THEORIE VISUELE COMMUNICATIE
INHOUDSOPGAVE
LES 1: A) ALGEMENE BEELD-THEORETISCHE BESCHOUWINGEN ............................................................. 5
MULTI-DISCIPLINAIR: RANDGEBIEDEN ............................................................................................................5
VISUELE GELETTERDHEID (VISUAL LITERACY) ....................................................................................................7
DE PEIRCEAANSE SEMIOTHIEK ALS SYNTHESEMODEL .......................................................................................... 17
WOORDCULTUUR VS BEELDCULTUUR .......................................................................................................... 18
LES 2: ALGEMENE BEELD-THEORETISCHE BESCHOUWINGEN .............................................................. 19
PLATO EN DE AFWIJZING VAN HET BEELD (KRITIEK OP HET BEELD) ........................................................................... 19
WE AMUSEREN ONS KAPOT ..................................................................................................................... 20
HET FENOMEEN “BEELD” ........................................................................................................................ 21
FENOMENOLOGIE VAN HET BEELD .............................................................................................................. 21
DE ESSENTIE VAN EEN VISUELE VOORSTELLING ................................................................................................ 22
THEORIE VAN HET “ZIEN” ........................................................................................................................ 24
VISUEEL BIJ UITBREIDING: TACTIEL “VISUEEL” ................................................................................................. 26
INTERPETATIE VAN BEELDEN ..................................................................................................................... 26
SOORTEN BEELDEN: NAAR EN TAXONOMIE VAN HET BEELD .................................................................................. 27
VISUALISERING: HET ZICHTBARE EN HET ONZICHTBARE ....................................................................................... 28
BEELD EN REALITEIT: TROMPE-L’OEIL ........................................................................................................... 29
ARTEFACTEN EN TECHNIFACTEN: HET UNIEKE & TECHNISCHE REPRODUCEERBAARHEID ................................................... 31
TAXONOMIE VAN HET BEELD .................................................................................................................... 32
TAXONOMIE VAN BEELDEN (ZIE LES 10 OKT.) .............................................................................................. 32
ETYMOLOGISCHE BENADERING .................................................................................................................. 35
HISTORISCHE SITUERING VAN HET ONTSTAAN VAN BEELDEN: SILHOUET .................................................................... 35
VISUEEL VOORSTELLINGSVERMOGEN ANALOGIE EN GELIJKENIS: (ICONICITEIT) ENKELE HYPOTHESEN:....................... 36
BEELD, MAGIE EN ANIMISME .................................................................................................................... 38
LES 3: SEMIOTIEK ...................................................................................................................... 41
12 CATEGORIEËN (KANT)........................................................................................................................ 41
SEMIOLOGIE/SEMIOTICS ...................................................................................................................... 44
DE SEMIOTISCHE BENADERING: BEELDTEKEN, REPRESENTATIE, REPRODUCTIE ............................................................. 48
DE DEFINITIE VAN EEN TEKEN BIJ PEIRCE ................................................................................................... 49
DE TEKENTAXONOMIE VAN PEIRCE .......................................................................................................... 49
HET ICONISCHE BEELD-TEKEN ............................................................................................................... 51
TEKEN, SEMIOSIS EN COMMUNICATIE .......................................................................................................... 51
DE MEDIERENDE POSITIE VAN TEKENS: TEKEN, SIMULACRUM EN SIMULATIE .............................................................. 52
REALITY EN EXISTENCE ........................................................................................................................... 53
PRAGMATIEK EN SEMIOTHIEK ................................................................................................................... 53
LES 4: AANVULLENDE BEGRIPPEN VAN SEMIOTIEK ........................................................................... 54
PARADIGMA EN SYNTAGMA ..................................................................................................................... 54
PARADIGMATISCHE EN SYNTAGMATISCHE ASPECTEN VAN BEELDEN ......................................................................... 55
1
, PARADIGMA, SYNTAGMA EN COMPOSITIE ..................................................................................................... 57
MICRO EN MACRO SYNTAGMATISCHE APSECTEN VAN BEWEGENDE BEELDEN .............................................................. 58
LANGUE, PAROLE, COMPETENCE EN PERFORMANCE .......................................................................................... 59
VOORSTELLINGSTECHNOLOGIE EN -VERMOGEN ............................................................................................... 59
ICON, “WAARHEID” EN INFORMATIE ........................................................................................................... 61
DENOTATIE EN CONNOTATIE .................................................................................................................... 62
