TRABAJO DE HISTORIA MODERNA UNIVERSAL I
GRADO EN HISTORIA
Curso académico 2019-2020
Mecenazgo y coleccionismo en el siglo XVI
ARIAS GONZÁLEZ, RICHARD
Doble grado de Historia y Ciencias Políticas y gestión pública
15/10/2019
,Mecenazgo y coleccionismo en el siglo XVI Richard Arias González
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN........................................................................................................................2
2. ESTADO DE LA CUESTIÓN.........................................................................................................3
3. LOS HABSURGO ESPAÑOLES: EL CASO DE FELIPE II. ANTECEDENTES, MECENAZGO Y
COLECCIONISMO DEL REY PRUDENTE..........................................................................................4
3.1. Antecedentes....................................................................................................................4
3.2. El mecenazgo de Felipe II..................................................................................................5
3.2.1. El gusto por lo italiano: Tiziano..................................................................................6
3.2.2. Navarrete “el Mudo”.................................................................................................8
3.2.3. El curioso caso del Greco..........................................................................................10
3.3. Coleccionismo de Felipe II...............................................................................................11
4. LAS MUJERES DE LA CASA HABSBURGO.................................................................................12
4.1. María de Hungría: influencias artísticas recibidas y ejercidas.........................................13
5. LA CORTE DE VALOIS EN TIEMPOS DE FRANCISCO I...............................................................15
5.1. Introducción el mecenazgo del rey..................................................................................15
5.2. Las relaciones entre mecenas y artista...........................................................................16
5.3. Los retratos.....................................................................................................................19
6. EL MECENAZGO EN EL NORTE DE ITALIA: ISABEL DE ESTE......................................................20
6.1. Contextualización familiar y geográfica: Mantua y Ferrara............................................20
6.2. El mecenazgo de Isabel de Este.......................................................................................20
7. CONCLUSIONES......................................................................................................................22
8. BIBLIOGRAFÍA.........................................................................................................................23
1
, Mecenazgo y coleccionismo en el siglo XVI Richard Arias González
1. INTRODUCCIÓN
El continente europeo se ha caracterizado por una enorme producción artística a
través de los siglos. En todas y cada una de las distintas manifestaciones artísticas, cada
parte de Europa ha aportado algo nuevo y distintivo, que ha permitido el
engrandecimiento cultural de nuestro continente.
Dentro de esta efervescencia artística, el papel que ha tenido el mecenazgo en el
desarrollo de muchas obras que actualmente vemos, o incluso, de aquellas que hablan
los documentos, pero que por el paso del tiempo ya no existen, hace que sea un objeto
de estudio fundamental para comprender no solamente la obra de arte como objeto, sino
para entender por qué esa obra de arte existió en un momento concreto.
La importancia del mecenazgo como actividad ya hunde sus raíces en la
Antigüedad. Pero es en el siglo XVI cuando, con el advenimiento de un Mundo
Moderno, el mecenazgo cobra una especial relevancia. No solamente las monarquías o
los pontífices, sino también las casas nobiliarias más relevantes de cada reino inician
una preocupación por rodearse de los mejores artistas, a quienes protegerán y
promocionarán mediante encargos, y de quienes obtendrán un mayor engrandecimiento
para sus linajes y para sus dinastías, así como de su patrimonio. Y en el caso de las
monarquías específicamente, el mecenazgo tendrá un claro papel como vehículo para el
fortalecimiento frente a las elites nobiliarias del reino.
El encargo de obras a los artistas más valorados del contexto europeo empieza a
proliferar por Italia, España o Francia durante el siglo XVI, y las cortes europeas más
sobresalientes se empiezan a rodear de pintores, arquitectos, poetas o escultores a su
servicio. Se gesta por tanto, una relación de simbiosis donde cada una de las partes
obtiene algo de dicha relación, a pesar de que los beneficios obtenidos por el mecenas
fueran claramente distintos.
Y no hay que olvidar que, junto al mecenazgo como relación entre dos partes,
hay además otro elemento que terminaría por encumbrar a sus principales protagonistas,
y es precisamente el del coleccionismo. En efecto, muchos de estos mecenas no
solamente solicitaban encargos particulares y específicos, sino que además se dedicaron
a lo largo de su vida a tesaurizar objetos procedentes de muchos rincones, y cuya
finalidad era similar a la del mecenazgo, es decir, encumbrar las dinastías, decorar salas
y espacios regios o fortalecer los linajes.
En el presente trabajo vamos a abordar el mecenazgo y el coleccionismo como
una práctica totalmente usual en la Europa Moderna, centrándonos en la pintura. Para
ello, hemos utilizado algunos criterios de selección que determinarán los temas
principales de este trabajo. En primer lugar, un criterio de territorialidad, pues hemos
seleccionado distintos territorios que se reparten por el conjunto de Europa, para
evidenciar cómo el mecenazgo durante el siglo XVI es una práctica totalmente
extendida por el continente. En segundo lugar, hemos seleccionado a aquellos mecenas
que se insertan dentro de un territorio concreto con gran relevancia geoestratégica o
cultural dentro de la Europa del momento. Y por último, nos centraremos en los artistas
más relevantes sobre los que las dinastías o linajes seleccionados han ejercido como
mecenas. Por estos motivos, abordaremos a las siguientes cuatro personalidades: Felipe
II de España, María de Hungría, Francisco I de Francia, y por último, Isabel de Este,
pues todos ellos constituyen piezas clave para entender qué fue el mecenazgo en la
Europa moderna del siglo XVI.
