H12: De sterkste schakel
Inleiding
Fictie en dramaseries hebben het afgelopen decennium zowel op economisch vlak als cultureel vlak
enorm aan belang gewonnen. Nooit was zoveel hoogwaardige televisiecontent voor de consument
beschikbaar.
• Kwantiteit gekoppeld aan kwaliteit
Er was een steile opgang van wereldwijde streamingsdiensten zoals Netflix, Disney + en Amazon
prime Video --> die leidden tot een grotere populariteit van fictie- en dramaseries zoals Game of
Thrones.
Eerst ‘oude’ televisiemodel: elke week een nieuwe aflevering --> de grote streamingsdiensten deden
een innovatief releasemodel, namelijk alles in één keer publiceren zodat de mensen kunnen
“bingen”.
--> Maar om de loyaliteit van de klant te verhogen en hun uitval te verminderen wordt dit nieuwe
model steeds vaker ingeruild tot weer het ‘oude’ televisiemodel.
Internationale series in ons land, maar ook series van eigen kweek doen het goed, ze zijn vaak deel
van ons cultureel erfgoed. (bv. FC de Kampioenen)
Ook series van eigen grond doen het heel goed (weerspiegelen de identiteit en zijn verankerd in de
lokale omgeving)
- Ze behoren tot de meest bekeken progamma’s
- Aanbod van hoogwaardige fictie is een belangrijk element van de profilering van elke
televisieomroep
MAAR ontdanks de populariteit kraakt de financiering van het genre onder een aantal verschuivingen
in het medialandschap
Is het einde van het gouden tijdperk van televisie aangebroken?
STREAMZ
• In 2020 brachten ze een Vlaamse alternatief voor Netlix en co uit
• Een joint venture van dpg Media en Telenet
• Bedoeling? Voldoende omzet te genereren om de neergaande inkomsten uit advertenties en
abonnementen zo goed mogelijk te compenseren en een digitale aanwezigheid van lokale
spelers te realiseren.
• Aanbod? Aangekochte en originele Vlaamse producties. De programma’s zijn meestal een
tijdlang exclusief op Streamz beschikbaar vooraleer ze door VTM- of Play-zenders worden
uitgezonden. Vlaamse aanbod wordt ook aangevuld met internationale films, series en
documentaires --> dat is door een exclusieve samenwerking met HBO
De fragiliteit van Vlaamse fictie
Drama en fictie = duurste contentgenre om te produceren
, Door opkomst van streaming diensten -> concurrentie om kijker is nog heviger geworden
Enorme investeringen van wereldwijde streamingbedrijven in originele producties heeft geleid tot
een enorme inflatie van de kostprijs van drama- en fictieseries, ook lokaal
Schaalproblemen
Hoge verwachtingen van de kijker + toegenomen kostprijs = steeds moeilijker om voldoende
financiering voor hoogwaardige Vlaamse fictieseries te vinden
= in belangrijke mate terug te brengen tot beperkte schaal waarmee Vlaamse audiovisuele industrie
kampt
Specifiek voor Vlaamse fictie speelt een aantal schaalfactoren sterk in nadeel:
Kleine mediamarkt
- Vormt een uitdaging om voldoende budgetten voor fictiereeksen bij elkaar te brengen
- Publieke omroep speelt hierbij een voortrekkersrol -> fungeert als de motor van het
productielandschap
- Commerciële omroepen in moeilijkheden door impact veranderend
kijkgedrag
- Publieke steunmaatregelen van diverse overheden
- Streaming biedt internationale groeimarkt inzake export en coproductie
Dure productie
- Een Vlaamse reeks produceren is significant duurder dan de aankoop van de
uitzendrechten van buitenlandse series
- Vlaamse fictie kampt dus met een kostennadeel op eigen markt, hoewel meer
kijkers
Te cultuurspecifiek
- Vlaamse fictie weerspiegeld onze culturele eigenheid
- Kan een drempel vormen voor internationale markt
- Vlaanderen heeft in tegenstelling tot scandinavische landen weinig cultureel
verwantschap met andere landen, zelfs weinig met nederland
Om deze schaalproblemen te doorbreken en hogere budgetten voor de productie van Vlaamse
fictiereeksen te bekomen, is het logisch om internationale verkoop en export van Vlaamse formats te
doen.
