FILMGENRES
GENREINTRO
Genres evolueren voortdurend
vormen zich door herhaling/herhalende elementen
“niet vernieuwend, voorspelbaar, altijd hetzelfde”: dit is juist de rijkdom ervan
is kitsch, puur entertainment, geen kunst
volgt niet de menselijke levensloop (jong, hoogtepunt, oud, vergeten): bestaat lang
Toepassing op western
1903 the great train robbery: ‘eerste western’ maar is eigenlijk geen western
1939 stagecoach - john ford: volgens André Bazin is dit het prototype van de western
+ perfect voorbeeld van maturisering v klassieke film
1946 “superwestern”: naoorlogse western die zelfbewust wordt, benoemd door Bazin
= Gewone western + sociologische/psychologische/erotische!/… elementen
Hier nog in eerste stadium, nog naïef en jong
1952 high noon: gemaakt door makers die nog nooit een western hebben gemaakt
Western wordt gepsychologiseerd
1966 the good, the bad and the ugly: zelfbewustzijn vh genre
Spaghettiwestern
1971 westerns worden politiek, kan het genre dit nog stoppen na zoveel zelfbewustzijn?
2015 stephen spielberg: superheldenfilms zullen doodgaan, net zoals westerns
Zo zie je maar dat dit niet het geval is, marvel sterker dan ooit + westerns
worden nog steeds gemaakt
1911 men was western beu maar western is eignlk nooit niet springlevend geweest
Subgenres
Hoe moedergenre van subgenre onderscheiden?
Subgenres worden soms zo groot dat het een moedergenre wordt
Wittgenstein: schreef 1 boek en loste zogezegd alle problemen op
Games have common features, but no one feature is common to all of them
Altman: we need to recognize that not all genre films relate to their genre in the same way
or the same extent
=> niet alle genrefilms verhouden zich op dezelfde manier/op dezelfde hoogte tot de
moedertaal
Tudor: het genre als tautologie: was de film er eerst of het genre?
Hoe kunnen we weten tot welk genre een film behoort?
Was er eerst de western en daarna films met westernkenmerken of omgekeerd?
Consensus: ideaaltype: beginnen bij exclusieve lijst van canonieke voorbeelden
Altijd dezelfde films/filmmakers die terugkomen (globaal gezien)
Panofsky: opzoek gaan naar visuele conventies/motieven
Iconografie wordt iconologie
motieven (objecten, gebeurtenissen, figueren) / beelden (visuele conventies)
Parallel Rogier van der Weyden
Visioen van de koningen (met gouden vliegende Jesus)
Kostumering, wie zijn ze, kunnen we periode/cultuur/symbolisme afleiden?
=> voor westerse cultuur is dit makkelijk, voor andere culturen is dit abstract
Wat is de beeldconventie?
