Public Spaces
BIAG 61
,
,INHOUD
1 DE HOTELLOBBY: EEN SEMI-OPENBARE RUIMTE ................................................................................................ 1
1.1 ERWIN PANOFSKY .................................................................................................................................................. 1
1.2 POSTKAART HOTEL BERGÈRE – PARIJS – 1926 ............................................................................................................ 1
1.3 DE LOBBY: EEN FENOMEEN ....................................................................................................................................... 2
1.4 HOE ONTLEED JE EEN LOBBY? ................................................................................................................................... 3
1.4.1 De strategie van de archeoloog ................................................................................................................ 3
1.4.2 De strategie van de detective ................................................................................................................... 3
1.5 ANGLES ................................................................................................................................................................ 4
1.5.1 Siegfried Kracauer – The Hotel Lobby ....................................................................................................... 4
1.5.2 CNN Hotel ................................................................................................................................................. 4
1.5.3 Grand Hotel (film uit 1930) ....................................................................................................................... 4
1.5.4 Hotel Lobby – Edward Hopper .................................................................................................................. 5
1.5.5 PAA Airlines .............................................................................................................................................. 5
1.5.6 Stabiliteit <-> onstabiliteit van een hotel .................................................................................................. 5
2 POSITIES ............................................................................................................................................................. 6
2.1 HET PRIVATE/PUBLIEKE: EEN MODERNITEITSDEBAT EN EEN KWESTIE VAN BEELDEN?............................................................. 6
2.1.1 Een kader om over moderniteit te spreken (vanuit Bettina Matthias) ..................................................... 6
2.1.2 Paintings by Edward Hopper .................................................................................................................... 7
2.1.2.1 The Hotel Lobby (1943).....................................................................................................................................7
2.1.3 Postcards by John Hinde ........................................................................................................................... 7
2.1.3.1 A lobby (1970) ...................................................................................................................................................7
2.1.4 Enkele concluderende inzichten ................................................................................................................ 8
3 UNDERSTANDING A HISTORICAL EVOLUTION .................................................................................................... 9
3.1 EEN KORTE GESCHIEDENIS ........................................................................................................................................ 9
3.1.1 ca. 3000 v.Chr. .......................................................................................................................................... 9
3.1.2 15e eeuw ................................................................................................................................................... 9
3.1.3 17e eeuw ................................................................................................................................................... 9
3.1.4 19e eeuw ................................................................................................................................................. 10
3.1.4.1 Canadian Pacific ..............................................................................................................................................10
4 THE ACTOR NETWERK THEORY (ANT) ................................................................................................................11
4.1 WAT IS DE ACTOR NETWERK THEORIE? ..................................................................................................................... 11
4.1.1 Actoren ................................................................................................................................................... 11
4.1.2 Netwerken .............................................................................................................................................. 11
4.2 BRUNO LATOUR ................................................................................................................................................... 12
4.2.1 Latours visie rond moderniteit ................................................................................................................ 12
4.3 TWO CONCEPTS OF SOCIETY.................................................................................................................................... 13
4.4 EEN VOORBEELD: DE DRAAIDEUR ............................................................................................................................. 13
5 LOBBY LIZARDS .................................................................................................................................................14
5.1 HET PRIVATE/PUBLIEKE: HOE BEWEGEN TUSSEN UITERSTEN?......................................................................................... 14
5.1.1 Inleiding .................................................................................................................................................. 14
5.1.2 Thinking with/against Juhani Pallasmaa ................................................................................................ 14
5.1.3 Joseph Roth, a lobby lizard ..................................................................................................................... 15
5.1.4 An older cousin of the lobby Lizard: the Flâneur..................................................................................... 15
5.1.4.1 The Grand Magazin in Paris around 1887 .......................................................................................................16
5.1.5 Understanding the flâneur : Walter Benjamin and Das Passagenwerk ................................................. 16
5.1.5.1 Het ontplofte interieur....................................................................................................................................17
6 HET POSTKOLONIALE PERSPECTIEF: DENKEN OVER VERSCHILLEN .....................................................................18
6.1 POSTKOLONIALISME.............................................................................................................................................. 18
, 6.1.1 Wat is postkolonialisme? ........................................................................................................................ 18
6.1.2 Mumbai Attacks ..................................................................................................................................... 18
6.1.3 The Shephard’s Hotel in Caïro................................................................................................................. 19
6.2 EEN FAMILIE VAN DENKERS ..................................................................................................................................... 19
6.2.1 Enkele denkers ........................................................................................................................................ 20
6.2.1.1 Chinua Achebe ................................................................................................................................................20
6.2.1.2 Edward Said ....................................................................................................................................................20
6.2.1.3 Gayatri Chakravorty Spivak .............................................................................................................................21
6.2.1.4 Homi Bhabha ..................................................................................................................................................21
7 (POST)MODERNISME ........................................................................................................................................22
7.1 MODERNISME: IN EEN VORTEX STAPPEN IN WENEN .................................................................................................... 22
7.1.1 Hotel in Wenen ....................................................................................................................................... 22
7.1.2 De stad Wenen ....................................................................................................................................... 22
7.2 TWEE MANIEREN OM NAAR DE VORTEX TE KIJKEN ....................................................................................................... 22
7.2.1 Volgens Joseph Roth ............................................................................................................................... 22
7.2.2 Robert Musil ........................................................................................................................................... 23
7.3 POSTMODERNISME: LEVEN IN LA ............................................................................................................................ 23
7.3.1 Bonaventura hotel in LA ......................................................................................................................... 23
7.3.2 Metaforen voor postmodernisme ........................................................................................................... 24
7.3.2.1 Het geheugen ..................................................................................................................................................24
7.3.2.2 Het labyrinth ...................................................................................................................................................24
7.3.2.3 De palimpsest .................................................................................................................................................24
,1 De hotellobby: een semi-openbare ruimte
1.1 Erwin Panofsky
In 1955 ontstond er een discussie over de betekenis van kunst, met de centrale vraag “Waarom
hebben we kunst nodig”.
