Film- en Televisiegenres
Inhoudsopgave
1. INTRODUCTIE ......................................................................................................................................... 1
2. FILMGENRES: LITERATUUR & THEORIE .................................................................................................... 2
2.1. DEFINITIONS OF GENRE - NEALE .................................................................................................................... 2
2.2. GENRE AND HOLLYWOOD – RYALL.................................................................................................................. 3
2.3. FILM/GENRE – ALTMAN ............................................................................................................................... 4
3. GENRES: ORIGINS ................................................................................................................................... 5
3.1. GENRE IN DETAIL: FILM NOIR ........................................................................................................................ 6
4. TELEVISIEGENRES.................................................................................................................................... 7
4.1. GENRE STUDY & TV – FEUER ........................................................................................................................ 9
4.2. HET TV GENRE BOOK – CREEBER ................................................................................................................ 10
4.3. IN DE FLOW?............................................................................................................................................ 10
4.4. A CULTURAL APPROACH TO TV GENRE THEORY – MITTELL................................................................................. 11
4.5. THE SIMPSONS ......................................................................................................................................... 13
4.6. QUALITY DRAMA....................................................................................................................................... 13
5. MELODRAMA ....................................................................................................................................... 14
6. SOAP OPERAS ....................................................................................................................................... 18
6.1. SOAPS: DE GESCHIEDENIS ........................................................................................................................... 18
6.2. SOAP: HET BELANG ................................................................................................................................... 20
6.3. SOAP: HET FORMAT .................................................................................................................................. 20
6.4. SOAP: THEMATIEK ..................................................................................................................................... 21
6.5. SOAP: SETTINGS & CAST ............................................................................................................................ 22
6.6. SOAPS EN REALISME .................................................................................................................................. 22
6.7. SOAPS EN VROUWELIJKHEID ........................................................................................................................ 23
6.8. SOAPS EN SERIES ....................................................................................................................................... 24
7. FILM COMEDY....................................................................................................................................... 24
7.1. POPULAR FILM & TV COMEDY .................................................................................................................... 24
7.2. COMEDY & NARRATIEF .............................................................................................................................. 25
7.3. VAN GAGS TOT COMIC EVENTS ..................................................................................................................... 26
7.4. HUMOR & FILM ....................................................................................................................................... 27
7.5. FILM COMEDY .......................................................................................................................................... 27
7.6. COMEDY & NARRATIEF .............................................................................................................................. 28
7.7. ROMATIC COMEDY .................................................................................................................................... 29
7.8. COMEDY & REPRESENTATIE......................................................................................................................... 29
8. SITCOM ................................................................................................................................................ 30
8.1. SITCOM – DE BASICS ................................................................................................................................. 30
8.2. SITCOM & GENREKENMERKEN..................................................................................................................... 31
8.3. SITCOM, SETTINGS & CAST .......................................................................................................................... 31
8.4. SITCOMSTRUCTUUR ................................................................................................................................... 32
8.5. SITCOMTYPES ........................................................................................................................................... 32
8.6. SITCOMS TYPEREN ..................................................................................................................................... 33
8.7. SITCOMS SITUEREN.................................................................................................................................... 34
8.8. SITCOMS BEGRIJPEN .................................................................................................................................. 35
9. HISTORISCH DRAMA ............................................................................................................................. 36
9.1. HISTORISCHE CINEMA (HESLING) ................................................................................................................. 36
, Film- en Televisiegenres
9.2. HERITAGE FILM (EEN VOORBEELD) ................................................................................................................ 38
9.3. HISTORISCH DRAMA OP TV ......................................................................................................................... 39
10. TEEN DRAMA – AXELLE ASMAR ........................................................................................................ 40
10.1. DE OORSPRONG EN EVOLUTIES VAN HET ‘TEEN’ GENRE ..................................................................................... 40
10.2. DE OORSPRONG........................................................................................................................................ 40
10.3. GENERIEKE CONVENTIES ............................................................................................................................. 41
10.4. EVOLUTIES VAN HET TEEN GENRE .................................................................................................................. 41
10.5. AND NOW WHAT?..................................................................................................................................... 42
11. GENREVERVAGING EN KWALITEITSDRAMA ....................................................................................... 42
11.1. GENREVERVAGING .................................................................................................................................... 42
11.2. KWALITEITSTELEVISIE ................................................................................................................................. 43
11.3. KWALITEITSTELEVISIE: GENRE?..................................................................................................................... 44
11.4. AMERICAN QUALITY TV .............................................................................................................................. 45
, Film- en Televisiegenres
1. Introduc+e
Genres zijn moeilijk te definiëren, het is een los gedefinieerde set om medium specifieke output te
ordenen.
