Verzet en verhaal
De rol van transmedia storytelling en serialization in Star Wars.
Vertellen en verbeelden (ME1V15002)
Universiteit Utrecht
11.10.2024
Woordenaantal: 791
, Het Star Wars-universum is een van de meest succesvolle franchises in de huidige
filmcultuur. Dit succes is niet alleen te danken aan de films, maar ook aan de uitbreiding van
het verhaal via verschillende media, waaronder boeken, games en televisieseries.1 Deze
manier van verhalen vertellen, waarbij een verhaal zich over meerdere platforms verspreidt
en elk medium unieke bijdragen levert aan het narratief, wordt transmedia storytelling
genoemd.2 Een voorbeeld hiervan is de serie Andor, een prequel op de film Rogue One: A
Star Wars Story. Naast transmedia storytelling maakt deze serie gebruik van serialization:
een vertelstructuur waarin een verhaal over meerdere afleveringen of delen wordt verteld.3
Kenmerkend voor serialization zijn doorlopende plotlijnen en karakterontwikkelingen, wat
de kijker in staat stelt om een diepere verbinding aan te gaan met het verhaal.4
Dit essay licht toe hoe de pilot van Andor nieuwe lagen toevoegt aan het Star
Wars-universum en het verhaal van Rogue One uitbreidt via serialization en transmedia
storytelling.5
De belangrijkste functie van een pilot is volgens Mittel om de kijker te leren hoe er
naar een serie gekeken moet worden.6 In een televisieserie met een complexe narratieve
structuur dienen er zowel educatieve als inspirerende elementen verwerkt te worden om de
verbinding met het verhaal te versterken.7
Educatieve elementen zijn bedoeld om de setting, de achtergrond van de personages,
en de ontwikkeling van thema’s te verduidelijken.8 Inspirerende elementen zijn er
1
Mélanie Bourdaa, “Transmedia Storytelling: Character, Time and World – The Case of Battlestar
Galactica,” in The Routledge Companion to Transmedia Studies, ed. Marie-Laure Ryan et al. (New
York: Routledge, 2018), 133-140.
2
Henry Jenkins, Transmedia Storytelling: Imagination, Creativity, and Innovation (Amsterdam:
Amsterdam University Press, 2018), 43-59.
3
Jason Mittell, Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling, 1ste ed. (New York:
New York University Press, 2015), 55–85.
4
Marie-Laure Ryan, “From Narrative Games to Playable Stories: Towards a Poetics of Interactive
Narrative,” Storyworlds: A Journal of Narrative Studies 1 (2009): 43–59.
5
Bourdaa, “Transmedia Storytelling”, 133-140.
6
Mittell, Complex TV, 55-85.
7
Mittell, Complex TV, 55-85.
8
Mittell, Complex TV, 55-85..
1
De rol van transmedia storytelling en serialization in Star Wars.
Vertellen en verbeelden (ME1V15002)
Universiteit Utrecht
11.10.2024
Woordenaantal: 791
, Het Star Wars-universum is een van de meest succesvolle franchises in de huidige
filmcultuur. Dit succes is niet alleen te danken aan de films, maar ook aan de uitbreiding van
het verhaal via verschillende media, waaronder boeken, games en televisieseries.1 Deze
manier van verhalen vertellen, waarbij een verhaal zich over meerdere platforms verspreidt
en elk medium unieke bijdragen levert aan het narratief, wordt transmedia storytelling
genoemd.2 Een voorbeeld hiervan is de serie Andor, een prequel op de film Rogue One: A
Star Wars Story. Naast transmedia storytelling maakt deze serie gebruik van serialization:
een vertelstructuur waarin een verhaal over meerdere afleveringen of delen wordt verteld.3
Kenmerkend voor serialization zijn doorlopende plotlijnen en karakterontwikkelingen, wat
de kijker in staat stelt om een diepere verbinding aan te gaan met het verhaal.4
Dit essay licht toe hoe de pilot van Andor nieuwe lagen toevoegt aan het Star
Wars-universum en het verhaal van Rogue One uitbreidt via serialization en transmedia
storytelling.5
De belangrijkste functie van een pilot is volgens Mittel om de kijker te leren hoe er
naar een serie gekeken moet worden.6 In een televisieserie met een complexe narratieve
structuur dienen er zowel educatieve als inspirerende elementen verwerkt te worden om de
verbinding met het verhaal te versterken.7
Educatieve elementen zijn bedoeld om de setting, de achtergrond van de personages,
en de ontwikkeling van thema’s te verduidelijken.8 Inspirerende elementen zijn er
1
Mélanie Bourdaa, “Transmedia Storytelling: Character, Time and World – The Case of Battlestar
Galactica,” in The Routledge Companion to Transmedia Studies, ed. Marie-Laure Ryan et al. (New
York: Routledge, 2018), 133-140.
2
Henry Jenkins, Transmedia Storytelling: Imagination, Creativity, and Innovation (Amsterdam:
Amsterdam University Press, 2018), 43-59.
3
Jason Mittell, Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling, 1ste ed. (New York:
New York University Press, 2015), 55–85.
4
Marie-Laure Ryan, “From Narrative Games to Playable Stories: Towards a Poetics of Interactive
Narrative,” Storyworlds: A Journal of Narrative Studies 1 (2009): 43–59.
5
Bourdaa, “Transmedia Storytelling”, 133-140.
6
Mittell, Complex TV, 55-85.
7
Mittell, Complex TV, 55-85.
8
Mittell, Complex TV, 55-85..
1
