE ............................................................................................................................................ 32
BIOPIC ................................................................................................................................................................. 33
EXAMEN ....................................................................................................................................................... 34
,Genretheorie
ð Wat betekent “genre”? Soort, type. Echte soorten films.
- Eerste genretheorie: Aristoteles met Poetica.
“let us discuss the art poetry in general and its species”
- Verschillende soorten poezie: Tragedie,komedie,epos
- Proza: fictie/non-fictie en bij film Fictie en documentaire.
- Verschillende genres in roman maar ook in de literatuur. Maar die genres zijn
minderwaardig. Gewoon manier van product te verkopen. Daarom genre
bekijken in het kader van Hollywood, de grootste filmindustrie. De
minderwaardigheid werd verbeterd door regisseurs die het genre een
meerwaarde geven.
- We kijken naar soorten films. Darwin ging als eerste kijken naar soorten, namelijk
soorten die evolueren en groeien. Je krijgt het ontstaan (the great train Robbery),
dan wordt het volwassen (stagecoach) die een klassieke balans heeft en dan is
het einde (high noon) met de superwestern. Alles wordt uigegroot. Dan is het
teloorgang van het genre (Il Buono il bruto il cattivo) met de spaghettiwestern
waar het genre op zichzelf kritiek geeft. Dan de dood van het genre als men met
het genre spot. Maar genres gaan niet dood, ze gaan even weg en komen terug.
In 1911 werd de Western al dood verklaard.
ð Subgenres
- Voor elke soort bestaan er ook subsoorten. (Er bestaan zoveel verschillende
soorten Vinken).
- Moeilijk om te spreken voor absolute genres.
- Komedie, horror, science-fiction, thriller, historische film
- Bedoelen we hetzelfde als we horror zeggen?
- Genres veranderen
Door de driehoek: productie, publiek en de criticus (recensent en de
wetenschapper). Bijvoorbeeld: Nerflix. Zij zetten heel hard in op genres en
hebben zelf zoals bekroonde films, internationaal, filmhuis. Franse film kan ook
als genre worden gezien.
ð Probleem van genretheorie
- Taxonomie Borges
Verschillende soorten dieren. Parodie om ideeën van de taxonomie. Omdat je
nooit alle categorieën kan opnoemen.
- Wittgenstein vergelijkt met het thema “spellen”. Er is altijd een familiegelijkenis
maar niet alles is hetzelfde.
- Tudor. Ze bepalen op voorhand al het genre. Je definieert westerns aan de hand
van andere Westerns zonder een houvast. Dus je zit vast.
, ð Iconografie
- Panovsky.Herkenning van motieven en beelden.Perceptie van kunst begint bij die
motieven. Als je de figuren niet herkent kan je niet Verden gaan in je
analyse.Voorbeeld: Je moet de koningen herkennen op het schilderij.
Maar je hebt ook beelden die vasthangen aan culturele conventies.
Bijvoorbeeld: Herkenning Western. Motieven: Persoon heeft zwarte hoed, botten
en geweer en ruimte is de woestijn. Beeld: slechte persoon in het zwart. Begin
shoot-out. Long-shot.
- Herkenning gangsterfilm: We zien drie keer hetzelfde. Mannen die goed gekleed
zijn, geweren hebben en iets hebben af te handelen.
- Het publiek moest bij de hand genomen. Er moest verteld worden waar ze naar
aan het kijken waren door tussentitels en een vaste iconografie. Daardoor komen
typen veel voor (de slechterik, de sexy vrouw)
Q Dat noemen we later semiotiek.
ð Altman
- Semantische analyse
Je hebt beelden en narratieven. Om uit te maken waarover het gaat moet je ze
beiden combineren. linken met Aristoteles.
ð Genre geschiedenis
- We moeten altijd bewust zijn dat genres veranderen en geschiedenis is
belangrijk.
- Mitry
- Critici baseren zich op canons.
Genres die in verband worden gebracht met regisseurs en sterren.
Musical: Fred Astair
- Altman
Genres bestaan niet plots. Er is altijd een dynamische interactie.
Genre wordt bekeken als een idealistisch gegeven. Genres should never be
mixed.