Genres overlappen constant met elkaar, genres zijn meer en meer ingrediënten aan het worden in
postmoderne visuele soep
Er zijn convenAes die we kunnen gebruiken om te spreken over genres:
• Codes, die in de eerste plaats vooral tekstuele cues zijn
o Iconografie
o Verhaalstructuur
o ThemaAek
o Personages
è Er kan een combinaAe zijn van die tekstuele cues
Pure genreproducten zijn zelden geworden.
Genres zijn vandaag de dag wankel, instabiel en veranderlijk.
è Genres zijn constant aan het evolueren (een poliAeserie uit de jaren ’60 is niet vergelijkbaar
met poliAeseries van vandaag).
De grenzen tussen genres vervagen, het is een onderdeel geworden van de vormentaal die makers
gebruiken om iets te maken.
Genre is een funcAoneel concept dat we gebruiken, het is iets wat we doorheen de Ajd kunnen
gebruiken om betekenis te geven aan wat we zien.
è We kunnen er orde mee maken
Genres kunnen spelen met onze verwachAngen, doordat we weten hoe genres werken, er kan
gespeeld worden met de convenAes.
We kunnen genres herkennen, maar ook erkennen. Het is allemaal gebaseerd op een gedeeld
cultureel kader.
è Er is een plezier van voorspelbaarheid
è Er is een plezier van verrassing
Genre is dynamisch en complex veranderlijk.
MAAR genres zijn niet puur tekstueel.
Genres zijn verbonden met maatschappelijke hiërarchieën.
è Ze hangen vast aan verwachAngen die te maken hebben met status en macht.
o Bv. het neerkijken op Soaps.
è Bewust blijven dat genre behoort tot een kriAsch discours waarbij industrie en publiek met
elkaar in interacAe staan om te bepalen wat wel en niet goed is.
1
, Film- en Televisiegenres
2. Filmgenres: literatuur & theorie
2.1. Defini)ons of Genre - Neale
Hij vertrekt uit een algemene driedeling van hoe we genre kunnen bekijken:
• Een type film
• Subgenre
• Cycle
o Een themaAsche trend die bepaalde kenmerken draagt
Het werk focust zich vooral op commerciële Hollywood cinema.
Hij besteed aandacht aan de oorsprong van genrestudies en een conAnuïteit tussen literatuur en
genre.
è Zelfs in de klassieke oudheid werd reeds over genres gedacht.
Er is heel veel discussie over het specifiek kunnen labelen van films. Dit kwam minder voor in de
literatuurstudie.
De auteurs die voor de jaren ’60 bezig waren met film, waren beïnvloed door ideeën van het mass
media paradigm. Ze maakten een scherpe onderverdeling tussen hoge en lage cultuur.
Er vindt een omslag plaats in de jaren ’60, er is dan sprake van maturaAe van de genrefilm. Er is een
nieuwe generaAe van regisseurs die anders denken over cinema. Cultural studies komen in deze Ajd
ook op als serieuze studie.
è Regisseurs worden gezien als auteurs met een eigen sAjl.
o Cahiers du cinéma
è Cinema wordt gezien als cultuur die het waard is om door cultuurwetenschappers bekeken te
worden.
De openlijke waardering voor genres is een recent fenomeen dat enkel is kunnen ontstaan doordat
de analyse van film niet meer enkel kijk naar het estheAsche maar ook naar het maatschappelijke,
poliAeke, …. van cultuur.
Als popcultureel fenomeen kunnen we genre zien als een dynamische relaAe, er is een wisselwerking
tussen de filmindustrie, de tekst en de ontvangers.
Één van de meest belangrijke aspecten is de iconografie, de studie van specifieke vormelijke
elementen in kunst.
è Geen waterdichte aanpak om genres te gaan analyseren.
Er ontstaan daaruit theoreAsche vraagstukken en kriAek op de iconografische aanpak.
è Het ging verder dan classificaAe, men ging ook kijken naar de publieksverwachAngen en
producAeprakAjk.
è Er is een circulariteitsprobleem.
Er is meer aandacht gekomen voor het feit dat genre een losse set van verwachAngen is. Dan gaat het
veel meer over verwachAngen over de kenmerken van de teksten. Daarnaast kwam er ook aandacht
voor maAge producAes.
è Genre wordt erkend als een soort van bouwsteen.