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GRADO EN HISTORIA
Curso académico 2019-2020
Mecenazgo y coleccionismo en el siglo XVI
ARIAS GONZÁLEZ, RICHARD
Doble grado de Historia y Ciencias Políticas y gestión pública
15/10/2019
,Mecenazgo y coleccionismo en el siglo XVI Richard Arias González
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN........................................................................................................................2
2. ESTADO DE LA CUESTIÓN.........................................................................................................3
3. LOS HABSURGO ESPAÑOLES: EL CASO DE FELIPE II. ANTECEDENTES, MECENAZGO Y
COLECCIONISMO DEL REY PRUDENTE..........................................................................................4
3.1. Antecedentes....................................................................................................................4
3.2. El mecenazgo de Felipe II..................................................................................................5
3.2.1. El gusto por lo italiano: Tiziano..................................................................................6
3.2.2. Navarrete “el Mudo”.................................................................................................8
3.2.3. El curioso caso del Greco..........................................................................................10
3.3. Coleccionismo de Felipe II...............................................................................................11
4. LAS MUJERES DE LA CASA HABSBURGO.................................................................................12
4.1. María de Hungría: influencias artísticas recibidas y ejercidas.........................................13
5. LA CORTE DE VALOIS EN TIEMPOS DE FRANCISCO I...............................................................15
5.1. Introducción el mecenazgo del rey..................................................................................15
5.2. Las relaciones entre mecenas y artista...........................................................................16
5.3. Los retratos.....................................................................................................................19
6. EL MECENAZGO EN EL NORTE DE ITALIA: ISABEL DE ESTE......................................................20
6.1. Contextualización familiar y geográfica: Mantua y Ferrara............................................20
6.2. El mecenazgo de Isabel de Este.......................................................................................20
7. CONCLUSIONES......................................................................................................................22
8. BIBLIOGRAFÍA.........................................................................................................................23
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, Mecenazgo y coleccionismo en el siglo XVI Richard Arias González
1. INTRODUCCIÓN
El continente europeo se ha caracterizado por una enorme producción artística a
través de los siglos. En todas y cada una de las distintas manifestaciones artísticas, cada
parte de Europa ha aportado algo nuevo y distintivo, que ha permitido el
engrandecimiento cultural de nuestro continente.
Dentro de esta efervescencia artística, el papel que ha tenido el mecenazgo en el
desarrollo de muchas obras que actualmente vemos, o incluso, de aquellas que hablan
los documentos, pero que por el paso del tiempo ya no existen, hace que sea un objeto
de estudio fundamental para comprender no solamente la obra de arte como objeto, sino
para entender por qué esa obra de arte existió en un momento concreto.
La importancia del mecenazgo como actividad ya hunde sus raíces en la
Antigüedad. Pero es en el siglo XVI cuando, con el advenimiento de un Mundo
Moderno, el mecenazgo cobra una especial relevancia. No solamente las monarquías o
los pontífices, sino también las casas nobiliarias más relevantes de cada reino inician
una preocupación por rodearse de los mejores artistas, a quienes protegerán y
promocionarán mediante encargos, y de quienes obtendrán un mayor engrandecimiento
para sus linajes y para sus dinastías, así como de su patrimonio. Y en el caso de las
monarquías específicamente, el mecenazgo tendrá un claro papel como vehículo para el
fortalecimiento frente a las elites nobiliarias del reino.
El encargo de obras a los artistas más valorados del contexto europeo empieza a
proliferar por Italia, España o Francia durante el siglo XVI, y las cortes europeas más
sobresalientes se empiezan a rodear de pintores, arquitectos, poetas o escultores a su
servicio. Se gesta por tanto, una relación de simbiosis donde cada una de las partes
obtiene algo de dicha relación, a pesar de que los beneficios obtenidos por el mecenas
fueran claramente distintos.
Y no hay que olvidar que, junto al mecenazgo como relación entre dos partes,
hay además otro elemento que terminaría por encumbrar a sus principales protagonistas,
y es precisamente el del coleccionismo. En efecto, muchos de estos mecenas no
solamente solicitaban encargos particulares y específicos, sino que además se dedicaron
a lo largo de su vida a tesaurizar objetos procedentes de muchos rincones, y cuya
finalidad era similar a la del mecenazgo, es decir, encumbrar las dinastías, decorar salas
y espacios regios o fortalecer los linajes.
En el presente trabajo vamos a abordar el mecenazgo y el coleccionismo como
una práctica totalmente usual en la Europa Moderna, centrándonos en la pintura. Para
ello, hemos utilizado algunos criterios de selección que determinarán los temas
principales de este trabajo. En primer lugar, un criterio de territorialidad, pues hemos
seleccionado distintos territorios que se reparten por el conjunto de Europa, para
evidenciar cómo el mecenazgo durante el siglo XVI es una práctica totalmente
extendida por el continente. En segundo lugar, hemos seleccionado a aquellos mecenas
que se insertan dentro de un territorio concreto con gran relevancia geoestratégica o
cultural dentro de la Europa del momento. Y por último, nos centraremos en los artistas
más relevantes sobre los que las dinastías o linajes seleccionados han ejercido como
mecenas. Por estos motivos, abordaremos a las siguientes cuatro personalidades: Felipe
II de España, María de Hungría, Francisco I de Francia, y por último, Isabel de Este,
pues todos ellos constituyen piezas clave para entender qué fue el mecenazgo en la
Europa moderna del siglo XVI.
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