METAFOOR EN METONYMIE ..................................................................................................................... 63
EXTRA OEFENING: ANALYSE DROOM 1: SMULSTRONSTALLET. .............................................................................. 64
LES 5: SEMIOTHIEK VAN HET BEELD .............................................................................................. 66
BEELDGRAMMATICA (SYNTAXIS) ................................................................................................................ 66
WOORD- EN BEELDTAAL ......................................................................................................................... 66
SELECTIE, ABSTRATCTISERING EN SEMIOTISERING ............................................................................................. 66
HET BEELD: DEFINITIE ............................................................................................................................ 68
HET BEELD-TEKEN: AFBEELDING EN ICONITEIT ................................................................................................. 69
AFBEELDING EN GELIJKENIS; REPLICA EN DUPLICAAT .......................................................................................... 69
VISUALISERING EN TRANSFORMATIE ............................................................................................................ 70
VOORSTELLEN EN “FRAMING”................................................................................................................... 71
ICONISME: “VENSTER” EN “KADER” ............................................................................................................ 72
GELIJKENIS EN CODE: PERSEPCTIVISCTISCH EN AXONOMETRISCHE PROJECTIE .............................................................. 73
EEN KAART IS NIET HET LANDSCHAP ............................................................................................................. 73
BEELD ALS “VERBEELDING” ...................................................................................................................... 74
DRIE WIJZEN VAN “BESTAAN”: BEING, EXISTENCE EN REALITY ............................................................................... 74
VOORSTELLEN, AANWIJZEN EN BENOEMEN .................................................................................................... 75
ABSTRACTIE, ANAOLOGIE EN METAFOOR ....................................................................................................... 76
GELIJKHEID, GELIJKENIS EN ANALOGIE .......................................................................................................... 77
GELIJKENIS EN IDENTITEIT ........................................................................................................................ 78
DRIE BASISASPECTEN VAN HET BEELD ........................................................................................................... 79
ICON EN HYPOICON .............................................................................................................................. 79
GELIJKENIS EN AFBEELDING ...................................................................................................................... 81
ABSTRACTE BEELDEN ............................................................................................................................. 82
LES 6: INTERPRETATIE VAN BEELDEN............................................................................................. 83
DIRECT REGISTRATION VS CONSTRUCTIVIST THEORIEËN ...................................................................................... 83
COGNITIEVE ACTIVITEIT .......................................................................................................................... 85
OPTISCH CHIASMA .............................................................................................................................. 87
BEELDLEZING EN VISUELE VECTOREN ....................................................................................................... 88
LINKS EN RECHTS IN DE BEELDCOMPOSITIE ................................................................................................ 89
HOOFDSTUK 7: HET TECHNISCHE BEELD .................................................................................. 90
TECHNIFACTEN, TECHNISCHE BEELDEN .................................................................................................... 91
PRODUCTIE EN REPRODUCTIE ................................................................................................................ 92
HET INTERNET EN ‘SOCIALE’ MEDIA .......................................................................................................... 93
HET PRINCIPE VAN DE CAMERA OBSCURA .................................................................................................. 93
VAN CAMERA OBSCURA TOT LATERNA MAGICA ............................................................................................ 93
CAMERABEELD EN WERKELIJKHEID .......................................................................................................... 94
PROTHESES VOOR HET OOG .................................................................................................................. 94
DE MENSELIJKE WAARNEMING ALS ACTIEF PROCES : ‘EMBODIMENT’ .................................................................. 95
CAMERABEELD EN INDIFFERENTE REGISTRATIE: LOMOGRAFIE ......................................................................... 98
RELATIE TUSSEN DE PARAMETERS VAN HET TECHNISCHE BEELD EN DE INTERPRETATIE (HET KADER) ........................... 99
2
, VAN TWEE NAAR DRIE DIMENSIES: STEREOPSIS ........................................................................................... 99
MOMENT, GEBEUREN EN AMBIGUÏTEIT VAN TECHNISCHE BEELDEN ................................................................. 101
INTERPRETATIE EN HET PRAGMATISCH PRINCIPE VAN PEIRCE ........................................................................ 101
BEELDGROOTTE EN DE PEIRCEAANSE CATEGORIEËN .................................................................................. 101