2
Inhoudsopgave
1. INTRODUCTIE ......................................................................................................................................... 1
2. FILMGENRES: LITERATUUR & THEORIE .................................................................................................... 2
2.1. DEFINITIONS OF GENRE - NEALE .................................................................................................................... 2
2.2. GENRE AND HOLLYWOOD – RYALL.................................................................................................................. 3
2.3. FILM/GENRE – ALTMAN ............................................................................................................................... 4
3. GENRES: ORIGINS ................................................................................................................................... 5
3.1. GENRE IN DETAIL: FILM NOIR ........................................................................................................................ 6
4. TELEVISIEGENRES.................................................................................................................................... 7
4.1. GENRE STUDY & TV – FEUER ........................................................................................................................ 9
4.2. HET TV GENRE BOOK – CREEBER ................................................................................................................ 10
4.3. IN DE FLOW?............................................................................................................................................ 10
4.4. A CULTURAL APPROACH TO TV GENRE THEORY – MITTELL................................................................................. 11
4.5. THE SIMPSONS ......................................................................................................................................... 13
4.6. QUALITY DRAMA....................................................................................................................................... 13
5. MELODRAMA ....................................................................................................................................... 14
6. SOAP OPERAS ....................................................................................................................................... 18
6.1. SOAPS: DE GESCHIEDENIS ........................................................................................................................... 18
6.2. SOAP: HET BELANG ................................................................................................................................... 20
6.3. SOAP: HET FORMAT .................................................................................................................................. 20
6.4. SOAP: THEMATIEK ..................................................................................................................................... 21
6.5. SOAP: SETTINGS & CAST ............................................................................................................................ 22
6.6. SOAPS EN REALISME .................................................................................................................................. 22
6.7. SOAPS EN VROUWELIJKHEID ........................................................................................................................ 23
6.8. SOAPS EN SERIES ....................................................................................................................................... 24
7. FILM COMEDY....................................................................................................................................... 24
7.1. POPULAR FILM & TV COMEDY .................................................................................................................... 24
7.2. COMEDY & NARRATIEF .............................................................................................................................. 25
7.3. VAN GAGS TOT COMIC EVENTS ..................................................................................................................... 26
7.4. HUMOR & FILM ....................................................................................................................................... 27
7.5. FILM COMEDY .......................................................................................................................................... 27
7.6. COMEDY & NARRATIEF .............................................................................................................................. 28
7.7. ROMATIC COMEDY .................................................................................................................................... 29
7.8. COMEDY & REPRESENTATIE......................................................................................................................... 29
8. SITCOM ................................................................................................................................................ 30
8.1. SITCOM – DE BASICS ................................................................................................................................. 30
8.2. SITCOM & GENREKENMERKEN..................................................................................................................... 31
8.3. SITCOM, SETTINGS & CAST .......................................................................................................................... 31
8.4. SITCOMSTRUCTUUR ................................................................................................................................... 32
8.5. SITCOMTYPES ........................................................................................................................................... 32
8.6. SITCOMS TYPEREN ..................................................................................................................................... 33
8.7. SITCOMS SITUEREN.................................................................................................................................... 34
8.8. SITCOMS BEGRIJPEN .................................................................................................................................. 35
9. HISTORISCH DRAMA ............................................................................................................................. 36
9.1. HISTORISCHE CINEMA (HESLING) ................................................................................................................. 36
, Film- en Televisiegenres
9.2. HERITAGE FILM (EEN VOORBEELD) ................................................................................................................ 38
9.3. HISTORISCH DRAMA OP TV ......................................................................................................................... 39
10. TEEN DRAMA – AXELLE ASMAR ........................................................................................................ 40
10.1. DE OORSPRONG EN EVOLUTIES VAN HET ‘TEEN’ GENRE ..................................................................................... 40
10.2. DE OORSPRONG........................................................................................................................................ 40
10.3. GENERIEKE CONVENTIES ............................................................................................................................. 41
10.4. EVOLUTIES VAN HET TEEN GENRE .................................................................................................................. 41
10.5. AND NOW WHAT?..................................................................................................................................... 42
11. GENREVERVAGING EN KWALITEITSDRAMA ....................................................................................... 42
11.1. GENREVERVAGING .................................................................................................................................... 42
11.2. KWALITEITSTELEVISIE ................................................................................................................................. 43
11.3. KWALITEITSTELEVISIE: GENRE?..................................................................................................................... 44
11.4. AMERICAN QUALITY TV .............................................................................................................................. 45
, Film- en Televisiegenres
1. Introduc+e
Genres zijn moeilijk te definiëren, het is een los gedefinieerde set om medium specifieke output te
ordenen.