, Conventie = gangbare/verwachte manier v
handelen binnen groep of gemeenschap
ook van toepassing op genres
Altman: dubbele benaming: semantic/syntactic approach
Semantisch: common traits, attitudes, characters, shots, locations…
= building blocks
Films waarvan zijn acties gesitueerd zijn in het Amerikaanse Westen,
overeenkomt met de sfeer, de waardes, de voorwaarde van het bestaan in
het Verre Westen tussen 1840 – 1900 // Jean Mitry
+ beschrijving van camerastandpunten
weinig verklarende kracht, toepasbaar op groter aantal films
Syntactisch: metafysische aspecten
= how the blocks are placed
Westen als een tuin en woestijn, tussen cultuur en
natuur, gemeenschap en individu, toekomst en
verleden, altijd geplaatst op of dichtbij een
grensgebied, waar mensen hun onbeschaafde tweede
tegemoetkomen //Jim Kitses & John Cawelti
brede toepasbaarheid
=> beide benaderingen zijn belangrijk bij het bespreken van
genretheorieen, hij zegt dat de vraag waar de grenzen tussen genres
ligt veel relevanter is
Zuiverheid van genres
Genre is speeltuin v filmauteurs, kenmerken gebruiken om filmesthetica te ontplooien
In alle genres zijn er canonieke regisseurs
Meeste genres zijn verbonden aan bepaalde sterren (astair: musical, bogart: gangster…)
Vandaag: sterrensysteem grotendeels weggevallen
Acteurs garanderen niet perse een goeie films
Acteurs zijn vervangbaar, karakters betekenen meer dan acteur zelf
Klassieke genres, klassieke kenmerken, alles voor de hand liggend etc
realiteit is helemaal anders: zijn heel complex
Altman: genres worden gezien alsof ze uit het niets ontstaan
Is niet zo! Genres altijd beschouwen als tentatief lang historisch proces
publiek heeft belangrijke rol: bepaalt wat verder ontwikkelt door populariteit
“genres should never be mixed!”: hybride genres
Genres zijn dynamisch en worden gemixt om tot nieuwe successen te bereiken
Door de dynamiek tss maker, recensent en publiek
Hybride is altijd al aanwezig geweest
Altman: duidt hoe genrecombinatie in zijn werk gaat
Propageert dubbele aanpak: syntactisch en semantisch
‘the syntax of one genre combined with the semantics of another’
Platoonmovie als subgenre van oorlogsmovie: er is ethnische diversiteit!
Alien invasion movie als variant van oorlogsmovie
Tragikomedie: moeilijk uit te leggen genre; donker/pijnlijke komedie
Veel independent filmmakers gaan naar dit genre
, The life of forms in arts: boek: probeert vorm v film te omschrijven adhv evolutie v artistieke
vormen: experimenteel: conventies krijgen vorm
Klassiek: conventies worden aanvaard door grote publiek
Verfijnd: stijl wordt subtieler
Maniëristisch: stijl wordt zelfbewust
Hoe genres worden en niet geboren worden
Eerste soort van westerns waren indian films: pov van de redman
Geleidelijk aan wordt plaatsaanduiding (western) eigen genre + herh v typische kenmerken
Ook musical: was eerst een adjectief en werd daarna substantief
= all talking, all singing, all dancing
Thelma and louise
Roadmovie met feministische inslag
Werd gepromoot als western on wheels (met de auto)
Roadmovie => exact juiste beschrijving: western met de auto
Bonnie and Clyde
Eigenlijk gangsterfilm maar ook roadmovie
60s: verheerlijking van absolute vrijheid
zoals western: terug naar de wilde natuur
Duel - Spielberg, 1977
Eerste roadmovie die zo genoemd en gezien wordt
1986 geboorte van vrouwelijke actieheldin, maar was eigenlijk altijd al een ding
Yung adult
Genre voortgekomen uit literatuur
Nog geen herkenbare categorie in film, zal het een genre worden?