PORTRETFOTO EN GESCHILDERD PORTRET .............................................................................................. 102
SUBJECTIVITEIT EN OBJECTIVITEIT .......................................................................................................... 102
PUBLICATIE EN POSTAAL EFFECT ........................................................................................................... 103
AMBIGUÏTEIT VAN TECHNISCHE BEELDEN ................................................................................................ 103
HOOFDSTUK 8: PARADIGMATISCHE ASPECTEN VAN HET BEWEGENDE BEELD ........................... 103
ENKELE VOORAFGAANDE BEDENKINGEN ................................................................................................. 103
HET POINT OF VIEW BINNEN EEN RECEPTIE-ESTHETICA ................................................................................ 106
DE ESSENTIE VAN HET (FILM)BEELD ........................................................................................................ 106
FILM, VERTELINSTANTIE EN POV, PERSPECTIVISCHE PROJECTIE .................................................................... 107
POINT OF VIEW EN IDENTIFICATIE: HISTOIRE / DISCOURS.............................................................................. 107
BEELDVELD, KADER, EXTRA- FILMISCHE RUIMTE ........................................................................................ 108
FOTOGRAM, OPNAME, SCÈNE, SEQUENTIE: ............................................................................................. 109
SAMENVATTING: OPNAME................................................................................................................... 111
SAMENVATTING: SCÈNE ..................................................................................................................... 111
SAMENVATTING: SEQUENTIE ................................................................................................................ 112
HOOFDSTUK 9 : PARAMETERS EN FILM-ESTHETISCHE ERVARING.............................................. 113
PARAMETERS EN RECEPTIE-ESTHETICA ................................................................................................... 113
PARAMETER – FILMESTHETISCHE ERVARING ................................................................................. 114
FORMAAT: ANALOOG: PELLICULE.......................................................................................................... 116
EMULSIE: ANALOOG: GROF, STANDAARD, FIJN .......................................................................................... 117
KLEURENSPECTRUM (PELLICULE) .......................................................................................................... 117
CAMERA: AUTONOME PARAMETERS ..................................................................................................... 117
1 AUTONOME PARAMETERS ................................................................................................................. 118
2 CAMERA: RELATIONELE PARAMETERS ................................................................................................ 122
2 RELATIONELE PARAMETERS: BEELDGROOTTE OBV PEIRCEAANSE CATEGORIEËN .......................................... 123
2 RELATIONELE PARAMETERS ............................................................................................................... 125
POV EN CAMERABEWEGING: VERPLAATSING EN DRAAIING ........................................................................... 127
HOOFDTSUK 10 : PARAMETERS EN BEELDCOMPOSITIE ............................................................ 130
ASPECTEN VAN DE BEELDCOMPOSITIE: DE KADRERING EN DE POSITIE VAN HET POINT OF VIEW. (CAMERA-STAND, CAMERA-
HOOGTE, CAMERA-AFSTAND) ............................................................................................................... 130
KADER EN KADRERING ....................................................................................................................... 131
PLAATS EN OMVANG VAN DE VISUELE COMPONENTEN .................................................................... 134
5 BODY-POSITIONS ........................................................................................................................... 137
DE ORDENING VAN DE BLIK EN DE BLIKPUNTEN ......................................................................................... 138
LICHT EN LICHTCONTRASTEN ............................................................................................................... 138
KLEUR ........................................................................................................................................... 140
H11: DE PARAMETERS VAN HET (FILM)BEELD EN HET BETEKENIS-EFFECT .................................. 142
DE SEMIOTIEK VAN PEIRCE EN DE FILMISCHE SYNTAGMA’S: SCHEMA .............................................................. 142
PARAMETRISCHE, ART-FILM EN HOLLYWOOD VERTELWIJZE ......................................................................... 144
PARAMETERS, MIMETISCHE EN EXPRESSIEVE ASPECTEN VAN HET FILM -FOTOGRAFISCHE BEELD ............................. 144
POV EN PARAMETERS: SCHEMA ........................................................................................................... 145
POSITIE VAN HET POV ....................................................................................................................... 146
3
, MOBIEL POV: DE BEWEGING LANGS DE HORIZONTALE, VERTICALE EN DIEPTE-AS .............................................. 146
POINT OF VIEW EN BEELDCOMPOSITIE .................................................................................................... 146
POINT OF VIEW EN BETEKENIS- EFFECT: DE CAMERA-HOEK .......................................................................... 147
HET POV ALS RHEME ........................................................................................................................ 148
POV EN CAMERAHOEK HORIZONTAAL, VERTICAAL, KANTELHOEK .................................................................. 149