Genres overlappen constant met elkaar, genres zijn meer en meer ingrediënten aan het worden in
postmoderne visuele soep
Er zijn convenAes die we kunnen gebruiken om te spreken over genres:
• Codes, die in de eerste plaats vooral tekstuele cues zijn
o Iconografie
o Verhaalstructuur
o ThemaAek
o Personages
è Er kan een combinaAe zijn van die tekstuele cues
Pure genreproducten zijn zelden geworden.
Genres zijn vandaag de dag wankel, instabiel en veranderlijk.
è Genres zijn constant aan het evolueren (een poliAeserie uit de jaren ’60 is niet vergelijkbaar
met poliAeseries van vandaag).
De grenzen tussen genres vervagen, het is een onderdeel geworden van de vormentaal die makers
gebruiken om iets te maken.
Genre is een funcAoneel concept dat we gebruiken, het is iets wat we doorheen de Ajd kunnen
gebruiken om betekenis te geven aan wat we zien.
è We kunnen er orde mee maken
Genres kunnen spelen met onze verwachAngen, doordat we weten hoe genres werken, er kan
gespeeld worden met de convenAes.
We kunnen genres herkennen, maar ook erkennen. Het is allemaal gebaseerd op een gedeeld
cultureel kader.
è Er is een plezier van voorspelbaarheid
è Er is een plezier van verrassing
Genre is dynamisch en complex veranderlijk.
MAAR genres zijn niet puur tekstueel.
Genres zijn verbonden met maatschappelijke hiërarchieën.
è Ze hangen vast aan verwachAngen die te maken hebben met status en macht.
o Bv. het neerkijken op Soaps.
è Bewust blijven dat genre behoort tot een kriAsch discours waarbij industrie en publiek met
elkaar in interacAe staan om te bepalen wat wel en niet goed is.
1
, Film- en Televisiegenres
2. Filmgenres: literatuur & theorie
2.1. Defini)ons of Genre - Neale
Hij vertrekt uit een algemene driedeling van hoe we genre kunnen bekijken:
• Een type film
• Subgenre
• Cycle
o Een themaAsche trend die bepaalde kenmerken draagt
Het werk focust zich vooral op commerciële Hollywood cinema.
Hij besteed aandacht aan de oorsprong van genrestudies en een conAnuïteit tussen literatuur en
genre.
è Zelfs in de klassieke oudheid werd reeds over genres gedacht.
Er is heel veel discussie over het specifiek kunnen labelen van films. Dit kwam minder voor in de
literatuurstudie.
De auteurs die voor de jaren ’60 bezig waren met film, waren beïnvloed door ideeën van het mass
media paradigm. Ze maakten een scherpe onderverdeling tussen hoge en lage cultuur.
Er vindt een omslag plaats in de jaren ’60, er is dan sprake van maturaAe van de genrefilm. Er is een
nieuwe generaAe van regisseurs die anders denken over cinema. Cultural studies komen in deze Ajd
ook op als serieuze studie.
è Regisseurs worden gezien als auteurs met een eigen sAjl.
o Cahiers du cinéma
è Cinema wordt gezien als cultuur die het waard is om door cultuurwetenschappers bekeken te
worden.
De openlijke waardering voor genres is een recent fenomeen dat enkel is kunnen ontstaan doordat
de analyse van film niet meer enkel kijk naar het estheAsche maar ook naar het maatschappelijke,
poliAeke, …. van cultuur.
Als popcultureel fenomeen kunnen we genre zien als een dynamische relaAe, er is een wisselwerking
tussen de filmindustrie, de tekst en de ontvangers.
Één van de meest belangrijke aspecten is de iconografie, de studie van specifieke vormelijke
elementen in kunst.
è Geen waterdichte aanpak om genres te gaan analyseren.
Er ontstaan daaruit theoreAsche vraagstukken en kriAek op de iconografische aanpak.
è Het ging verder dan classificaAe, men ging ook kijken naar de publieksverwachAngen en
producAeprakAjk.
è Er is een circulariteitsprobleem.
Er is meer aandacht gekomen voor het feit dat genre een losse set van verwachAngen is. Dan gaat het
veel meer over verwachAngen over de kenmerken van de teksten. Daarnaast kwam er ook aandacht
voor maAge producAes.
è Genre wordt erkend als een soort van bouwsteen.
2
