ROMÁNICO- 7 DE ABRIL DE 2021.
Parte II el Románico Pleno. - 1. La arquitectura del segundo románico. Salto en los
apuntes.
1.3 La arquitectura románica en la Península Ibérica.
En el seminario se explicará la parte 3.1 de la pintura románica en Italia.
Objetivo- iglesias, relacionarlas con el resto y situarlas.
Entorno al norte de Italia, el contacto de aquello con todo el románico encajaria en la
idea del primer románico.
Toscana, Florencia y Pisa, particularidades, propias al mundo clásico.
En el sur de Italia, Sicilia, Palermo, contacto con el mundo bizantino, normando…
4 ideas fundamentales, desde el punto de vista de la historiografía, historia del arte…
A la hora de comentar cualquier planta, imagen, además de describir un comentario
critico- relacionándolo con la información del tema.
Milán, centro lombardo- rasgos comunes, que se repiten mayoritariamente.
BASILICA DE SANT´AMBROGIO. - MILÁN.
PLANTA.
Tipo de planta basilical, tres naves y tres ábsides, cimborrio, transepto. Además, en esta
zona de la Toscana, donde la Lombardía, con cierta frecuencia- el tipo de bóveda que lo
cubre, es de crucería.
Hay unos tópicos de bóveda de arista- cuestionado.
Además, también vamos a observar las tribunas, no es una iglesia de peregrinación por
el hecho de la existencia de las tribunas.
Una basílica anterior - Basílica martyrium de los santos Gervasio y Protasio, siglo
IV.
Según las características no es una iglesia de peregrinación, por las ideas
historiográficas, pero claramente, es un centro de peregrinación.
Elementos- pilares compuestos, que corresponden a los arcos sajones. Hasta este
momento con las bóvedas de cañón, eran soportes iguales.
Observamos un pórtico en la parte interior, pórtico cerrado.
Lo interesante- la fachada va a ser una fachada privada, la estructura se encuentra en
una parte interior.
También podemos ver torres anexas al templo, no es como las del mundo francés. - en
el mundo francés hablamos de fachadas vitoreadas.
,Las torres, no forman parte de la estructura del edificio.
ALZADO.
Las bóvedas de crucería, prácticamente tenemos cuatro módulos, cuatro baldaquinos-la
composición de estas bóvedas rompen, articula mucho mas el espacio.
El cimborrio, para pasar de la cuadrada a la octogonal, hay una doble … típico de
pulpitos anexos también propios del norte italiano.
Los arcos fajones, hacen unidades independientes con cada tramo de la nave- resultado
de usar bóvedas ojivales, y no la bóveda de cañón.
Bóveda de crucería, que divide todavía mas el espacio. Una de las características,
propias del arte italiano- policromía, a través de los materiales que se usan para la
construcción. En el románico francés, siempre los interiores de las iglesias estaban
cubiertos de frescos, de cal. Siempre estaban cubiertas de blanco, en los elementos
estructurales, había una línea de color.
No necesariamente, se cubre toda la superficie de pintura, sino alguna parte de estos
elementos.
Tribuna y la alternancia- 2 o 3 niveles en el alzado. Razones que se buscan para
explicar la aparición del cimborrio- para buscar una entrada de luz directa, en el ábside.
No es una fachada publica, y esto tiene consecuencias. Si en este templo no tenemos
una fachada exterior, hay elementos que no nos vamos a encontrar de aquella manera.
Elementos, arquillos de medio punto ciegos que recorren todo el perímetro.
IGLESIA DE SAN MICHELE, PAVIA
PRIMERA MITAD XII.
En este contexto en Italia hay un terremoto. Esta iglesia, tiene una estructura que seguirá
el modelo de lo lombardo. Tiene mayor relevancia, era una iglesia utilizada con
frecuencia, en el reino de Italia. Utilizado para la coronación de varios reyes, como
Federico Barbirroja.
Los elementos que usan la monarquía- tiene función desde el punto de vista ideológico
y simbólico.
Importante- La configuración de estas fachadas.
Hastial- es una forma, sinónima de fachada. Tenemos este tipo de fachadas, porque es
propio del mundo italiano.
Las naves laterales.
EXPLICACION DE LOS TEMPLOS ANTERIORES.
Muchos de estos templos siguen a lo anterior- esto es relativo. Si tenemos que explicar
que bóvedas en el paradigma del románico, no encajaría en el románico.
Hay veces que no hay evidencias de que existiera un templo anterior. No sabemos hasta
que punto, se reutiliza lo anterior.
Lo que es propio de esta iglesia, es la galería de arquillos- no presentan ninguna función
como tal. Las fachadas se van a desmaterializar, dos pieles y los de las líneas mas
externa.