Is het al maar heeft nog meer tijd nodig
Wordt nog vaak gezien als fantasy
Fantasy
Fantasy is a genre of speculative fiction set in a fictional universe, often inspired by real
world myth and folklore … Most fantasy uses magic or other supernatural elements as a
main plot element, theme, or setting
DE WESTERN
Gaat vaak terug naar 1 v deze regisseurs: Ford, Hawks, Mann, …
komen vaak terug in genrestudies
Elke western gaat terug op collectieve basis/archetype/mythe
Als je dit doet volgens saussure/levi-strauss: je kan het reduceren tot algemeen
contrast: wildernis (individu, vrijheid) + beschaving (gemeenschap, restrictie)
Natuur (zuiverheid, savage) + cultuur (corruptie…)
Geidealiseerd corpus, autheuristische opvatting
Western vaak geproblematiseerd omdat het politiek/sociologisch/… onjuist is
≠ vergalgemenen! Er zijn ook heel wat westerns die niet ‘fout’ zijn
Maar over het algemeen wel heel misogyn, maar ook hier niet veralgemenen
GENREINTRO
Genres evolueren voortdurend
vormen zich door herhaling/herhalende elementen
“niet vernieuwend, voorspelbaar, altijd hetzelfde”: dit is juist de rijkdom ervan
is kitsch, puur entertainment, geen kunst
volgt niet de menselijke levensloop (jong, hoogtepunt, oud, vergeten): bestaat lang
Toepassing op western
1903 the great train robbery: ‘eerste western’ maar is eigenlijk geen western
1939 stagecoach - john ford: volgens André Bazin is dit het prototype van de western
+ perfect voorbeeld van maturisering v klassieke film
1946 “superwestern”: naoorlogse western die zelfbewust wordt, benoemd door Bazin
= Gewone western + sociologische/psychologische/erotische!/… elementen
Hier nog in eerste stadium, nog naïef en jong
1952 high noon: gemaakt door makers die nog nooit een western hebben gemaakt
Western wordt gepsychologiseerd
1966 the good, the bad and the ugly: zelfbewustzijn vh genre
Spaghettiwestern
1971 westerns worden politiek, kan het genre dit nog stoppen na zoveel zelfbewustzijn?
2015 stephen spielberg: superheldenfilms zullen doodgaan, net zoals westerns
Zo zie je maar dat dit niet het geval is, marvel sterker dan ooit + westerns
worden nog steeds gemaakt
1911 men was western beu maar western is eignlk nooit niet springlevend geweest
Subgenres
Hoe moedergenre van subgenre onderscheiden?
Subgenres worden soms zo groot dat het een moedergenre wordt
Wittgenstein: schreef 1 boek en loste zogezegd alle problemen op
Games have common features, but no one feature is common to all of them
Altman: we need to recognize that not all genre films relate to their genre in the same way
or the same extent
=> niet alle genrefilms verhouden zich op dezelfde manier/op dezelfde hoogte tot de
moedertaal
Tudor: het genre als tautologie: was de film er eerst of het genre?
Hoe kunnen we weten tot welk genre een film behoort?
Was er eerst de western en daarna films met westernkenmerken of omgekeerd?
Consensus: ideaaltype: beginnen bij exclusieve lijst van canonieke voorbeelden
Altijd dezelfde films/filmmakers die terugkomen (globaal gezien)
Panofsky: opzoek gaan naar visuele conventies/motieven
Iconografie wordt iconologie
motieven (objecten, gebeurtenissen, figueren) / beelden (visuele conventies)
Parallel Rogier van der Weyden
Visioen van de koningen (met gouden vliegende Jesus)
Kostumering, wie zijn ze, kunnen we periode/cultuur/symbolisme afleiden?
=> voor westerse cultuur is dit makkelijk, voor andere culturen is dit abstract
Wat is de beeldconventie?
