LES ENJEUX DE L’ŒUVRE
ANALYSE D’ŒUVRE ET DE PARCOURS
Les Cahiers de Douai d’Arthur Rimbaud.
Parcours associé : Emancipations créatrices
LES ENJEUX DE L’ŒUVRE
1ER PARTIE : Composition de l’œuvre au cœur de la problématique de la
publication et de l’édition
I- Parcours des manuscrits des Cahiers de Douai
Au départ les poèmes étaient écrits sur de grandes feuilles transmises à l’éditeur
Demeny lors des fugues de Rambaud. Ni le titre ni l’ordre des poèmes ont été décidés
par Rimbaud. Certains poèmes ont été retravaillés et publiés avant notamment ceux
envoyés à Banville ou Verlaine.
Exemple : Dans « Sensation » au vers 6 : « Mais un amour immense entrera dans mon
âme devient « Mais l’amour infini me montera dans la l’âme »
Il existe cependant une certaine cohérence thématique : des poèmes politiques qui
côtoient des poèmes plus personnels aux accents « lyrique ». Le ton satirique et
cynique peut être vu comme un fil conducteur de l’œuvre.
2e PARTIE : Enjeux de la pensée
I- Une pensée adolescente, personnelle et intime.
A) Les amours naissantes, la sensualité et les femmes.
Il faut avoir à l’esprit que les cahiers de doués sont l’œuvre d’un jeune adolescent de
16 ans. Certes brillant et mature des thèmes propres à l’adolescence sont présents.
, LES ENJEUX DE L’ŒUVRE
1) Des références enfantines : « doux frou-frous » (« Ma bohème ») ; « tartine »
(« Cabaret Vert »)
2) Découverte de l’amour, du corps et des femmes : cette grande sensualité
accompagnée des sentiments poétiquement exploités. Lexique du corps et de la
nudité comme dans « Première soirée » : « déshabillée » ; « nue » : « sein » ;
« lèvres ». Rimbaud lie cette sensualité au rire a plusieurs reprises. Ainsi, un
certain malaise adolescent enrobe cet érotisme et rend la scène très réaliste.
3) Ces thèmes représentent l’esprit rebelle de Rimbaud contre un monde qu’il juge
ankylosé. Comme dans « A la musique », dans lequel Rimbaud y coupe
brutalement une description méprisante D petite bourgeoisie de province pour s
comme le symbole d jeunesse prise par le désir et la vie. Le poème se clôt
ainsi : les « désirs brutaux (qui) s’accrochent à leurs lèvres »
4) Dans la poésie Rimbaldienne, qui se veut très corporelle, le fait d’appréhender
ses sensations est un point nécessaire à l’écriture et la création poétique.
B) Une ambivalence face au lyrisme et à l’intime
Le lyrisme est présent mais n’est pas utilisé de manière traditionnelle. En effet, il est
malmené par la prise de distance ou encore l’ironie en discréditent la dimension
mièvre parfois liée à l’intime.
Exemple : dans « Les réparties de Nina », il propose un rêve, une évasion amoureuse
où règne la sensualité et la fusion amoureuse avant de de laisser place un prosaïsme
cru : « Les fesses luisantes et grasses/d’un gros enfant […] »
Cette subversion (encore timide) montre une distance prise avec ce registre sacré et
l’expression des sentiments. En libérant ce lyrisme il libère une vision figée de
l’amour.
De plus, le poncif littéraire de la sexualité féminine idéalisée et très vite bousculé par
le sarcasme de Rimbaud.
Exemple : dans le poème « soleil et chair », le poète passe de « la Femme » divinisé à
« monde (qui) ricane/ Au nom doux et sacré de la grande Vénus »
Le fait d’associer une figure mythologique à cet idéal regretté renforce l’idée d’une
mélancolie engendrée par un monde parfait qui n’existe pas. Le cynisme cohabite ici
avec un sentiment de douleur face à la quête d’un idéal inexistant.