, Machones- sinónimo de contrafuerte. Los dos machones, la limitan y la cuadran. Los
conjuntos, de columnas compuestas, dividen también, en tres calles. Esto nos da una
sensación de verticalidad.
Hay unos frisos, que contrarrestan, esta verticalidad. En estos niveles, aparecerán
ventanas bíferas.
Lo que nosotros percibimos como vertical, al haberse perdido los frisos, alteran nuestra
percepción.
CATEDRAL DE SANTA MARIA ASSUNTA Y SAN GEMINIANO, Módena
Inicio de obras 1099
Primera consagración 1106.
Planta basilical con tres naves, pilares cruciformes, ya que se van añadiendo columnas
acorbilladas. Esto es cuando las columnas se colocan en las esquinas.
Torre independiente y la fachada. La galería de arquillos es como una exteriorización de
la tribuna o del triforio.
Galería que recorre todo el perímetro del templo. Esto es lo mismo para la de pavía.
Elemento propio, solo de las fachadas lombardeas italianas- es que el pórtico, se
adelanta al espacio de la puerta, con un simple tramo de bóveda, de medio punto.
Se apoyan sobre las columnas… los leones y las columnas sobre ellos- esto es propio de
las columnas italianas, de la Lombardía.
Destacan unos relieves, aparecen firmados- es decir con un nombre.
Ingenio clarus Lanfrancus doctus, et aptus Esto peris principeps huius rectorque
magister-
Aquí el promotor, ha querido querer poner el nombre del artista.
Tenemos que romper el tópico, del anonimato del artista, Medieval.
En la escritura publica, se supone que el pueblo, al inscribir un nombre publico, damos
por hecho de que este nombre, no esta alterada o falsificada.
Al tener el nombre en una plaza publica, damos por hecho de que no tenemos una
falsificación, de manera tan explicita.
Un elemento característico de la arquitectura italiana va a ser el puente de acceso, al
pulpito. Pulpito monumental, muy particulares.
CATEDRAL ASSUNZIONE DI MARIA VIRGINE, PARMA.
Inicio de las obras durante el episcopado de Cadalus- 1046-1071
Primera consagración en 1103
Terremoto en de 1117- sufre unas grandes perdidas, en el momento de este terremoto.
Este es el conjunto típico, estos tres edificios, forman parte de la misma función.
Puertas adelantadas, con los leones, sobre las columnas, la galería que recorre el perfil
del piñón.
Desmaterialización, aligeran la percepción visual del muro…
Parte II el Románico Pleno. - 1. La arquitectura del segundo románico. Salto en los
apuntes.
1.3 La arquitectura románica en la Península Ibérica.
En el seminario se explicará la parte 3.1 de la pintura románica en Italia.
Objetivo- iglesias, relacionarlas con el resto y situarlas.
Entorno al norte de Italia, el contacto de aquello con todo el románico encajaria en la
idea del primer románico.
Toscana, Florencia y Pisa, particularidades, propias al mundo clásico.
En el sur de Italia, Sicilia, Palermo, contacto con el mundo bizantino, normando…
4 ideas fundamentales, desde el punto de vista de la historiografía, historia del arte…
A la hora de comentar cualquier planta, imagen, además de describir un comentario
critico- relacionándolo con la información del tema.
Milán, centro lombardo- rasgos comunes, que se repiten mayoritariamente.
BASILICA DE SANT´AMBROGIO. - MILÁN.
PLANTA.
Tipo de planta basilical, tres naves y tres ábsides, cimborrio, transepto. Además, en esta
zona de la Toscana, donde la Lombardía, con cierta frecuencia- el tipo de bóveda que lo
cubre, es de crucería.
Hay unos tópicos de bóveda de arista- cuestionado.
Además, también vamos a observar las tribunas, no es una iglesia de peregrinación por
el hecho de la existencia de las tribunas.
Una basílica anterior - Basílica martyrium de los santos Gervasio y Protasio, siglo
IV.
Según las características no es una iglesia de peregrinación, por las ideas
historiográficas, pero claramente, es un centro de peregrinación.
Elementos- pilares compuestos, que corresponden a los arcos sajones. Hasta este
momento con las bóvedas de cañón, eran soportes iguales.
Observamos un pórtico en la parte interior, pórtico cerrado.
Lo interesante- la fachada va a ser una fachada privada, la estructura se encuentra en
una parte interior.
También podemos ver torres anexas al templo, no es como las del mundo francés. - en
el mundo francés hablamos de fachadas vitoreadas.
,Las torres, no forman parte de la estructura del edificio.
ALZADO.
Las bóvedas de crucería, prácticamente tenemos cuatro módulos, cuatro baldaquinos-la
composición de estas bóvedas rompen, articula mucho mas el espacio.
El cimborrio, para pasar de la cuadrada a la octogonal, hay una doble … típico de
pulpitos anexos también propios del norte italiano.