Hiervoor kijken we naar de relatie tussen de geschiedenis en theorie.
- We hebben de geschiedenis en theorie nodig. Als je deze niet bekijkt krijgen we een probleem.
- Je moet beide combineren om een symbolische betekenis te verkrijgen.
1.2 Postkaart Hotel Bergère – Parijs – 1926
Wat valt er te zien op de postkaart:
- Een soort van gezellige bibliotheek/leeskamer van een hotellobby
- Het imiteert een gezellige living/woonkamer, om de mensen warm te verwelkomen
- Het is een plaats waar mensen van over de hele wereld samenkomen om later dan naar een
private eigen kamer te gaan, nadat ze eerst verwelkomd werden in een hotellobby
Wat geschreven werd op de achterkant van de postkaart:
Sorry, i’m too sleepy to write a letter. Reached the hotel
Bergère this afternoon after a very pleasant trip. Got a note
from aunt Mary at boat. (want in die tijd kon men alleen de
Atlantische Oceaan oversteken met de boot) Has not yet
sold mapledene and will be glad to see mee. Uncle Will in
good bodily health. Lovings, Edith
Aan de hand van een postkaart kan men ook in contact staan met mensen van over de hele wereld,
zelf als je aan het reizen bent.
Thuis zijn is een privaat gevoel -> een lobby is een semipublieke plaats (je moet betalen voor het hotel
om te blijven overnachten (privaat), maar je kan er ook gewoon inlopen en iemand ontmoeten in de
lobby (publiek)).
Een lobby neemt enkele aspecten van een private ruimte en steekt deze in een publieke ruimte
(semipubliek) en vormt daarbij een brug tussen het private en het publieke
1
, 1.3 De lobby: een fenomeen
Er is een link tussen de identiteit van de bezoeker en het ontwerp van de lobby:
- Een zeer luxueuze lobby met veel ornamenten, ontworpen met de bedoeling een paleis te
imiteren, zal vooral voor de elite en rijke mensen zijn.
- Een nette sobere, minimalistische stijl, gaat niet om het tonen van rijkdom, maar eerder over
functionaliteit (not showing off is peak)
=> Mensen boeken hotels waar ze zichzelf in herkennen.
=> De lobby is ook een plaats waar identiteit veranderd (je kan je aanmelden met een valse naam,
dingen doen die je thuis nooit zou doen, een hotel boeken dat een volledig andere stijl is dan dat je
gewoon bent van thuis)
Ook kan een lobby een andere manier van smaak voorstellen om zo de bezoekers te impressioneren.
Een lobby is het eerste zicht van een hotel, mensen vormen hun eerste en vaak blijvende gedachten
over het hotel via de lobby. Later herinner je je nooit meer je private kamer van het hotel, maar wel
de lobby. De schaal, stijl… kan ervoor zorgen dat mensen geïmpressioneerd zijn en zo hun eerste idee
over het hotel maken.
Een lobby is ook de eerste connectie tussen de verblijver van het hotel en de stad. Vaak in een
hotellobby waren dingen aanwezig zoals het boeken van gidsen, uitstappen naar bekende
monumenten, het huren van een auto… om zo de belevenis van de stad te versterken en te
vergemakkelijken.
=> Een lobby hoort zowel functioneel (voorzieningen bieden voor de verblijvers + correct
georganiseerd en geordend zijn), als impressief (het bijblijven van het ontwerp van de lobby) zijn voor
mensen.