Nordic noir (donkere landschappen, somber) = invloedrijk fictiemodel voor vele andere landen
geworden (geografische beperkingen werden overstegen
Inleiding
Fictie en dramaseries hebben het afgelopen decennium zowel op economisch vlak als cultureel vlak
enorm aan belang gewonnen. Nooit was zoveel hoogwaardige televisiecontent voor de consument
beschikbaar.
• Kwantiteit gekoppeld aan kwaliteit
Er was een steile opgang van wereldwijde streamingsdiensten zoals Netflix, Disney + en Amazon
prime Video --> die leidden tot een grotere populariteit van fictie- en dramaseries zoals Game of
Thrones.
Eerst ‘oude’ televisiemodel: elke week een nieuwe aflevering --> de grote streamingsdiensten deden
een innovatief releasemodel, namelijk alles in één keer publiceren zodat de mensen kunnen
“bingen”.
--> Maar om de loyaliteit van de klant te verhogen en hun uitval te verminderen wordt dit nieuwe
model steeds vaker ingeruild tot weer het ‘oude’ televisiemodel.
Internationale series in ons land, maar ook series van eigen kweek doen het goed, ze zijn vaak deel
van ons cultureel erfgoed. (bv. FC de Kampioenen)
Ook series van eigen grond doen het heel goed (weerspiegelen de identiteit en zijn verankerd in de
lokale omgeving)
- Ze behoren tot de meest bekeken progamma’s
- Aanbod van hoogwaardige fictie is een belangrijk element van de profilering van elke
televisieomroep
MAAR ontdanks de populariteit kraakt de financiering van het genre onder een aantal verschuivingen
in het medialandschap
Is het einde van het gouden tijdperk van televisie aangebroken?
STREAMZ
• In 2020 brachten ze een Vlaamse alternatief voor Netlix en co uit
• Een joint venture van dpg Media en Telenet
• Bedoeling? Voldoende omzet te genereren om de neergaande inkomsten uit advertenties en
abonnementen zo goed mogelijk te compenseren en een digitale aanwezigheid van lokale
spelers te realiseren.
• Aanbod? Aangekochte en originele Vlaamse producties. De programma’s zijn meestal een
tijdlang exclusief op Streamz beschikbaar vooraleer ze door VTM- of Play-zenders worden
uitgezonden. Vlaamse aanbod wordt ook aangevuld met internationale films, series en
documentaires --> dat is door een exclusieve samenwerking met HBO
De fragiliteit van Vlaamse fictie
Drama en fictie = duurste contentgenre om te produceren
, Door opkomst van streaming diensten -> concurrentie om kijker is nog heviger geworden
Enorme investeringen van wereldwijde streamingbedrijven in originele producties heeft geleid tot
een enorme inflatie van de kostprijs van drama- en fictieseries, ook lokaal
Schaalproblemen
Hoge verwachtingen van de kijker + toegenomen kostprijs = steeds moeilijker om voldoende
financiering voor hoogwaardige Vlaamse fictieseries te vinden
= in belangrijke mate terug te brengen tot beperkte schaal waarmee Vlaamse audiovisuele industrie
kampt
Specifiek voor Vlaamse fictie speelt een aantal schaalfactoren sterk in nadeel:
Kleine mediamarkt
- Vormt een uitdaging om voldoende budgetten voor fictiereeksen bij elkaar te brengen
- Publieke omroep speelt hierbij een voortrekkersrol -> fungeert als de motor van het
productielandschap
- Commerciële omroepen in moeilijkheden door impact veranderend
kijkgedrag
- Publieke steunmaatregelen van diverse overheden
- Streaming biedt internationale groeimarkt inzake export en coproductie
Dure productie
- Een Vlaamse reeks produceren is significant duurder dan de aankoop van de
uitzendrechten van buitenlandse series
- Vlaamse fictie kampt dus met een kostennadeel op eigen markt, hoewel meer
kijkers
Te cultuurspecifiek
- Vlaamse fictie weerspiegeld onze culturele eigenheid
- Kan een drempel vormen voor internationale markt
- Vlaanderen heeft in tegenstelling tot scandinavische landen weinig cultureel
verwantschap met andere landen, zelfs weinig met nederland
Om deze schaalproblemen te doorbreken en hogere budgetten voor de productie van Vlaamse
fictiereeksen te bekomen, is het logisch om internationale verkoop en export van Vlaamse formats te
doen.
Nordic noir (donkere landschappen, somber) = invloedrijk fictiemodel voor vele andere landen
geworden (geografische beperkingen werden overstegen
