🗞
Andrejevic
Week Week 1
Classtype Leeswerk
Date @April 25, 2022
Files Watching_Television_Without_Pity_The_Pro.pdf
Pages 24-46
WATCHING TELEVISION WITHOUT PITY: THE PRODUCTIVITY
OF ONLINE FANS
💬 inhoudsopgave
WATCHING TELEVISION WITHOUT PITY: THE PRODUCTIVITY OF ONLINE FANS
The productivity of TWoP: An Overview
Talking Back to the TV
“Thanks for Listening (Or Not)!”
Conclusion: Refeudalization and the Publicity Sphere
🔑 interactivity, television without pity, fandom, participation, bulletin boards
🌱 Aan de hand van een case study onderzoekt het artikel twee manieren waarop
online activiteit van kijkers waardeverhogend werkt voor tv-producten:
1. door fans een deel van het werk op zich te laten nemen om een show
interessant te maken voor zichzelf
2. door fans directe feedback te laten geven aan producenten
Onder andere fora, stem-mechanismen en wedstrijden bouwen mee aan de belofte
van interactiviteit: nieuwe media daagt de passieve vormen van massa-
Andrejevic 1
, mediaconsumptie uit
→ de toenemende zichtbaarheid van publiek moedigt kijkers aan om een actievere
houding aan te nemen
🔑 gemedieerde interactiviteit | “simultaniteit van arbeid dat vrijwillig wordt
gegeven en uitgebuit” — (Terranova, 2005)
The productivity of TWoP: An Overview
💡 TWoP is een fansite
fansites kunnen dienstdoen als focusgroep voor instant feedback
feedback van kijkers raakt meer geïntegreerd in het productieproces
fansites kunnen gezien worden als een soort publieksonderzoek (men maakt zijn
voorkeuren transparant)
Een deel van de amusementswaarde van fansites is de impliciete belofte dat
grenzen tussen ogenschijnlijke passieve consumptie en afgezonderde macht van
producenten verdwijnen → “plaats van de mediamacht” —(Couldry, 2000)
Producenten en kijkers kunnen meer vanuit elkaars standpnt kijken → maakt het
eenvoudiger om kijkersfeedback om te zetten in productieve marketing
❗ Er is een verschil tussen daadwerkelijke en geïnterpreteerde feedback: fans zijn
geneigd om veranderingen in tv’shows als directe reactie op online kritiek te zien
Sommige leden van fansites zijn bang dat deze een marketingstrategie zullen
worden: producenten zouden ze kunnen manipuleren → manipulautie is niet nodig
om de show populairder te maken: fansites zelf verhogen al de amusementswaarde
voor kijkers
Talking Back to the TV
De opkomst van interactieve TV vereist de creatie van meer actieve / interactievere
soorten kijkers
→ voorbeeld: de afstandsbediening bedienen is van een passieve naar hyperactieve
activiteit gegaan
Andrejevic 2
, Werk dat vroeger van producenten was is nu ook van de actieve kijker:
“werkprocessen zijn in feite verschoven van de fabriek naar de samenleving,
waardoor er een werkelijk complexe machine in beweging komt (’de sociale
fabriek’)” — Terranova (2000)
Het idee dat de consument verplicht is tot interactie past bij governmentality
(Foucault) en neo-liberalisme
kijkers beamen ook dat de moeite die ze steken in tv-shows hun kijkplezier
vergroot
zorgt voor een multi-platformbetrokkenheid bij een show → wordt geambieerd
door productenten omdat er teegnwoordig veel keuze is qua aanbod
hoe vager de grens tussen productie en consumptie, hoe groter het gevoel van
participatie-based loyaliteit → ‘gedeelde controle’
Soms fungeert een show als voorzet voor het ‘echte’ entertainment, wat online
plaatsvindt, waarbij kijkers elkaar amsueren waardoor men de show blijft kijken: “het
internet geeft fans een platform om voor elkaar op te treden, en hun informele
optredens zullen fans misschien meer plezieren dan de officiële” — Baym (2000)
→ denk aan mensen die alleen reactievideo’s kijken en net het programma ‘zelf’
Wanneer TV van lage kwaliteit is, kan de kijker de taak op zich nemen om het
vermakelijker, intelligenter en interessanter te maken → noodzaak voor
consumenten is om beter geïnformeerde en nog kritischere kijker te worden
De nieuwe economie wordt gekenmerkt door de transformatie van passiefe media
naar middelen voor creatieve zelfexpressie en machtiging, mede door digitalisering.