- From dusk till dawn wordt gezien als western maar is verschillende genres. Star
Wars is iconografisch een western. Science-fiction maar met een western verhaal.
ð Tragikomedie
- Genrevermenging als modern gezien.
Maar vergeten genre dat nu populair is en modernisme wordt genoemd.
- Structuralistische aanpak gaat over de synchronisatie. Het genre blijft hetzelfde
maar er komen films bij.
- Diachronisatie: genre evolueert en blijft niet onveranderd.
Voorbeeld: the great train robbery als eerste western. Maar onderzoek toont dat het niet
een western is maar een kopie van misdaadfilms waar de politie achtervolgt. Het werd dus
gezien als een misdaadfilm. Westerns waren toen Indian drama’s. Western was een drama.
,Inhoudsopgave
GENRETHEORIE............................................................................................................................................... 3
ð WAT BETEKENT “GENRE”? ............................................................................................................................... 3
ð SUBGENRES .................................................................................................................................................. 3
ð PROBLEEM VAN GENRETHEORIE ........................................................................................................................ 3
DE WESTERN .................................................................................................................................................. 5
6 KARAKTERISTIEKEN ................................................................................................................................................ 5
THE LIFE OF FORMS IN ART – HENRI FOCILLON .............................................................................................................. 5
SPANNING TUSSEN WILDERNIS- BESCHAVING. ............................................................................................................... 7
VERSCHIL TUSSEN GENRES EN CYCLUS .......................................................................................................................... 8
MARTIAL ARTFILMS ........................................................................................................................................ 9
SAMOURAIFILMS ..................................................................................................................................................... 9
WUXIA-FILM ........................................................................................................................................................ 11
KUNG FU FILM ...................................................................................................................................................... 11
MISDAADFILM .............................................................................................................................................. 12
GANGSTERFILM ..................................................................................................................................................... 13
DETECTIVE FILM .................................................................................................................................................... 14
FILM NOIR .................................................................................................................................................... 15
‘FILM NOIR’ .......................................................................................................................................................... 15
FILM NOIR ALS A POSTERIORI CONSTRUCTIE ................................................................................................................ 16
HORRORFILM ............................................................................................................................................... 18
ACHTERGROND ..................................................................................................................................................... 18
EXPLOITATIEFILM ......................................................................................................................................... 21
TERM EXPLOITATIE ................................................................................................................................................ 21
EXPLOITATIECINEMA .............................................................................................................................................. 21
SCREWBALL / ROMANTIC COMEDY............................................................................................................... 23
SCREWBALL COMEDIES ........................................................................................................................................... 24
MELODRAMA ............................................................................................................................................... 25
MELODRAMA: WOMEN’S FILM ................................................................................................................................ 25
THE OPEN SWITCH ................................................................................................................................................. 26
MICHAEL BOOTH: MELODRAMA .............................................................................................................................. 26
LINK TUSSEN SENSATIE EN ROMANCE? ....................................................................................................................... 27
MUSICAL ...................................................................................................................................................... 29
ONTWIKKELING MUSICAL ........................................................................................................................................ 29
JANE FEUER – THE HOLLYWOOD MUSICAL ................................................................................................................. 31
HISTORISCHE FILM ........................................................................................................................................ 32
‘H IS T O R IS C H E F ILM ’ .......................................................................................................................................... 32
VLAAMSE ‘HERITAGE FILM’ ...................................................................................................................................... 32
ROBERT ROSENSTONE ............................................................................................................................................ 32
BIOPIC ................................................................................................................................................................. 33
EXAMEN ....................................................................................................................................................... 34
,Genretheorie
ð Wat betekent “genre”? Soort, type. Echte soorten films.
- Eerste genretheorie: Aristoteles met Poetica.
“let us discuss the art poetry in general and its species”
- Verschillende soorten poezie: Tragedie,komedie,epos
- Proza: fictie/non-fictie en bij film Fictie en documentaire.
- Verschillende genres in roman maar ook in de literatuur. Maar die genres zijn
minderwaardig. Gewoon manier van product te verkopen. Daarom genre
bekijken in het kader van Hollywood, de grootste filmindustrie. De
minderwaardigheid werd verbeterd door regisseurs die het genre een
meerwaarde geven.
