Amber van den Bogaard
1745735
Vertellen en Verbeelden
821 woorden (+10% marge)
De betrokkenheid van de kijker bij Twin Peaks
In 1990 verscheen het eerste seizoen van de Amerikaanse televisieserie Twin Peaks. In het
fictieve stadje ‘Twin Peaks’ wordt het lichaam van een tienermeisje, Laura Palmer, gevonden.
In de rest van de serie wordt het mysterie achter deze moord langzaam ontrafeld. In dit
essay ligt de focus voornamelijk op de pilotaflevering.1 Er wordt gekeken naar een aspect in
de pilotaflevering dat je volgens het hoofdstuk “Beginnings” geschreven door Jason Mittell
als educatief kan beschouwen. Daarnaast experimenteert Twin Peaks met vormen van
transmedia storytelling. Dit zal ondersteund worden met de concepten uit “Transmedia
Storytelling: Character, Time and World – The Case of Battlestar Galactica,” door Mélanie
Bourdaa en “Two Birds, One Stone: Transmedia Storytelling in Twin Peaks,” door Dan
Hassler-Forest. Naar aanleiding van deze concepten zal de betrokkenheid van de kijker bij
de serie geanalyseerd worden.
Ten eerste wordt gekeken naar het aspect in de pilotaflevering dat als educatief
beschouwd kan worden. Mittell stelt dat een pilotaflevering, oftewel de eerste aflevering van
een serie, een educatieve functie heeft. Hiermee bedoelt hij dat de pilotaflevering het publiek
zou moeten leren hoe de narratieve structuur in elkaar zit, zodat het publiek weet hoe het
naar de serie zou moeten kijken. Volgens Mittell is dit educatieve aspect vaak al te zien in de
openingsscène van een serie.2 Zo ook bij Twin Peaks. De openingsscène begint met beelden
van het landschap van het fictieve, Amerikaanse stadje Twin Peaks, maar al snel wordt de
kijker geconfronteerd met de conflictsituatie. Het lijk van Laura Palmer wordt ontdekt. Deze
gebeurtenis dient als het startschot voor het onderzoeken van de duistere kanten van de
stad en haar inwoners.3 Door de pilotaflevering wordt de kijker dus gestimuleerd om deze
verborgen geheimen te ontdekken.
Ten tweede experimenteert de serie met vormen van transmedia storytelling.
Transmedia storytelling houdt in dat het verhaal van een serie niet beperkt blijft tot één
medium, maar wordt verspreid middels verschillende vormen van media. Op deze manier
wordt de verhaalwereld van de serie uitgebreid en uitgediept.4 Een cruciaal onderdeel van
het plot van Twin Peaks, is het dagboek van Laura Palmer. In 1990 werd dan ook The Secret
1
Twin Peaks, seizoen 1, aflevering 1, “Pilot,” dir. David Lynch. Uitgezonden op 8 april, 1990.
https://www.skyshowtime.com/nl/stream/tv/twin-peaks/254248d2-d8bd-3f06-9d28-ef08891511a6
2
Jason Mittell, “Beginnings,” in Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling (New York: New
York University Press, 2015), 56.
3
Twin Peaks, seizoen 1, aflevering 1, “Pilot,” dir. David Lynch. Uitgezonden op 8 april, 1990.
https://www.skyshowtime.com/nl/stream/tv/twin-peaks/254248d2-d8bd-3f06-9d28-ef08891511a6
1745735
Vertellen en Verbeelden
821 woorden (+10% marge)
De betrokkenheid van de kijker bij Twin Peaks
In 1990 verscheen het eerste seizoen van de Amerikaanse televisieserie Twin Peaks. In het
fictieve stadje ‘Twin Peaks’ wordt het lichaam van een tienermeisje, Laura Palmer, gevonden.
In de rest van de serie wordt het mysterie achter deze moord langzaam ontrafeld. In dit
essay ligt de focus voornamelijk op de pilotaflevering.1 Er wordt gekeken naar een aspect in
de pilotaflevering dat je volgens het hoofdstuk “Beginnings” geschreven door Jason Mittell
als educatief kan beschouwen. Daarnaast experimenteert Twin Peaks met vormen van
transmedia storytelling. Dit zal ondersteund worden met de concepten uit “Transmedia
Storytelling: Character, Time and World – The Case of Battlestar Galactica,” door Mélanie
Bourdaa en “Two Birds, One Stone: Transmedia Storytelling in Twin Peaks,” door Dan
Hassler-Forest. Naar aanleiding van deze concepten zal de betrokkenheid van de kijker bij
de serie geanalyseerd worden.
Ten eerste wordt gekeken naar het aspect in de pilotaflevering dat als educatief
beschouwd kan worden. Mittell stelt dat een pilotaflevering, oftewel de eerste aflevering van
een serie, een educatieve functie heeft. Hiermee bedoelt hij dat de pilotaflevering het publiek
zou moeten leren hoe de narratieve structuur in elkaar zit, zodat het publiek weet hoe het
naar de serie zou moeten kijken. Volgens Mittell is dit educatieve aspect vaak al te zien in de
openingsscène van een serie.2 Zo ook bij Twin Peaks. De openingsscène begint met beelden
van het landschap van het fictieve, Amerikaanse stadje Twin Peaks, maar al snel wordt de
kijker geconfronteerd met de conflictsituatie. Het lijk van Laura Palmer wordt ontdekt. Deze
gebeurtenis dient als het startschot voor het onderzoeken van de duistere kanten van de
stad en haar inwoners.3 Door de pilotaflevering wordt de kijker dus gestimuleerd om deze
verborgen geheimen te ontdekken.
Ten tweede experimenteert de serie met vormen van transmedia storytelling.
Transmedia storytelling houdt in dat het verhaal van een serie niet beperkt blijft tot één
medium, maar wordt verspreid middels verschillende vormen van media. Op deze manier
wordt de verhaalwereld van de serie uitgebreid en uitgediept.4 Een cruciaal onderdeel van
het plot van Twin Peaks, is het dagboek van Laura Palmer. In 1990 werd dan ook The Secret
1
Twin Peaks, seizoen 1, aflevering 1, “Pilot,” dir. David Lynch. Uitgezonden op 8 april, 1990.
https://www.skyshowtime.com/nl/stream/tv/twin-peaks/254248d2-d8bd-3f06-9d28-ef08891511a6
2
Jason Mittell, “Beginnings,” in Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling (New York: New
York University Press, 2015), 56.
3
Twin Peaks, seizoen 1, aflevering 1, “Pilot,” dir. David Lynch. Uitgezonden op 8 april, 1990.
https://www.skyshowtime.com/nl/stream/tv/twin-peaks/254248d2-d8bd-3f06-9d28-ef08891511a6
