CONTINUITÉS
ET DISCONTINUITÉS
Comment le cinéma parvient à établir des continuités entre des plans
de natures différentes ?
I- Champ / contre-champ
A- RESNAIS, Mon oncle d'Amérique, 1980
A.Resnais a essayé de mettre en fiction les recherches d'Henri Laborit
(recherche sur combien d'espace les rats ont besoin pour ne pas devenir
agressif, comment les comportements changent).
1ère séquence → dans un bureau = 2 personnages : René Raguenau (G.
Depardieu) et Léon Verstraete (G. Darrieu)
→ confrontation cordiale entre les deux employés de bureau
→ la séquence travaille l'espace de manière à montrer la confrontation
=> plan 1 : René Raguenau → champ
=> plan 2 : ce qu'il voit = Léon Verstraete → contrechamp
De façon à ce que les regards puissent faire semblant de se croiser : regards
légèrement déviés
=> le plan moyen montre qu'ils sont disposés face à face dans l'espace
=> chacun est dans un cadre (mis à part dans un plan)
=> jeu de champ / contrechamp dans toute la séquence
=> la caméra se rapproche des deux personnage = insiste sur la
confrontation
Pour qu'un champ / contrechamp puisse fonctionner, il faut diviser l'espace de
manière abstraite. La caméra ne franchit jamais la ligne imaginaire qui coupe
le bureau en deux.
=> règle des 180 degrés
Au cinéma l'espace n'est pas donné mais construit, il y a des choix donnés au
réalisateur qui lui permettent de trouver la façon la plus pertinente de montrer
ce qu'il a à dire.
R.R et L.V sont dans une confrontation feutrée mais réelle, Resnais choisi de les
mettre dans un espace restreint et de jouer des champs contre-champ pour
montrer la confrontation.
Plan sur le visage avec une amorce épaule => le garçon n'est pas seul dans
le cadre, épaule de la jeune fille
,2 ème séquence → le dîner
Thérèse Raguenau (Marie Dubois)
Marie Verstraete (Laurence Badie)
→ dîner entre les deux couples : opposition entre les deux hommes toujours
feutrée mais intervention des épouses fait changer l'opposition spatiale
→ opposition toujours présente :
> R.R énumère les choses qui rendent malade L.V
→ les femmes viennent troubler l'opposition : les plans sur les épouses brise la
règle du 180°C utilisé pour les hommes
> ce contournement permet de marquer un trouble dans l'organisation
spatiale : montre que Mme Verstraete n'es pas forcément dans le camp de son
mari
Resnais est rentré après la guerre dans l'Institut des hautes études
cinématographique (IDHEC) : il voulait faire réalisation mais est refusé car il
avait des problèmes respiratoires = il a été placé au montage
→ Pour rentrer en image à l'IDHEC il fallait faire 1m80 : caméras très lourdes
qui ne pouvaient pas être portées par tout le monde = pourquoi métier peu
féminisé
Les femmes étaient souvent scriptes = méticuleuses, ou au montage
Alain RESNAIS, Mon oncle d’Amérique (1980)
Il tente de mettre en lumière à travers une fiction, les résultats des recherches
d’Henri Laborit sur la restriction d’espace entre les rats de laboratoire et leur
violence : comment les comportements changent en fonction du nombre
d’individus qui occupent un même espace.
Séquences :
Bureau
René Ragneau ; Gérard Depardieu
Léon Verstraete ; Gérard Davier
RR vient d’arriver et est embaucher dans une usine et doit composer avec un
collègue, LV, qui est là depuis plus longtemps. Rapport de confrontation avec
toutes les formes.
La séquence est articulée et travaille l’espace en montrant cette opposition.
Placé au milieu du cadre, range névrotiquement ses affaires. Comme le plan
d’avant, le champ, est sur son visage et le plan qui montre ce que RR
voit est le contre-champ. Jeu entre champ et le contre-champ. Les
regards font semblants de se croiser, angles de regards. On peut filmer
ces deux acteurs dans des espaces différents.