2
BIAG 61
,
,INHOUD
1 DE HOTELLOBBY: EEN SEMI-OPENBARE RUIMTE ................................................................................................ 1
1.1 ERWIN PANOFSKY .................................................................................................................................................. 1
1.2 POSTKAART HOTEL BERGÈRE – PARIJS – 1926 ............................................................................................................ 1
1.3 DE LOBBY: EEN FENOMEEN ....................................................................................................................................... 2
1.4 HOE ONTLEED JE EEN LOBBY? ................................................................................................................................... 3
1.4.1 De strategie van de archeoloog ................................................................................................................ 3
1.4.2 De strategie van de detective ................................................................................................................... 3
1.5 ANGLES ................................................................................................................................................................ 4
1.5.1 Siegfried Kracauer – The Hotel Lobby ....................................................................................................... 4
1.5.2 CNN Hotel ................................................................................................................................................. 4
1.5.3 Grand Hotel (film uit 1930) ....................................................................................................................... 4
1.5.4 Hotel Lobby – Edward Hopper .................................................................................................................. 5
1.5.5 PAA Airlines .............................................................................................................................................. 5
1.5.6 Stabiliteit <-> onstabiliteit van een hotel .................................................................................................. 5
2 POSITIES ............................................................................................................................................................. 6
2.1 HET PRIVATE/PUBLIEKE: EEN MODERNITEITSDEBAT EN EEN KWESTIE VAN BEELDEN?............................................................. 6
2.1.1 Een kader om over moderniteit te spreken (vanuit Bettina Matthias) ..................................................... 6
2.1.2 Paintings by Edward Hopper .................................................................................................................... 7
2.1.2.1 The Hotel Lobby (1943).....................................................................................................................................7
2.1.3 Postcards by John Hinde ........................................................................................................................... 7
2.1.3.1 A lobby (1970) ...................................................................................................................................................7
2.1.4 Enkele concluderende inzichten ................................................................................................................ 8
3 UNDERSTANDING A HISTORICAL EVOLUTION .................................................................................................... 9
3.1 EEN KORTE GESCHIEDENIS ........................................................................................................................................ 9
3.1.1 ca. 3000 v.Chr. .......................................................................................................................................... 9
3.1.2 15e eeuw ................................................................................................................................................... 9
3.1.3 17e eeuw ................................................................................................................................................... 9
3.1.4 19e eeuw ................................................................................................................................................. 10
3.1.4.1 Canadian Pacific ..............................................................................................................................................10
4 THE ACTOR NETWERK THEORY (ANT) ................................................................................................................11
4.1 WAT IS DE ACTOR NETWERK THEORIE? ..................................................................................................................... 11
4.1.1 Actoren ................................................................................................................................................... 11
4.1.2 Netwerken .............................................................................................................................................. 11
4.2 BRUNO LATOUR ................................................................................................................................................... 12
4.2.1 Latours visie rond moderniteit ................................................................................................................ 12
4.3 TWO CONCEPTS OF SOCIETY.................................................................................................................................... 13
4.4 EEN VOORBEELD: DE DRAAIDEUR ............................................................................................................................. 13
5 LOBBY LIZARDS .................................................................................................................................................14
5.1 HET PRIVATE/PUBLIEKE: HOE BEWEGEN TUSSEN UITERSTEN?......................................................................................... 14
5.1.1 Inleiding .................................................................................................................................................. 14
5.1.2 Thinking with/against Juhani Pallasmaa ................................................................................................ 14
5.1.3 Joseph Roth, a lobby lizard ..................................................................................................................... 15
5.1.4 An older cousin of the lobby Lizard: the Flâneur..................................................................................... 15
5.1.4.1 The Grand Magazin in Paris around 1887 .......................................................................................................16
5.1.5 Understanding the flâneur : Walter Benjamin and Das Passagenwerk ................................................. 16
5.1.5.1 Het ontplofte interieur....................................................................................................................................17
6 HET POSTKOLONIALE PERSPECTIEF: DENKEN OVER VERSCHILLEN .....................................................................18
6.1 POSTKOLONIALISME.............................................................................................................................................. 18
, 6.1.1 Wat is postkolonialisme? ........................................................................................................................ 18
6.1.2 Mumbai Attacks ..................................................................................................................................... 18
6.1.3 The Shephard’s Hotel in Caïro................................................................................................................. 19
6.2 EEN FAMILIE VAN DENKERS ..................................................................................................................................... 19
6.2.1 Enkele denkers ........................................................................................................................................ 20
6.2.1.1 Chinua Achebe ................................................................................................................................................20
6.2.1.2 Edward Said ....................................................................................................................................................20
6.2.1.3 Gayatri Chakravorty Spivak .............................................................................................................................21
6.2.1.4 Homi Bhabha ..................................................................................................................................................21
7 (POST)MODERNISME ........................................................................................................................................22
7.1 MODERNISME: IN EEN VORTEX STAPPEN IN WENEN .................................................................................................... 22
7.1.1 Hotel in Wenen ....................................................................................................................................... 22
7.1.2 De stad Wenen ....................................................................................................................................... 22
7.2 TWEE MANIEREN OM NAAR DE VORTEX TE KIJKEN ....................................................................................................... 22
7.2.1 Volgens Joseph Roth ............................................................................................................................... 22
7.2.2 Robert Musil ........................................................................................................................................... 23
7.3 POSTMODERNISME: LEVEN IN LA ............................................................................................................................ 23
7.3.1 Bonaventura hotel in LA ......................................................................................................................... 23
7.3.2 Metaforen voor postmodernisme ........................................................................................................... 24
7.3.2.1 Het geheugen ..................................................................................................................................................24
7.3.2.2 Het labyrinth ...................................................................................................................................................24
7.3.2.3 De palimpsest .................................................................................................................................................24
,1 De hotellobby: een semi-openbare ruimte
1.1 Erwin Panofsky
In 1955 ontstond er een discussie over de betekenis van kunst, met de centrale vraag “Waarom
hebben we kunst nodig”.