- We kijken naar soorten films. Darwin ging als eerste kijken naar soorten, namelijk
soorten die evolueren en groeien. Je krijgt het ontstaan (the great train Robbery),
dan wordt het volwassen (stagecoach) die een klassieke balans heeft en dan is
het einde (high noon) met de superwestern. Alles wordt uigegroot. Dan is het
teloorgang van het genre (Il Buono il bruto il cattivo) met de spaghettiwestern
waar het genre op zichzelf kritiek geeft. Dan de dood van het genre als men met
het genre spot. Maar genres gaan niet dood, ze gaan even weg en komen terug.
In 1911 werd de Western al dood verklaard.
ð Subgenres
- Voor elke soort bestaan er ook subsoorten. (Er bestaan zoveel verschillende
soorten Vinken).
- Moeilijk om te spreken voor absolute genres.
- Komedie, horror, science-fiction, thriller, historische film
- Bedoelen we hetzelfde als we horror zeggen?
- Genres veranderen
Door de driehoek: productie, publiek en de criticus (recensent en de
wetenschapper). Bijvoorbeeld: Nerflix. Zij zetten heel hard in op genres en
hebben zelf zoals bekroonde films, internationaal, filmhuis. Franse film kan ook
als genre worden gezien.
ð Probleem van genretheorie
- Taxonomie Borges
Verschillende soorten dieren. Parodie om ideeën van de taxonomie. Omdat je
nooit alle categorieën kan opnoemen.
- Wittgenstein vergelijkt met het thema “spellen”. Er is altijd een familiegelijkenis
maar niet alles is hetzelfde.
- Tudor. Ze bepalen op voorhand al het genre. Je definieert westerns aan de hand
van andere Westerns zonder een houvast. Dus je zit vast.
, ð Iconografie
- Panovsky.Herkenning van motieven en beelden.Perceptie van kunst begint bij die
motieven. Als je de figuren niet herkent kan je niet Verden gaan in je
analyse.Voorbeeld: Je moet de koningen herkennen op het schilderij.
Maar je hebt ook beelden die vasthangen aan culturele conventies.
Bijvoorbeeld: Herkenning Western. Motieven: Persoon heeft zwarte hoed, botten
en geweer en ruimte is de woestijn. Beeld: slechte persoon in het zwart. Begin
shoot-out. Long-shot.
- Herkenning gangsterfilm: We zien drie keer hetzelfde. Mannen die goed gekleed
zijn, geweren hebben en iets hebben af te handelen.
- Het publiek moest bij de hand genomen. Er moest verteld worden waar ze naar
aan het kijken waren door tussentitels en een vaste iconografie. Daardoor komen
typen veel voor (de slechterik, de sexy vrouw)
Q Dat noemen we later semiotiek.
ð Altman
- Semantische analyse
Je hebt beelden en narratieven. Om uit te maken waarover het gaat moet je ze
beiden combineren. linken met Aristoteles.
ð Genre geschiedenis
- We moeten altijd bewust zijn dat genres veranderen en geschiedenis is
belangrijk.
- Mitry
- Critici baseren zich op canons.
Genres die in verband worden gebracht met regisseurs en sterren.
Musical: Fred Astair
- Altman
Genres bestaan niet plots. Er is altijd een dynamische interactie.
Genre wordt bekeken als een idealistisch gegeven. Genres should never be
mixed.
- From dusk till dawn wordt gezien als western maar is verschillende genres. Star
Wars is iconografisch een western. Science-fiction maar met een western verhaal.
ð Tragikomedie
- Genrevermenging als modern gezien.
Maar vergeten genre dat nu populair is en modernisme wordt genoemd.
- Structuralistische aanpak gaat over de synchronisatie. Het genre blijft hetzelfde
maar er komen films bij.
- Diachronisatie: genre evolueert en blijft niet onveranderd.
Voorbeeld: the great train robbery als eerste western. Maar onderzoek toont dat het niet
een western is maar een kopie van misdaadfilms waar de politie achtervolgt. Het werd dus
gezien als een misdaadfilm. Westerns waren toen Indian drama’s. Western was een drama.