KANTELHOEK (CANTED ANGLE)............................................................................................................. 151
POV EN CAMERABEWEGING: VERPLAATSING EN DRAAIING .......................................................................... 151
RACK-FOCUS .................................................................................................................................. 151
LES 12: MONTAGE EN DECOUPAGE ........................................................................................ 152
HET BEGRIP MONTAGE ....................................................................................................................... 152
MONTAGE, DECOUPAGE EN TIJD-RUIMTELIJKE CONTINUÏTEIT ........................................................................ 152
MONTAGE EN CATEGORIEËN (PEIRCE) .................................................................................................... 153
DECOUPAGE VAN DE RUIMTE ............................................................................................................... 155
INTRAFRAME MONTAGE ...................................................................................................................... 155
SAMENVATTING: KULESHOV-EFFECT ...................................................................................................... 155
ANALYTISCHE EN NIET-ANALYTISCHE MONTAGE: 3 STANDPUNTEN ................................................................. 156
MONTAGE EN CONTINUÏTEIT ................................................................................................................ 157
DE CONTINUÏTEITSREGELS .................................................................................................................. 159
INTERNAL / EXTERNAL REVERSE ANGLE ................................................................................................... 162
H12: OVERZICHT VAN DE VERSCHILLENDE MONTAGEVORMEN ................................................ 164
MONTAGE-SCHEMA METZ : DE ‘GRANDE SYNTAGMATIQUE’ (MACRO-SYNTAGMA’S) ........................................... 164
H14: OCULARISTAIE EN POINT OF VIEW .................................................................................. 168
HET POINT OF VIEW ....................................................................................................................... 168
OCULARISATIE EN FOCALISATIE .................................................................................................... 169
POV, SUBJECTIEF EN OBJECTIEF ........................................................................................................... 169
1.ZERO OCULARISATIE (FIRST) ............................................................................................................ 171
2.PARTIËLE OCULARISATIE: SEMI-SUBJECTIEF POV (SECOND) ................................................................... 172
3.POV OCULARISATIE (THIRD) ........................................................................................................... 172
4
INHOUDSOPGAVE
LES 1: A) ALGEMENE BEELD-THEORETISCHE BESCHOUWINGEN ............................................................. 5
MULTI-DISCIPLINAIR: RANDGEBIEDEN ............................................................................................................5
VISUELE GELETTERDHEID (VISUAL LITERACY) ....................................................................................................7
DE PEIRCEAANSE SEMIOTHIEK ALS SYNTHESEMODEL .......................................................................................... 17
WOORDCULTUUR VS BEELDCULTUUR .......................................................................................................... 18
LES 2: ALGEMENE BEELD-THEORETISCHE BESCHOUWINGEN .............................................................. 19
PLATO EN DE AFWIJZING VAN HET BEELD (KRITIEK OP HET BEELD) ........................................................................... 19
WE AMUSEREN ONS KAPOT ..................................................................................................................... 20
HET FENOMEEN “BEELD” ........................................................................................................................ 21
FENOMENOLOGIE VAN HET BEELD .............................................................................................................. 21
DE ESSENTIE VAN EEN VISUELE VOORSTELLING ................................................................................................ 22
THEORIE VAN HET “ZIEN” ........................................................................................................................ 24
VISUEEL BIJ UITBREIDING: TACTIEL “VISUEEL” ................................................................................................. 26
INTERPETATIE VAN BEELDEN ..................................................................................................................... 26
SOORTEN BEELDEN: NAAR EN TAXONOMIE VAN HET BEELD .................................................................................. 27
VISUALISERING: HET ZICHTBARE EN HET ONZICHTBARE ....................................................................................... 28
BEELD EN REALITEIT: TROMPE-L’OEIL ........................................................................................................... 29
ARTEFACTEN EN TECHNIFACTEN: HET UNIEKE & TECHNISCHE REPRODUCEERBAARHEID ................................................... 31
TAXONOMIE VAN HET BEELD .................................................................................................................... 32
TAXONOMIE VAN BEELDEN (ZIE LES 10 OKT.) .............................................................................................. 32
ETYMOLOGISCHE BENADERING .................................................................................................................. 35
HISTORISCHE SITUERING VAN HET ONTSTAAN VAN BEELDEN: SILHOUET .................................................................... 35
