Beeldende kunsten 1600-1860
1. Barok
- Naturalisme
- Passions of the soul
Gevoelens van mensen
Passies uitdrukken met heel veel bewegingen -> hiervoor heb je het spel van licht nodig
- Spelen met ruimte tijd en licht
Licht is een van de belangrijkste elementen bij de barok
- Creatieve omgang met de klassieke oudheid
Oudheid blijft bijna even belangrijk als in de Renaissance
1.1 Italië
Annibale Carracci
Beleerd Carravagio
- De slagerij – Carracci (1580)
Naturalisme – versterkte vorm van realisme
Elk element getuigd van realisme
Compositie loopt parallel aan de beeldrand -> stabiliseert
Allemaal mensen die te aken hebben met de slagerij
Man links is de klant, hij gaat iets kopen – te zien aan tasten in zijn geldbuidel, is gekleed zoals man van hoge
stand
Tastbare realiteit
Barokke kunstenaars proberen picturaal de realiteit zo tastbaar mogelijk weer te geven
,Carravagio
Plaatst het aspect van extreme gevoelens
- Medusa (1596)
In een tondo
Vrouw uit de mythologie
Staat op wapenschild
Een medusa wiens hoof omringt is door slangen en hoofd is afgesneden
Gruwelijk omdat Carravagio een van de eerste kunstenaars is die realiteit kan doen leven en niet enkel de
realiteit weergeeft
Idee van de passies
Link klassieke oudheid
Achter hoofd schaduw zone aanwezig – spel licht donker
Ze is zelf een soort incarnatie van het afgrijzen
Je hebt de indruk dat je wat hoort – soort schreeuw
- Medusa – Rubens (1616)
Nog een stap verder je hebt heel erg de indruk dat Medusa dood is
Barok ten top
Twintig jaar later dan Carravagio
Rubens zou nooit Rubens zijn geworden als hij het werk van Carravagio niet had gekend
- De Roeping van St- Matheüs ( 1597)
Gemaakt voor de San Luigi dei Franscesi
De roeping van Matheüs, de evangelist Matheüs en de marteling
Drie werken
Zet barokke kenmerken in om een religieuze compositie te maken
1. De roeping van Matheüs
Heel sobere ruimte
Tafel parallel aan de beeldrand
Ze zijn geld aan het tellen
Beeldstrategie – op wie valt het licht -> belangrijkste figuur aangeduid (middelste in het zwart)
Matheüs was een tollenaar – belastinginner
Heeft op het eerste zicht niets te maken met een religieuze setting
Enige wat te maken heeft met het religieuze is de aureool rechts op het hoofd van Christus
Het licht dicteert het verhaal
Wijzende hand van Christus
,Matheus is in het zwart die teken doet van ‘ik???’
Christus roept matheüs
Vrij monochroom pallet, vooral rood-bruin tonaliteiten
Carravagio is een meester in het weergeven van de realiteit
Hij is ook een estheet
Receptie van Carravagio zijn werken zijn een tijd moeilijk geweest
Er was veel kritiek op zijn werk
Menselijke proporties
Desacraliseert de roeping van Mattheüs
Grootmeester in het tastbaar weergeven van materialen
Claire obscure
Expressie van bellichte delen wordt expressiever
2. Weergave van sint Mattheüs die zijn evangelie schrijft (1597)
Attribuut van Mattheüs is de engel
Desacralisatie
We zitten in een soort armmoedige ruimte met heel weinig in
Zit op een stoeltje dat een trompe l’oeil is
Lijkt dat het stoeltje over de houten plank gaat
Raar hoe hij schrijft
Mattheus zit meestal aan tafeltje schrijven hij hangt nu aan de tafel aan
Heel ongewone positie om een evangelist weer te geven
Je hebt de indruk dat hij in een hele grote wervelbeweging aankomt
De engel inspireert hem
In Claire obscure weergegeven
Fijne nimbus boven evangelist
, 3. De marteling van Mattheus
Midden is focus van het schilderij -> Mattheus
Arm is heel betekenisvol omdat hij met een heel brutaal gebaar de pols van mattheus vastneemt
Centrale driehoek
Criculaire compositie
Kind rechts loopt weg – afschuw
Links compositie van figuren op elkaar
Figuur met zijn hande op de trede komt bijna in de ruimte van de kijker
Tegenhanger – pendant aan wederzijde
Man ook in een soort trompe l’oeil
Repousoire elementen die zorgen voor diepte in het schilderij
Links midden figuur i verkorting – racoursie
Sint Mattheus gemarteld door naakte man
Expositie van anatomische kennis
Engel rijkt martelaar aan
Flitsende lichtcontrast die accenten leggen op dramatische onderdelen
- De bekering van Sint – Paulus (1600)
Is in een cyclus
S. Paulus wordt van zijn paard gebliksemd
Het paard is bijna het belangrijkste onderwerp
Je ziet echt tegen de flank van het paard
Wordt bij de teugels gehouden door knecht
S Paulus op de grond
Racoursie van de man (verkorting)
Heilige is bijna ondergeschikt aan het paard
Diepe warme tonen
Arm in twee gedeeld door belichtte partij en niet belichtte partij
Hoge dramatiek
In capella cerasi
Je hebt hier niet echt het idee van bekering
Twee schilderijen aan de zijkanten zijn van carravagio
In het midden is van Anibale Carragi
Benen van de knecht
Voeten zijn vuil
Spataderen
Iets wat voor Carravagio geen aandacht kreeg