Los arcos fajones, hacen unidades independientes con cada tramo de la nave- resultado
de usar bóvedas ojivales, y no la bóveda de cañón.
Bóveda de crucería, que divide todavía mas el espacio. Una de las características,
propias del arte italiano- policromía, a través de los materiales que se usan para la
construcción. En el románico francés, siempre los interiores de las iglesias estaban
cubiertos de frescos, de cal. Siempre estaban cubiertas de blanco, en los elementos
estructurales, había una línea de color.
No necesariamente, se cubre toda la superficie de pintura, sino alguna parte de estos
elementos.
Tribuna y la alternancia- 2 o 3 niveles en el alzado. Razones que se buscan para
explicar la aparición del cimborrio- para buscar una entrada de luz directa, en el ábside.
No es una fachada publica, y esto tiene consecuencias. Si en este templo no tenemos
una fachada exterior, hay elementos que no nos vamos a encontrar de aquella manera.
Elementos, arquillos de medio punto ciegos que recorren todo el perímetro.
IGLESIA DE SAN MICHELE, PAVIA
PRIMERA MITAD XII.
En este contexto en Italia hay un terremoto. Esta iglesia, tiene una estructura que seguirá
el modelo de lo lombardo. Tiene mayor relevancia, era una iglesia utilizada con
frecuencia, en el reino de Italia. Utilizado para la coronación de varios reyes, como
Federico Barbirroja.
Los elementos que usan la monarquía- tiene función desde el punto de vista ideológico
y simbólico.
Importante- La configuración de estas fachadas.
Hastial- es una forma, sinónima de fachada. Tenemos este tipo de fachadas, porque es
propio del mundo italiano.
Las naves laterales.
EXPLICACION DE LOS TEMPLOS ANTERIORES.
Muchos de estos templos siguen a lo anterior- esto es relativo. Si tenemos que explicar
que bóvedas en el paradigma del románico, no encajaría en el románico.
Hay veces que no hay evidencias de que existiera un templo anterior. No sabemos hasta
que punto, se reutiliza lo anterior.
Lo que es propio de esta iglesia, es la galería de arquillos- no presentan ninguna función
como tal. Las fachadas se van a desmaterializar, dos pieles y los de las líneas mas
externa.
, Machones- sinónimo de contrafuerte. Los dos machones, la limitan y la cuadran. Los
conjuntos, de columnas compuestas, dividen también, en tres calles. Esto nos da una
sensación de verticalidad.
Hay unos frisos, que contrarrestan, esta verticalidad. En estos niveles, aparecerán
ventanas bíferas.
Lo que nosotros percibimos como vertical, al haberse perdido los frisos, alteran nuestra
percepción.
CATEDRAL DE SANTA MARIA ASSUNTA Y SAN GEMINIANO, Módena
Inicio de obras 1099
Primera consagración 1106.
Planta basilical con tres naves, pilares cruciformes, ya que se van añadiendo columnas
acorbilladas. Esto es cuando las columnas se colocan en las esquinas.
Torre independiente y la fachada. La galería de arquillos es como una exteriorización de
la tribuna o del triforio.
Galería que recorre todo el perímetro del templo. Esto es lo mismo para la de pavía.
Elemento propio, solo de las fachadas lombardeas italianas- es que el pórtico, se
adelanta al espacio de la puerta, con un simple tramo de bóveda, de medio punto.
Se apoyan sobre las columnas… los leones y las columnas sobre ellos- esto es propio de
las columnas italianas, de la Lombardía.
Destacan unos relieves, aparecen firmados- es decir con un nombre.
Ingenio clarus Lanfrancus doctus, et aptus Esto peris principeps huius rectorque
magister-
Aquí el promotor, ha querido querer poner el nombre del artista.
Tenemos que romper el tópico, del anonimato del artista, Medieval.
En la escritura publica, se supone que el pueblo, al inscribir un nombre publico, damos
por hecho de que este nombre, no esta alterada o falsificada.
Al tener el nombre en una plaza publica, damos por hecho de que no tenemos una
falsificación, de manera tan explicita.
Un elemento característico de la arquitectura italiana va a ser el puente de acceso, al
pulpito. Pulpito monumental, muy particulares.
CATEDRAL ASSUNZIONE DI MARIA VIRGINE, PARMA.
Inicio de las obras durante el episcopado de Cadalus- 1046-1071
Primera consagración en 1103
Terremoto en de 1117- sufre unas grandes perdidas, en el momento de este terremoto.
Este es el conjunto típico, estos tres edificios, forman parte de la misma función.
Puertas adelantadas, con los leones, sobre las columnas, la galería que recorre el perfil
del piñón.
Desmaterialización, aligeran la percepción visual del muro…