“Thanks for Listening (Or Not)!”
Kijkers zijn sceptisch over de mate waarin ze echt invloed hebben, maar posten ook
vooral op fansites om te connecten en anderen te vermaken → men kan meningen
verkondigen die niet moeten voldoen aan politieke verplichtingen in de publieke
sfeer
Andrejevic 3
, Transparantie en interactiviteit leidt tot meer democratisering.
Kijkers kunnen technologie gebruiken om te laten zien dat zij niet in de ‘trucjes’ van
tv trappen en weten dat er een ongelijke machtverhouding is tussen producent en
consument → identificatie met machthebbenden is het op een na beste, als macht
hebben niet mogelijk is
Tweedeloge houding van de slimme kijker:
1. sceptisch over het idee dat echte insiders aandacht schenken aan zijn mening
2. het gevoel dat het begrijpen van het insiders-perspectief hem onderscheid van
ander publiek
Conclusion: Refeudalization and the Publicity Sphere
Fansites hebben kenmerken van de publieke sfeer: open toelating, discussie over
onderwerpen van gemeenschappelijk belang, naleving van bepaalde normen.
Keerpunt: dit soort platformen maken wel uitbuiting mogelijk op het gebied van
arbeid die vooral door vrouwen gedomineerd wordt.
Marketeers hebben voordeel bij fansites, omdat deze helpen bij het opbouwen van
loyaliteit aan een product, en omdat er gedetailleerde informatie over consumenten
wordt gedeeld.
De sites dienen als focusgroep, maar kunnen ook kijkers naar bepaalde shows
trekken en hun betrokkenheid vegroten.
Andrejevic 4
Andrejevic
Week Week 1
Classtype Leeswerk
Date @April 25, 2022
Files Watching_Television_Without_Pity_The_Pro.pdf
Pages 24-46
WATCHING TELEVISION WITHOUT PITY: THE PRODUCTIVITY
OF ONLINE FANS
💬 inhoudsopgave
WATCHING TELEVISION WITHOUT PITY: THE PRODUCTIVITY OF ONLINE FANS
The productivity of TWoP: An Overview
Talking Back to the TV
“Thanks for Listening (Or Not)!”
Conclusion: Refeudalization and the Publicity Sphere
🔑 interactivity, television without pity, fandom, participation, bulletin boards
🌱 Aan de hand van een case study onderzoekt het artikel twee manieren waarop
online activiteit van kijkers waardeverhogend werkt voor tv-producten:
1. door fans een deel van het werk op zich te laten nemen om een show
interessant te maken voor zichzelf
2. door fans directe feedback te laten geven aan producenten
Onder andere fora, stem-mechanismen en wedstrijden bouwen mee aan de belofte
van interactiviteit: nieuwe media daagt de passieve vormen van massa-
Andrejevic 1
, mediaconsumptie uit
→ de toenemende zichtbaarheid van publiek moedigt kijkers aan om een actievere
houding aan te nemen
🔑 gemedieerde interactiviteit | “simultaniteit van arbeid dat vrijwillig wordt
gegeven en uitgebuit” — (Terranova, 2005)
The productivity of TWoP: An Overview
💡 TWoP is een fansite
fansites kunnen dienstdoen als focusgroep voor instant feedback
feedback van kijkers raakt meer geïntegreerd in het productieproces
fansites kunnen gezien worden als een soort publieksonderzoek (men maakt zijn
voorkeuren transparant)
Een deel van de amusementswaarde van fansites is de impliciete belofte dat
grenzen tussen ogenschijnlijke passieve consumptie en afgezonderde macht van
producenten verdwijnen → “plaats van de mediamacht” —(Couldry, 2000)
Producenten en kijkers kunnen meer vanuit elkaars standpnt kijken → maakt het
eenvoudiger om kijkersfeedback om te zetten in productieve marketing
❗ Er is een verschil tussen daadwerkelijke en geïnterpreteerde feedback: fans zijn
geneigd om veranderingen in tv’shows als directe reactie op online kritiek te zien