VISUEEL VOORSTELLINGSVERMOGEN ANALOGIE EN GELIJKENIS: (ICONICITEIT) ENKELE HYPOTHESEN:....................... 36
BEELD, MAGIE EN ANIMISME .................................................................................................................... 38
LES 3: SEMIOTIEK ...................................................................................................................... 41
12 CATEGORIEËN (KANT)........................................................................................................................ 41
SEMIOLOGIE/SEMIOTICS ...................................................................................................................... 44
DE SEMIOTISCHE BENADERING: BEELDTEKEN, REPRESENTATIE, REPRODUCTIE ............................................................. 48
DE DEFINITIE VAN EEN TEKEN BIJ PEIRCE ................................................................................................... 49
DE TEKENTAXONOMIE VAN PEIRCE .......................................................................................................... 49
HET ICONISCHE BEELD-TEKEN ............................................................................................................... 51
TEKEN, SEMIOSIS EN COMMUNICATIE .......................................................................................................... 51
DE MEDIERENDE POSITIE VAN TEKENS: TEKEN, SIMULACRUM EN SIMULATIE .............................................................. 52
REALITY EN EXISTENCE ........................................................................................................................... 53
PRAGMATIEK EN SEMIOTHIEK ................................................................................................................... 53
LES 4: AANVULLENDE BEGRIPPEN VAN SEMIOTIEK ........................................................................... 54
PARADIGMA EN SYNTAGMA ..................................................................................................................... 54
PARADIGMATISCHE EN SYNTAGMATISCHE ASPECTEN VAN BEELDEN ......................................................................... 55
1
, PARADIGMA, SYNTAGMA EN COMPOSITIE ..................................................................................................... 57
MICRO EN MACRO SYNTAGMATISCHE APSECTEN VAN BEWEGENDE BEELDEN .............................................................. 58
LANGUE, PAROLE, COMPETENCE EN PERFORMANCE .......................................................................................... 59
VOORSTELLINGSTECHNOLOGIE EN -VERMOGEN ............................................................................................... 59
ICON, “WAARHEID” EN INFORMATIE ........................................................................................................... 61
DENOTATIE EN CONNOTATIE .................................................................................................................... 62
METAFOOR EN METONYMIE ..................................................................................................................... 63
EXTRA OEFENING: ANALYSE DROOM 1: SMULSTRONSTALLET. .............................................................................. 64
LES 5: SEMIOTHIEK VAN HET BEELD .............................................................................................. 66
BEELDGRAMMATICA (SYNTAXIS) ................................................................................................................ 66
WOORD- EN BEELDTAAL ......................................................................................................................... 66
SELECTIE, ABSTRATCTISERING EN SEMIOTISERING ............................................................................................. 66
HET BEELD: DEFINITIE ............................................................................................................................ 68
HET BEELD-TEKEN: AFBEELDING EN ICONITEIT ................................................................................................. 69
AFBEELDING EN GELIJKENIS; REPLICA EN DUPLICAAT .......................................................................................... 69
VISUALISERING EN TRANSFORMATIE ............................................................................................................ 70
VOORSTELLEN EN “FRAMING”................................................................................................................... 71
ICONISME: “VENSTER” EN “KADER” ............................................................................................................ 72
GELIJKENIS EN CODE: PERSEPCTIVISCTISCH EN AXONOMETRISCHE PROJECTIE .............................................................. 73
EEN KAART IS NIET HET LANDSCHAP ............................................................................................................. 73
BEELD ALS “VERBEELDING” ...................................................................................................................... 74
DRIE WIJZEN VAN “BESTAAN”: BEING, EXISTENCE EN REALITY ............................................................................... 74
VOORSTELLEN, AANWIJZEN EN BENOEMEN .................................................................................................... 75
ABSTRACTIE, ANAOLOGIE EN METAFOOR ....................................................................................................... 76
GELIJKHEID, GELIJKENIS EN ANALOGIE .......................................................................................................... 77
GELIJKENIS EN IDENTITEIT ........................................................................................................................ 78
DRIE BASISASPECTEN VAN HET BEELD ........................................................................................................... 79
ICON EN HYPOICON .............................................................................................................................. 79