1. Barok
- Naturalisme
- Passions of the soul
Gevoelens van mensen
Passies uitdrukken met heel veel bewegingen -> hiervoor heb je het spel van licht nodig
- Spelen met ruimte tijd en licht
Licht is een van de belangrijkste elementen bij de barok
- Creatieve omgang met de klassieke oudheid
Oudheid blijft bijna even belangrijk als in de Renaissance
1.1 Italië
Annibale Carracci
Beleerd Carravagio
- De slagerij – Carracci (1580)
Naturalisme – versterkte vorm van realisme
Elk element getuigd van realisme
Compositie loopt parallel aan de beeldrand -> stabiliseert
Allemaal mensen die te aken hebben met de slagerij
Man links is de klant, hij gaat iets kopen – te zien aan tasten in zijn geldbuidel, is gekleed zoals man van hoge
stand
Tastbare realiteit
Barokke kunstenaars proberen picturaal de realiteit zo tastbaar mogelijk weer te geven
,Carravagio
Plaatst het aspect van extreme gevoelens
- Medusa (1596)
In een tondo
Vrouw uit de mythologie
Staat op wapenschild
Een medusa wiens hoof omringt is door slangen en hoofd is afgesneden
Gruwelijk omdat Carravagio een van de eerste kunstenaars is die realiteit kan doen leven en niet enkel de
realiteit weergeeft
Idee van de passies
Link klassieke oudheid
Achter hoofd schaduw zone aanwezig – spel licht donker
Ze is zelf een soort incarnatie van het afgrijzen
Je hebt de indruk dat je wat hoort – soort schreeuw
- Medusa – Rubens (1616)
Nog een stap verder je hebt heel erg de indruk dat Medusa dood is
Barok ten top
Twintig jaar later dan Carravagio
Rubens zou nooit Rubens zijn geworden als hij het werk van Carravagio niet had gekend
- De Roeping van St- Matheüs ( 1597)
Gemaakt voor de San Luigi dei Franscesi
De roeping van Matheüs, de evangelist Matheüs en de marteling
Drie werken
Zet barokke kenmerken in om een religieuze compositie te maken
1. De roeping van Matheüs
Heel sobere ruimte
Tafel parallel aan de beeldrand
Ze zijn geld aan het tellen
Beeldstrategie – op wie valt het licht -> belangrijkste figuur aangeduid (middelste in het zwart)
Matheüs was een tollenaar – belastinginner
Heeft op het eerste zicht niets te maken met een religieuze setting
Enige wat te maken heeft met het religieuze is de aureool rechts op het hoofd van Christus
Het licht dicteert het verhaal
Wijzende hand van Christus
,Matheus is in het zwart die teken doet van ‘ik???’
Christus roept matheüs
Vrij monochroom pallet, vooral rood-bruin tonaliteiten
Carravagio is een meester in het weergeven van de realiteit
Hij is ook een estheet
Receptie van Carravagio zijn werken zijn een tijd moeilijk geweest
Er was veel kritiek op zijn werk
Menselijke proporties
Desacraliseert de roeping van Mattheüs
Grootmeester in het tastbaar weergeven van materialen
Claire obscure
Expressie van bellichte delen wordt expressiever
2. Weergave van sint Mattheüs die zijn evangelie schrijft (1597)
Attribuut van Mattheüs is de engel
Desacralisatie
We zitten in een soort armmoedige ruimte met heel weinig in
Zit op een stoeltje dat een trompe l’oeil is
Lijkt dat het stoeltje over de houten plank gaat
Raar hoe hij schrijft
Mattheus zit meestal aan tafeltje schrijven hij hangt nu aan de tafel aan
Heel ongewone positie om een evangelist weer te geven
Je hebt de indruk dat hij in een hele grote wervelbeweging aankomt
De engel inspireert hem
In Claire obscure weergegeven
Fijne nimbus boven evangelist
, 3. De marteling van Mattheus
Midden is focus van het schilderij -> Mattheus
Arm is heel betekenisvol omdat hij met een heel brutaal gebaar de pols van mattheus vastneemt
Centrale driehoek
Criculaire compositie
Kind rechts loopt weg – afschuw
Links compositie van figuren op elkaar
Figuur met zijn hande op de trede komt bijna in de ruimte van de kijker
Tegenhanger – pendant aan wederzijde
Man ook in een soort trompe l’oeil
Repousoire elementen die zorgen voor diepte in het schilderij
Links midden figuur i verkorting – racoursie
Sint Mattheus gemarteld door naakte man
Expositie van anatomische kennis
Engel rijkt martelaar aan
Flitsende lichtcontrast die accenten leggen op dramatische onderdelen
- De bekering van Sint – Paulus (1600)
Is in een cyclus
S. Paulus wordt van zijn paard gebliksemd
Het paard is bijna het belangrijkste onderwerp
Je ziet echt tegen de flank van het paard
Wordt bij de teugels gehouden door knecht
S Paulus op de grond
Racoursie van de man (verkorting)
Heilige is bijna ondergeschikt aan het paard
Diepe warme tonen
Arm in twee gedeeld door belichtte partij en niet belichtte partij
Hoge dramatiek
In capella cerasi
Je hebt hier niet echt het idee van bekering
Twee schilderijen aan de zijkanten zijn van carravagio
In het midden is van Anibale Carragi
Benen van de knecht
Voeten zijn vuil
Spataderen
Iets wat voor Carravagio geen aandacht kreeg