Sommige leden van fansites zijn bang dat deze een marketingstrategie zullen
worden: producenten zouden ze kunnen manipuleren → manipulautie is niet nodig
om de show populairder te maken: fansites zelf verhogen al de amusementswaarde
voor kijkers
Talking Back to the TV
De opkomst van interactieve TV vereist de creatie van meer actieve / interactievere
soorten kijkers
→ voorbeeld: de afstandsbediening bedienen is van een passieve naar hyperactieve
activiteit gegaan
Andrejevic 2
, Werk dat vroeger van producenten was is nu ook van de actieve kijker:
“werkprocessen zijn in feite verschoven van de fabriek naar de samenleving,
waardoor er een werkelijk complexe machine in beweging komt (’de sociale
fabriek’)” — Terranova (2000)
Het idee dat de consument verplicht is tot interactie past bij governmentality
(Foucault) en neo-liberalisme
kijkers beamen ook dat de moeite die ze steken in tv-shows hun kijkplezier
vergroot
zorgt voor een multi-platformbetrokkenheid bij een show → wordt geambieerd
door productenten omdat er teegnwoordig veel keuze is qua aanbod
hoe vager de grens tussen productie en consumptie, hoe groter het gevoel van
participatie-based loyaliteit → ‘gedeelde controle’
Soms fungeert een show als voorzet voor het ‘echte’ entertainment, wat online
plaatsvindt, waarbij kijkers elkaar amsueren waardoor men de show blijft kijken: “het
internet geeft fans een platform om voor elkaar op te treden, en hun informele
optredens zullen fans misschien meer plezieren dan de officiële” — Baym (2000)
→ denk aan mensen die alleen reactievideo’s kijken en net het programma ‘zelf’
Wanneer TV van lage kwaliteit is, kan de kijker de taak op zich nemen om het
vermakelijker, intelligenter en interessanter te maken → noodzaak voor
consumenten is om beter geïnformeerde en nog kritischere kijker te worden
De nieuwe economie wordt gekenmerkt door de transformatie van passiefe media
naar middelen voor creatieve zelfexpressie en machtiging, mede door digitalisering.
“Thanks for Listening (Or Not)!”
Kijkers zijn sceptisch over de mate waarin ze echt invloed hebben, maar posten ook
vooral op fansites om te connecten en anderen te vermaken → men kan meningen
verkondigen die niet moeten voldoen aan politieke verplichtingen in de publieke
sfeer
Andrejevic 3
, Transparantie en interactiviteit leidt tot meer democratisering.
Kijkers kunnen technologie gebruiken om te laten zien dat zij niet in de ‘trucjes’ van
tv trappen en weten dat er een ongelijke machtverhouding is tussen producent en
consument → identificatie met machthebbenden is het op een na beste, als macht
hebben niet mogelijk is
Tweedeloge houding van de slimme kijker:
1. sceptisch over het idee dat echte insiders aandacht schenken aan zijn mening
2. het gevoel dat het begrijpen van het insiders-perspectief hem onderscheid van
ander publiek
Conclusion: Refeudalization and the Publicity Sphere
Fansites hebben kenmerken van de publieke sfeer: open toelating, discussie over
onderwerpen van gemeenschappelijk belang, naleving van bepaalde normen.
Keerpunt: dit soort platformen maken wel uitbuiting mogelijk op het gebied van
arbeid die vooral door vrouwen gedomineerd wordt.
Marketeers hebben voordeel bij fansites, omdat deze helpen bij het opbouwen van
loyaliteit aan een product, en omdat er gedetailleerde informatie over consumenten
wordt gedeeld.
De sites dienen als focusgroep, maar kunnen ook kijkers naar bepaalde shows
trekken en hun betrokkenheid vegroten.
Andrejevic 4