, Plan moyen qui montre qu’ils sont bien disposés face à face dans l’espace. Une
fois posée cette manière de les séparer. Visuellement, chacun est dans
son cadre (mis à part dans un plan) sauf sur le plan moyen où ils
s’ignorent et ne se regardent pas.
Retour au jeu du champ/contre-champ.
La caméra se rapproche des deux personnages ce qui rend la confrontation
encore plus importante
Pour que ces plans puissent se raccorder, on doit diviser l’espace de façon
abstraite.
La caméra ne franchit jamais la ligne imaginaire qui coupe le bureau en deux
=> règle des 180 degrés. On doit toujours être du même côté (// foot).
L'espace n’est pas donné au cinéma, il est construit. Représentation de
l’espace avant le plan moyen.
=> Opposition feutrée mais réelle que Alain Resnais place dans un espace
de travail et mit en valeur à travers le dispositif du champ/contre-champ
>> règle des 180° ; la caméra pour que le spectateur puisse construire
l’espace, la caméra ne doit pas dépasser cet espace.
https://devenir-realisateur.com/notions-essentielles/la-regle-des-180-degres/
+ Amorce épaule (> pas seul dans le cadre, présence de l’autre par
l’épaule)
Diner
Thérèse Raguenau - Marie Dubois
Mme Verstrate – Laurence Badie
Diner entre les deux couples. L’intervention des épouses fait changer
l’opposition spatiale.
Le jeu de Depardieu montre tout ce qu’il y a de plus insupportable pour son
collègue ce qui le rend malade. Malgré tout, on a plus de mal à construire la
ligne imaginaire
Travelling arrière qui montre la disposition des convives
Les gros plans / plans poitrines des femmes viennent troubler l’opposition des
deux hommes. Ce trouble est réalisé par le non-respect de la règle des
180°. Cette règle peut être faite pour signifier un trouble dans
l’organisation spatiale => troubler le spectateur par le montage.
ET DISCONTINUITÉS
Comment le cinéma parvient à établir des continuités entre des plans
de natures différentes ?
I- Champ / contre-champ
A- RESNAIS, Mon oncle d'Amérique, 1980
A.Resnais a essayé de mettre en fiction les recherches d'Henri Laborit
(recherche sur combien d'espace les rats ont besoin pour ne pas devenir
agressif, comment les comportements changent).
1ère séquence → dans un bureau = 2 personnages : René Raguenau (G.
Depardieu) et Léon Verstraete (G. Darrieu)
→ confrontation cordiale entre les deux employés de bureau
→ la séquence travaille l'espace de manière à montrer la confrontation
=> plan 1 : René Raguenau → champ
=> plan 2 : ce qu'il voit = Léon Verstraete → contrechamp
De façon à ce que les regards puissent faire semblant de se croiser : regards
légèrement déviés
=> le plan moyen montre qu'ils sont disposés face à face dans l'espace
=> chacun est dans un cadre (mis à part dans un plan)
=> jeu de champ / contrechamp dans toute la séquence
=> la caméra se rapproche des deux personnage = insiste sur la
confrontation
Pour qu'un champ / contrechamp puisse fonctionner, il faut diviser l'espace de
manière abstraite. La caméra ne franchit jamais la ligne imaginaire qui coupe
le bureau en deux.
=> règle des 180 degrés
Au cinéma l'espace n'est pas donné mais construit, il y a des choix donnés au
réalisateur qui lui permettent de trouver la façon la plus pertinente de montrer
ce qu'il a à dire.
R.R et L.V sont dans une confrontation feutrée mais réelle, Resnais choisi de les
mettre dans un espace restreint et de jouer des champs contre-champ pour
montrer la confrontation.
