Geschiedenis van de Beeldende Kunsten 1600-1860
Samenvatting
Barok in Italië
Kunstwerk Situering Uitleg
De slager • Je stapt direct binnen, geen
Annibale Carracci perspectief, het is echt alsof je
1580 gewoon de deur opensm t en
binnen k kt
Christ Church Picture Gallery, • De man met de schort is
Oxford eventueel de slager en de rest
werknemers
• Helemaal links heb je een soldaat
die iets komt kopen (h tast in z n
portemonnee)
• Vooraan wordt er een lammetje
geslacht
• <=> Hoog Renaissance met de
idealisering
• Nu is er een retour naar de realiteit
die picturaal wordt weergegeven
• Rood en wit z n wederkerende
kleuren die een belangr ke rol
spelen
• De slager op zich, het decor, is
heel sober
• Carracci was een grote en
invloedr ke voorloper op
Caravaggio
Caravaggio (1571-1610)
Kunstwerk Situering Uitleg
Medusa • Geschilderd op een rond
Caravaggio wapenschild, werd vaak gebruikt
1596 als een soort van waarschuwing
• Het is een realistisch afgehakt
U zzi, Firenze hoofd met bloed dat eruit spuit
• In de Renaissance komt zo’n
gruwel ke uitdrukking niet echt
voor
• Wanneer je hier naar k kt denk je:
“Wat hoor ik?”
• Het is een vrouw die schreeuwt
fi ij ijij ij ij ij ij ij ij
, Kunstwerk Situering Uitleg
De cyclus van Sint-Mattëus • Dit is zoals het wordt voorgesteld
Caravaggio in de kerk
1597-1602 • Links heb je de roeping
• In het midden wordt Matthëus
Rome, San Luigi dei Francesi, evangelist
Cappella Contarelli • En rechts sterft h een martelaar
• Het feit dat dit in die t d
geaccepteerd werd is ongelofel k,
het was toen zo ontzettend
nieuw!!
De roeping van Sint-Mattëus • Rechts komen Christus (nimbus)
Caravaggio en Petrus binnen en w zen naar
1597-1602 de middelste man aan tafel (z n
hand correspondeert met de
Rome, San Luigi dei Francesi, handen van Christus en Petrus)
Cappella Contarelli • H is niet zeker dat het over hem
gaat en w st naar iemand anders
(tollenaars die bezig z n met hun
geld te tellen)
• Het is een heel religieus tafereel
dat er eigenl k niet echt religieus
uitziet
• H vertaalt het naar een
alledaagse setting
• De tafel en bank staan weer
enorm op het voorplan, je hebt
opnieuw het gevoel gewoon
binnen te stappen
• Door de lichtinval kan h het
verhaal op deze manier vertellen,
het speelt een grote rol voor de
picturaliteit
• Christus en St-Pieter komen
binnen in het donker
• De lichtinval gaat een aantal
onderwerpen die aan de tafel
gebeuren letterl k de spotlight, het
legt de nadruk (onder andere op
de jonge Matthëus)
• Het licht bepaald de globale
uitstraling van het tafereel
ij ij ij ij ij ij ijij ij ij
, Kunstwerk Situering Uitleg
Sint-Mattëus schr ft z n evangelie • De beweging komt door de
Caravaggio wapperende gewaden
1597-1602 • Onverwachte houding, de
evangelist moet met z n knie
Rome, San Luigi dei Francesi, steun zoeken
Cappella Contarelli • De engel komt om hem te
inspireren
• Het gelaat van Mattëus heeft een
gezicht van iemand die je zo op
straat zou kunnen tegenkomen
• Door het gebruik van een donkere
achtergrond, duwt h de guren
op het voorplan
• De details en de anatomische
correctheid (bv ribben) duiden op
het feit dat h wel een echt model
moet gebruikt hebben
ij ij ij ijij fi
, Kunstwerk Situering Uitleg
De marteldood van Mattëus • Dezelfde Mattëus ligt hier
Caravaggio compleet overgeleverd aan de
1597-1602 beulen
• H ligt op de onderste traptrede
Rome, San Luigi dei Francesi, • Het centrale gedeelte wordt het
Cappella Contarelli meest belicht
• De engel komt de palmtak aan
Mattëus geven omdat h als
martelaar gaat sterven
• De jonge moordenaar ziet er even
mooi uit als alle andere
personages, ook al staat h op het
punt een gruweldaad te verrichten
• Vooraan links en rechts heb je 2
repoussoir guren die het verhaal
afsluiten en het e ect van diepte
vergroten
• De voorste guur zit zo dicht b de
toeschouwer, dat je het gevoel
hebt er b te staan, z n stuk stof
loopt precies uit het werk
• Het kleine kind is een ooggetuige
en maakt geluid, h roept en loopt
weg van de gruwel
• Daarom staat er ook een spotlight
op, h is belangr k, z n geluid en
reactie z n cruciaal
• De hele sfeer wordt bepaald door
het clair-obscur
• De aardtinten waren heel populair
b Caravaggio => ivoor, rood,
oker,…
• Het is een podium waarop het
l den zich afspeelt
• H heeft een st l ontwikkelt die 2
eeuwen lang een belangr ke
invloed gehad heeft
=> Het Caravaggisme of het
tenebrisme
=> inspireert Rubes, Rembrandt,
• H is grensverleggend omdat h
erin geslaagd is de kunst een heel
nieuw pad op te leiden
ij ij ij ijij fifi ij ijff ij ij ij ij ij ijij
Samenvatting
Barok in Italië
Kunstwerk Situering Uitleg
De slager • Je stapt direct binnen, geen
Annibale Carracci perspectief, het is echt alsof je
1580 gewoon de deur opensm t en
binnen k kt
Christ Church Picture Gallery, • De man met de schort is
Oxford eventueel de slager en de rest
werknemers
• Helemaal links heb je een soldaat
die iets komt kopen (h tast in z n
portemonnee)
• Vooraan wordt er een lammetje
geslacht
• <=> Hoog Renaissance met de
idealisering
• Nu is er een retour naar de realiteit
die picturaal wordt weergegeven
• Rood en wit z n wederkerende
kleuren die een belangr ke rol
spelen
• De slager op zich, het decor, is
heel sober
• Carracci was een grote en
invloedr ke voorloper op
Caravaggio
Caravaggio (1571-1610)
Kunstwerk Situering Uitleg
Medusa • Geschilderd op een rond
Caravaggio wapenschild, werd vaak gebruikt
1596 als een soort van waarschuwing
• Het is een realistisch afgehakt
U zzi, Firenze hoofd met bloed dat eruit spuit
• In de Renaissance komt zo’n
gruwel ke uitdrukking niet echt
voor
• Wanneer je hier naar k kt denk je:
“Wat hoor ik?”