ANALYSE D’ŒUVRE ET DE PARCOURS
Les Cahiers de Douai d’Arthur Rimbaud.
Parcours associé : Emancipations créatrices
LES ENJEUX DE L’ŒUVRE
1ER PARTIE : Composition de l’œuvre au cœur de la problématique de la
publication et de l’édition
I- Parcours des manuscrits des Cahiers de Douai
Au départ les poèmes étaient écrits sur de grandes feuilles transmises à l’éditeur
Demeny lors des fugues de Rambaud. Ni le titre ni l’ordre des poèmes ont été décidés
par Rimbaud. Certains poèmes ont été retravaillés et publiés avant notamment ceux
envoyés à Banville ou Verlaine.
Exemple : Dans « Sensation » au vers 6 : « Mais un amour immense entrera dans mon
âme devient « Mais l’amour infini me montera dans la l’âme »
Il existe cependant une certaine cohérence thématique : des poèmes politiques qui
côtoient des poèmes plus personnels aux accents « lyrique ». Le ton satirique et
cynique peut être vu comme un fil conducteur de l’œuvre.
2e PARTIE : Enjeux de la pensée
I- Une pensée adolescente, personnelle et intime.
A) Les amours naissantes, la sensualité et les femmes.
Il faut avoir à l’esprit que les cahiers de doués sont l’œuvre d’un jeune adolescent de
16 ans. Certes brillant et mature des thèmes propres à l’adolescence sont présents.
, LES ENJEUX DE L’ŒUVRE
1) Des références enfantines : « doux frou-frous » (« Ma bohème ») ; « tartine »
(« Cabaret Vert »)
2) Découverte de l’amour, du corps et des femmes : cette grande sensualité
accompagnée des sentiments poétiquement exploités. Lexique du corps et de la
nudité comme dans « Première soirée » : « déshabillée » ; « nue » : « sein » ;
« lèvres ». Rimbaud lie cette sensualité au rire a plusieurs reprises. Ainsi, un
certain malaise adolescent enrobe cet érotisme et rend la scène très réaliste.
3) Ces thèmes représentent l’esprit rebelle de Rimbaud contre un monde qu’il juge
ankylosé. Comme dans « A la musique », dans lequel Rimbaud y coupe
brutalement une description méprisante D petite bourgeoisie de province pour s
comme le symbole d jeunesse prise par le désir et la vie. Le poème se clôt
ainsi : les « désirs brutaux (qui) s’accrochent à leurs lèvres »
4) Dans la poésie Rimbaldienne, qui se veut très corporelle, le fait d’appréhender
ses sensations est un point nécessaire à l’écriture et la création poétique.
B) Une ambivalence face au lyrisme et à l’intime
Le lyrisme est présent mais n’est pas utilisé de manière traditionnelle. En effet, il est
malmené par la prise de distance ou encore l’ironie en discréditent la dimension
mièvre parfois liée à l’intime.
Exemple : dans « Les réparties de Nina », il propose un rêve, une évasion amoureuse
où règne la sensualité et la fusion amoureuse avant de de laisser place un prosaïsme
cru : « Les fesses luisantes et grasses/d’un gros enfant […] »
Cette subversion (encore timide) montre une distance prise avec ce registre sacré et
l’expression des sentiments. En libérant ce lyrisme il libère une vision figée de
l’amour.
De plus, le poncif littéraire de la sexualité féminine idéalisée et très vite bousculé par
le sarcasme de Rimbaud.
Exemple : dans le poème « soleil et chair », le poète passe de « la Femme » divinisé à
« monde (qui) ricane/ Au nom doux et sacré de la grande Vénus »
Le fait d’associer une figure mythologique à cet idéal regretté renforce l’idée d’une
mélancolie engendrée par un monde parfait qui n’existe pas. Le cynisme cohabite ici
avec un sentiment de douleur face à la quête d’un idéal inexistant.