Plan sur le visage avec une amorce épaule => le garçon n'est pas seul dans
le cadre, épaule de la jeune fille
,2 ème séquence → le dîner
Thérèse Raguenau (Marie Dubois)
Marie Verstraete (Laurence Badie)
→ dîner entre les deux couples : opposition entre les deux hommes toujours
feutrée mais intervention des épouses fait changer l'opposition spatiale
→ opposition toujours présente :
> R.R énumère les choses qui rendent malade L.V
→ les femmes viennent troubler l'opposition : les plans sur les épouses brise la
règle du 180°C utilisé pour les hommes
> ce contournement permet de marquer un trouble dans l'organisation
spatiale : montre que Mme Verstraete n'es pas forcément dans le camp de son
mari
Resnais est rentré après la guerre dans l'Institut des hautes études
cinématographique (IDHEC) : il voulait faire réalisation mais est refusé car il
avait des problèmes respiratoires = il a été placé au montage
→ Pour rentrer en image à l'IDHEC il fallait faire 1m80 : caméras très lourdes
qui ne pouvaient pas être portées par tout le monde = pourquoi métier peu
féminisé
Les femmes étaient souvent scriptes = méticuleuses, ou au montage
Alain RESNAIS, Mon oncle d’Amérique (1980)
Il tente de mettre en lumière à travers une fiction, les résultats des recherches
d’Henri Laborit sur la restriction d’espace entre les rats de laboratoire et leur
violence : comment les comportements changent en fonction du nombre
d’individus qui occupent un même espace.
Séquences :
Bureau
René Ragneau ; Gérard Depardieu
Léon Verstraete ; Gérard Davier
RR vient d’arriver et est embaucher dans une usine et doit composer avec un
collègue, LV, qui est là depuis plus longtemps. Rapport de confrontation avec
toutes les formes.
La séquence est articulée et travaille l’espace en montrant cette opposition.
Placé au milieu du cadre, range névrotiquement ses affaires. Comme le plan
d’avant, le champ, est sur son visage et le plan qui montre ce que RR
voit est le contre-champ. Jeu entre champ et le contre-champ. Les
regards font semblants de se croiser, angles de regards. On peut filmer
ces deux acteurs dans des espaces différents.
, Plan moyen qui montre qu’ils sont bien disposés face à face dans l’espace. Une
fois posée cette manière de les séparer. Visuellement, chacun est dans
son cadre (mis à part dans un plan) sauf sur le plan moyen où ils
s’ignorent et ne se regardent pas.
Retour au jeu du champ/contre-champ.
La caméra se rapproche des deux personnages ce qui rend la confrontation
encore plus importante
Pour que ces plans puissent se raccorder, on doit diviser l’espace de façon
abstraite.
La caméra ne franchit jamais la ligne imaginaire qui coupe le bureau en deux
=> règle des 180 degrés. On doit toujours être du même côté (// foot).
L'espace n’est pas donné au cinéma, il est construit. Représentation de
l’espace avant le plan moyen.
=> Opposition feutrée mais réelle que Alain Resnais place dans un espace
de travail et mit en valeur à travers le dispositif du champ/contre-champ
>> règle des 180° ; la caméra pour que le spectateur puisse construire
l’espace, la caméra ne doit pas dépasser cet espace.
https://devenir-realisateur.com/notions-essentielles/la-regle-des-180-degres/
+ Amorce épaule (> pas seul dans le cadre, présence de l’autre par
l’épaule)
Diner
Thérèse Raguenau - Marie Dubois
Mme Verstrate – Laurence Badie
Diner entre les deux couples. L’intervention des épouses fait changer
l’opposition spatiale.
Le jeu de Depardieu montre tout ce qu’il y a de plus insupportable pour son
collègue ce qui le rend malade. Malgré tout, on a plus de mal à construire la
ligne imaginaire
Travelling arrière qui montre la disposition des convives
Les gros plans / plans poitrines des femmes viennent troubler l’opposition des
deux hommes. Ce trouble est réalisé par le non-respect de la règle des
180°. Cette règle peut être faite pour signifier un trouble dans
l’organisation spatiale => troubler le spectateur par le montage.