• Het is een vrouw die schreeuwt
fi ij ijij ij ij ij ij ij ij
, Kunstwerk Situering Uitleg
De cyclus van Sint-Mattëus • Dit is zoals het wordt voorgesteld
Caravaggio in de kerk
1597-1602 • Links heb je de roeping
• In het midden wordt Matthëus
Rome, San Luigi dei Francesi, evangelist
Cappella Contarelli • En rechts sterft h een martelaar
• Het feit dat dit in die t d
geaccepteerd werd is ongelofel k,
het was toen zo ontzettend
nieuw!!
De roeping van Sint-Mattëus • Rechts komen Christus (nimbus)
Caravaggio en Petrus binnen en w zen naar
1597-1602 de middelste man aan tafel (z n
hand correspondeert met de
Rome, San Luigi dei Francesi, handen van Christus en Petrus)
Cappella Contarelli • H is niet zeker dat het over hem
gaat en w st naar iemand anders
(tollenaars die bezig z n met hun
geld te tellen)
• Het is een heel religieus tafereel
dat er eigenl k niet echt religieus
uitziet
• H vertaalt het naar een
alledaagse setting
• De tafel en bank staan weer
enorm op het voorplan, je hebt
opnieuw het gevoel gewoon
binnen te stappen
• Door de lichtinval kan h het
verhaal op deze manier vertellen,
het speelt een grote rol voor de
picturaliteit
• Christus en St-Pieter komen
binnen in het donker
• De lichtinval gaat een aantal
onderwerpen die aan de tafel
gebeuren letterl k de spotlight, het
legt de nadruk (onder andere op
de jonge Matthëus)
• Het licht bepaald de globale
uitstraling van het tafereel
ij ij ij ij ij ij ijij ij ij
, Kunstwerk Situering Uitleg
Sint-Mattëus schr ft z n evangelie • De beweging komt door de
Caravaggio wapperende gewaden
1597-1602 • Onverwachte houding, de
evangelist moet met z n knie
Rome, San Luigi dei Francesi, steun zoeken
Cappella Contarelli • De engel komt om hem te
inspireren
• Het gelaat van Mattëus heeft een
gezicht van iemand die je zo op
straat zou kunnen tegenkomen
• Door het gebruik van een donkere
achtergrond, duwt h de guren
op het voorplan
• De details en de anatomische
correctheid (bv ribben) duiden op
het feit dat h wel een echt model
moet gebruikt hebben
ij ij ij ijij fi
, Kunstwerk Situering Uitleg
De marteldood van Mattëus • Dezelfde Mattëus ligt hier
Caravaggio compleet overgeleverd aan de
1597-1602 beulen
• H ligt op de onderste traptrede
Rome, San Luigi dei Francesi, • Het centrale gedeelte wordt het
Cappella Contarelli meest belicht
• De engel komt de palmtak aan
Mattëus geven omdat h als
martelaar gaat sterven
• De jonge moordenaar ziet er even
mooi uit als alle andere
personages, ook al staat h op het
punt een gruweldaad te verrichten
• Vooraan links en rechts heb je 2
repoussoir guren die het verhaal
afsluiten en het e ect van diepte
vergroten
• De voorste guur zit zo dicht b de
toeschouwer, dat je het gevoel
hebt er b te staan, z n stuk stof
loopt precies uit het werk
• Het kleine kind is een ooggetuige
en maakt geluid, h roept en loopt
weg van de gruwel
• Daarom staat er ook een spotlight
op, h is belangr k, z n geluid en
reactie z n cruciaal
• De hele sfeer wordt bepaald door
het clair-obscur
• De aardtinten waren heel populair
b Caravaggio => ivoor, rood,
oker,…
• Het is een podium waarop het
l den zich afspeelt
• H heeft een st l ontwikkelt die 2
eeuwen lang een belangr ke
invloed gehad heeft
=> Het Caravaggisme of het
tenebrisme
=> inspireert Rubes, Rembrandt,
• H is grensverleggend omdat h
erin geslaagd is de kunst een heel
nieuw pad op te leiden
ij ij ij ijij fifi ij ijff ij ij ij ij ij ijij