, Conventie = gangbare/verwachte manier v
handelen binnen groep of gemeenschap
ook van toepassing op genres
Altman: dubbele benaming: semantic/syntactic approach
Semantisch: common traits, attitudes, characters, shots, locations…
= building blocks
Films waarvan zijn acties gesitueerd zijn in het Amerikaanse Westen,
overeenkomt met de sfeer, de waardes, de voorwaarde van het bestaan in
het Verre Westen tussen 1840 – 1900 // Jean Mitry
+ beschrijving van camerastandpunten
weinig verklarende kracht, toepasbaar op groter aantal films
Syntactisch: metafysische aspecten
= how the blocks are placed
Westen als een tuin en woestijn, tussen cultuur en
natuur, gemeenschap en individu, toekomst en
verleden, altijd geplaatst op of dichtbij een
grensgebied, waar mensen hun onbeschaafde tweede
tegemoetkomen //Jim Kitses & John Cawelti
brede toepasbaarheid
=> beide benaderingen zijn belangrijk bij het bespreken van
genretheorieen, hij zegt dat de vraag waar de grenzen tussen genres
ligt veel relevanter is
Zuiverheid van genres
Genre is speeltuin v filmauteurs, kenmerken gebruiken om filmesthetica te ontplooien
In alle genres zijn er canonieke regisseurs
Meeste genres zijn verbonden aan bepaalde sterren (astair: musical, bogart: gangster…)
Vandaag: sterrensysteem grotendeels weggevallen
Acteurs garanderen niet perse een goeie films
Acteurs zijn vervangbaar, karakters betekenen meer dan acteur zelf
Klassieke genres, klassieke kenmerken, alles voor de hand liggend etc
realiteit is helemaal anders: zijn heel complex
Altman: genres worden gezien alsof ze uit het niets ontstaan
Is niet zo! Genres altijd beschouwen als tentatief lang historisch proces
publiek heeft belangrijke rol: bepaalt wat verder ontwikkelt door populariteit
“genres should never be mixed!”: hybride genres
Genres zijn dynamisch en worden gemixt om tot nieuwe successen te bereiken
Door de dynamiek tss maker, recensent en publiek
Hybride is altijd al aanwezig geweest
Altman: duidt hoe genrecombinatie in zijn werk gaat
Propageert dubbele aanpak: syntactisch en semantisch
‘the syntax of one genre combined with the semantics of another’
Platoonmovie als subgenre van oorlogsmovie: er is ethnische diversiteit!
Alien invasion movie als variant van oorlogsmovie
Tragikomedie: moeilijk uit te leggen genre; donker/pijnlijke komedie
Veel independent filmmakers gaan naar dit genre
, The life of forms in arts: boek: probeert vorm v film te omschrijven adhv evolutie v artistieke
vormen: experimenteel: conventies krijgen vorm
Klassiek: conventies worden aanvaard door grote publiek
Verfijnd: stijl wordt subtieler
Maniëristisch: stijl wordt zelfbewust
Hoe genres worden en niet geboren worden
Eerste soort van westerns waren indian films: pov van de redman
Geleidelijk aan wordt plaatsaanduiding (western) eigen genre + herh v typische kenmerken
Ook musical: was eerst een adjectief en werd daarna substantief
= all talking, all singing, all dancing
Thelma and louise
Roadmovie met feministische inslag
Werd gepromoot als western on wheels (met de auto)
Roadmovie => exact juiste beschrijving: western met de auto
Bonnie and Clyde
Eigenlijk gangsterfilm maar ook roadmovie
60s: verheerlijking van absolute vrijheid
zoals western: terug naar de wilde natuur
Duel - Spielberg, 1977
Eerste roadmovie die zo genoemd en gezien wordt
1986 geboorte van vrouwelijke actieheldin, maar was eigenlijk altijd al een ding
Yung adult
Genre voortgekomen uit literatuur
Nog geen herkenbare categorie in film, zal het een genre worden?
Is het al maar heeft nog meer tijd nodig
Wordt nog vaak gezien als fantasy
Fantasy
Fantasy is a genre of speculative fiction set in a fictional universe, often inspired by real
world myth and folklore … Most fantasy uses magic or other supernatural elements as a
main plot element, theme, or setting
DE WESTERN
Gaat vaak terug naar 1 v deze regisseurs: Ford, Hawks, Mann, …
komen vaak terug in genrestudies
Elke western gaat terug op collectieve basis/archetype/mythe
Als je dit doet volgens saussure/levi-strauss: je kan het reduceren tot algemeen
contrast: wildernis (individu, vrijheid) + beschaving (gemeenschap, restrictie)
Natuur (zuiverheid, savage) + cultuur (corruptie…)
Geidealiseerd corpus, autheuristische opvatting
Western vaak geproblematiseerd omdat het politiek/sociologisch/… onjuist is
≠ vergalgemenen! Er zijn ook heel wat westerns die niet ‘fout’ zijn
Maar over het algemeen wel heel misogyn, maar ook hier niet veralgemenen