GELIJKENIS EN AFBEELDING ...................................................................................................................... 81
ABSTRACTE BEELDEN ............................................................................................................................. 82
LES 6: INTERPRETATIE VAN BEELDEN............................................................................................. 83
DIRECT REGISTRATION VS CONSTRUCTIVIST THEORIEËN ...................................................................................... 83
COGNITIEVE ACTIVITEIT .......................................................................................................................... 85
OPTISCH CHIASMA .............................................................................................................................. 87
BEELDLEZING EN VISUELE VECTOREN ....................................................................................................... 88
LINKS EN RECHTS IN DE BEELDCOMPOSITIE ................................................................................................ 89
HOOFDSTUK 7: HET TECHNISCHE BEELD .................................................................................. 90
TECHNIFACTEN, TECHNISCHE BEELDEN .................................................................................................... 91
PRODUCTIE EN REPRODUCTIE ................................................................................................................ 92
HET INTERNET EN ‘SOCIALE’ MEDIA .......................................................................................................... 93
HET PRINCIPE VAN DE CAMERA OBSCURA .................................................................................................. 93
VAN CAMERA OBSCURA TOT LATERNA MAGICA ............................................................................................ 93
CAMERABEELD EN WERKELIJKHEID .......................................................................................................... 94
PROTHESES VOOR HET OOG .................................................................................................................. 94
DE MENSELIJKE WAARNEMING ALS ACTIEF PROCES : ‘EMBODIMENT’ .................................................................. 95
CAMERABEELD EN INDIFFERENTE REGISTRATIE: LOMOGRAFIE ......................................................................... 98
RELATIE TUSSEN DE PARAMETERS VAN HET TECHNISCHE BEELD EN DE INTERPRETATIE (HET KADER) ........................... 99
2
, VAN TWEE NAAR DRIE DIMENSIES: STEREOPSIS ........................................................................................... 99
MOMENT, GEBEUREN EN AMBIGUÏTEIT VAN TECHNISCHE BEELDEN ................................................................. 101
INTERPRETATIE EN HET PRAGMATISCH PRINCIPE VAN PEIRCE ........................................................................ 101
BEELDGROOTTE EN DE PEIRCEAANSE CATEGORIEËN .................................................................................. 101
PORTRETFOTO EN GESCHILDERD PORTRET .............................................................................................. 102
SUBJECTIVITEIT EN OBJECTIVITEIT .......................................................................................................... 102
PUBLICATIE EN POSTAAL EFFECT ........................................................................................................... 103
AMBIGUÏTEIT VAN TECHNISCHE BEELDEN ................................................................................................ 103
HOOFDSTUK 8: PARADIGMATISCHE ASPECTEN VAN HET BEWEGENDE BEELD ........................... 103
ENKELE VOORAFGAANDE BEDENKINGEN ................................................................................................. 103
HET POINT OF VIEW BINNEN EEN RECEPTIE-ESTHETICA ................................................................................ 106
DE ESSENTIE VAN HET (FILM)BEELD ........................................................................................................ 106
FILM, VERTELINSTANTIE EN POV, PERSPECTIVISCHE PROJECTIE .................................................................... 107
POINT OF VIEW EN IDENTIFICATIE: HISTOIRE / DISCOURS.............................................................................. 107
BEELDVELD, KADER, EXTRA- FILMISCHE RUIMTE ........................................................................................ 108
FOTOGRAM, OPNAME, SCÈNE, SEQUENTIE: ............................................................................................. 109
SAMENVATTING: OPNAME................................................................................................................... 111
SAMENVATTING: SCÈNE ..................................................................................................................... 111
SAMENVATTING: SEQUENTIE ................................................................................................................ 112
HOOFDSTUK 9 : PARAMETERS EN FILM-ESTHETISCHE ERVARING.............................................. 113
PARAMETERS EN RECEPTIE-ESTHETICA ................................................................................................... 113
PARAMETER – FILMESTHETISCHE ERVARING ................................................................................. 114
FORMAAT: ANALOOG: PELLICULE.......................................................................................................... 116
EMULSIE: ANALOOG: GROF, STANDAARD, FIJN .......................................................................................... 117
KLEURENSPECTRUM (PELLICULE) .......................................................................................................... 117
CAMERA: AUTONOME PARAMETERS ..................................................................................................... 117
1 AUTONOME PARAMETERS ................................................................................................................. 118