Hiervoor kijken we naar de relatie tussen de geschiedenis en theorie.
- We hebben de geschiedenis en theorie nodig. Als je deze niet bekijkt krijgen we een probleem.
- Je moet beide combineren om een symbolische betekenis te verkrijgen.
1.2 Postkaart Hotel Bergère – Parijs – 1926
Wat valt er te zien op de postkaart:
- Een soort van gezellige bibliotheek/leeskamer van een hotellobby
- Het imiteert een gezellige living/woonkamer, om de mensen warm te verwelkomen
- Het is een plaats waar mensen van over de hele wereld samenkomen om later dan naar een
private eigen kamer te gaan, nadat ze eerst verwelkomd werden in een hotellobby
Wat geschreven werd op de achterkant van de postkaart:
Sorry, i’m too sleepy to write a letter. Reached the hotel
Bergère this afternoon after a very pleasant trip. Got a note
from aunt Mary at boat. (want in die tijd kon men alleen de
Atlantische Oceaan oversteken met de boot) Has not yet
sold mapledene and will be glad to see mee. Uncle Will in
good bodily health. Lovings, Edith
Aan de hand van een postkaart kan men ook in contact staan met mensen van over de hele wereld,
zelf als je aan het reizen bent.
Thuis zijn is een privaat gevoel -> een lobby is een semipublieke plaats (je moet betalen voor het hotel
om te blijven overnachten (privaat), maar je kan er ook gewoon inlopen en iemand ontmoeten in de
lobby (publiek)).
Een lobby neemt enkele aspecten van een private ruimte en steekt deze in een publieke ruimte
(semipubliek) en vormt daarbij een brug tussen het private en het publieke
1
, 1.3 De lobby: een fenomeen
Er is een link tussen de identiteit van de bezoeker en het ontwerp van de lobby:
- Een zeer luxueuze lobby met veel ornamenten, ontworpen met de bedoeling een paleis te
imiteren, zal vooral voor de elite en rijke mensen zijn.
- Een nette sobere, minimalistische stijl, gaat niet om het tonen van rijkdom, maar eerder over
functionaliteit (not showing off is peak)
=> Mensen boeken hotels waar ze zichzelf in herkennen.
=> De lobby is ook een plaats waar identiteit veranderd (je kan je aanmelden met een valse naam,
dingen doen die je thuis nooit zou doen, een hotel boeken dat een volledig andere stijl is dan dat je
gewoon bent van thuis)
Ook kan een lobby een andere manier van smaak voorstellen om zo de bezoekers te impressioneren.
Een lobby is het eerste zicht van een hotel, mensen vormen hun eerste en vaak blijvende gedachten
over het hotel via de lobby. Later herinner je je nooit meer je private kamer van het hotel, maar wel
de lobby. De schaal, stijl… kan ervoor zorgen dat mensen geïmpressioneerd zijn en zo hun eerste idee
over het hotel maken.
Een lobby is ook de eerste connectie tussen de verblijver van het hotel en de stad. Vaak in een
hotellobby waren dingen aanwezig zoals het boeken van gidsen, uitstappen naar bekende
monumenten, het huren van een auto… om zo de belevenis van de stad te versterken en te
vergemakkelijken.
=> Een lobby hoort zowel functioneel (voorzieningen bieden voor de verblijvers + correct
georganiseerd en geordend zijn), als impressief (het bijblijven van het ontwerp van de lobby) zijn voor
mensen.
2