2 CAMERA: RELATIONELE PARAMETERS ................................................................................................ 122
2 RELATIONELE PARAMETERS: BEELDGROOTTE OBV PEIRCEAANSE CATEGORIEËN .......................................... 123
2 RELATIONELE PARAMETERS ............................................................................................................... 125
POV EN CAMERABEWEGING: VERPLAATSING EN DRAAIING ........................................................................... 127
HOOFDTSUK 10 : PARAMETERS EN BEELDCOMPOSITIE ............................................................ 130
ASPECTEN VAN DE BEELDCOMPOSITIE: DE KADRERING EN DE POSITIE VAN HET POINT OF VIEW. (CAMERA-STAND, CAMERA-
HOOGTE, CAMERA-AFSTAND) ............................................................................................................... 130
KADER EN KADRERING ....................................................................................................................... 131
PLAATS EN OMVANG VAN DE VISUELE COMPONENTEN .................................................................... 134
5 BODY-POSITIONS ........................................................................................................................... 137
DE ORDENING VAN DE BLIK EN DE BLIKPUNTEN ......................................................................................... 138
LICHT EN LICHTCONTRASTEN ............................................................................................................... 138
KLEUR ........................................................................................................................................... 140
H11: DE PARAMETERS VAN HET (FILM)BEELD EN HET BETEKENIS-EFFECT .................................. 142
DE SEMIOTIEK VAN PEIRCE EN DE FILMISCHE SYNTAGMA’S: SCHEMA .............................................................. 142
PARAMETRISCHE, ART-FILM EN HOLLYWOOD VERTELWIJZE ......................................................................... 144
PARAMETERS, MIMETISCHE EN EXPRESSIEVE ASPECTEN VAN HET FILM -FOTOGRAFISCHE BEELD ............................. 144
POV EN PARAMETERS: SCHEMA ........................................................................................................... 145
POSITIE VAN HET POV ....................................................................................................................... 146
3
, MOBIEL POV: DE BEWEGING LANGS DE HORIZONTALE, VERTICALE EN DIEPTE-AS .............................................. 146
POINT OF VIEW EN BEELDCOMPOSITIE .................................................................................................... 146
POINT OF VIEW EN BETEKENIS- EFFECT: DE CAMERA-HOEK .......................................................................... 147
HET POV ALS RHEME ........................................................................................................................ 148
POV EN CAMERAHOEK HORIZONTAAL, VERTICAAL, KANTELHOEK .................................................................. 149
KANTELHOEK (CANTED ANGLE)............................................................................................................. 151
POV EN CAMERABEWEGING: VERPLAATSING EN DRAAIING .......................................................................... 151
RACK-FOCUS .................................................................................................................................. 151
LES 12: MONTAGE EN DECOUPAGE ........................................................................................ 152
HET BEGRIP MONTAGE ....................................................................................................................... 152
MONTAGE, DECOUPAGE EN TIJD-RUIMTELIJKE CONTINUÏTEIT ........................................................................ 152
MONTAGE EN CATEGORIEËN (PEIRCE) .................................................................................................... 153
DECOUPAGE VAN DE RUIMTE ............................................................................................................... 155
INTRAFRAME MONTAGE ...................................................................................................................... 155
SAMENVATTING: KULESHOV-EFFECT ...................................................................................................... 155
ANALYTISCHE EN NIET-ANALYTISCHE MONTAGE: 3 STANDPUNTEN ................................................................. 156
MONTAGE EN CONTINUÏTEIT ................................................................................................................ 157
DE CONTINUÏTEITSREGELS .................................................................................................................. 159
INTERNAL / EXTERNAL REVERSE ANGLE ................................................................................................... 162
H12: OVERZICHT VAN DE VERSCHILLENDE MONTAGEVORMEN ................................................ 164
MONTAGE-SCHEMA METZ : DE ‘GRANDE SYNTAGMATIQUE’ (MACRO-SYNTAGMA’S) ........................................... 164
H14: OCULARISTAIE EN POINT OF VIEW .................................................................................. 168
HET POINT OF VIEW ....................................................................................................................... 168
OCULARISATIE EN FOCALISATIE .................................................................................................... 169
POV, SUBJECTIEF EN OBJECTIEF ........................................................................................................... 169
1.ZERO OCULARISATIE (FIRST) ............................................................................................................ 171
2.PARTIËLE OCULARISATIE: SEMI-SUBJECTIEF POV (SECOND) ................................................................... 172
3.POV OCULARISATIE (THIRD) ........................................................................................................... 172
4
